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动漫福娃叙事策略特征分析 　　[摘要]本文运用影视叙事学研究方法，对动漫《福娃》将不同时空的历史事件和传说投射于线性故事演绎当中的叙事策略进行了重点分析。通过此叙事化分析，一方面，加深对《福娃》的结构化认识；另一方面，深化理解《福娃》“把全世界的青年召唤到奥运赛场上去竞赛，而不是到战场上去厮杀”的立意之本。 　　[关键词]动漫；《福娃》；叙事策略特征 　　 　　全球首部惟一经北京奥组委授权，并以奥运吉祥物为主角的动漫《福娃》，自从2007年国庆期间在央视一套首播以来，便创下了3.62％的收视率，而当时动画片的收视率大多在0.5％至1.2％之间。该片如此赢得广大受众的青睐，这与导演采取的叙事策略以及该片所映射出的社会共同关注的热点分不开的，并且叙事策略运用得恰当，可以很好地表现主题思想。 　　然而，在2008北京奥运会成功举办周年之际，对这部全球唯一传递奥运精神的动漫片的叙事学分析却鲜见于研究者视野。因此，对动漫《福娃》叙事领域中的叙事主体、人物、事件、情节、时空、节奏、结构等诸多构成叙事策略的基本要素进行系统探究，实为可行之事。 　　 　　一、动漫《福娃》的剧情概要 　　 　　动漫《福娃》讲述的是这样一个故事，“福娃”中的贝贝水中寻亲误人时空之门，正巧遇到战神阿瑞斯与姐姐雅典娜对战，雅典娜的盾牌因为出现裂纹，而无法制止阿瑞斯发动战争。世界将会被黑暗统治，人们将要堕人战争的深渊，雅典娜告诉贝贝：如果能找到1894年顾拜旦留在雅典卫城下的一个木盒，就能获得修复盾牌的能量，制止战争的发生。贝贝答应了雅典娜的请求，决定找到这个具有神奇力量的木盒，另外龙之九子貔貅也听到了这个消息，它因为贪吃法术、珠宝而撑坏了胃。它以为这个神奇木盒所拥有的能量不但能治好他的胃病，而且还能提高法术，于是贝贝和貔貅这两个怀有不同目的的精灵开始了时空之旅。他们费尽周折找到龙之六子?P?粒??P?猎刈潘?们沿着百年奥运之中的1972、1980、1984、2000、1936时空站穿行，历经艰险终于战胜了阿瑞斯及手下的小妖卒，通过了最后一个时空站，开启了1900的世纪之门。貔貅通过法术先得了木盒，发现木盒里有着一个镶着宝石的烟斗，便立即吞了下去，可是胃痛难忍，又想着一路关照他的贝贝，于是又将烟斗吐了出来，但是留了烟斗中一部分烟油做了解药，然后将烟斗交给雅典娜。贝贝赶到的时候，貔貅已走了。贝贝于是将得到的空木盒交给了雅典娜，雅典娜发现了木盒底下的文字，那就是最关键的“把全世界的青年召唤到奥运赛场上去竞赛，而不是到战场上去厮杀”。如此这样，盾牌即使有裂纹也无妨，战争就会平息，世界就会和平了。 　　 　　二、动漫《福娃》的叙事策略特征 　　 　　成功的叙事策略是绝大多数影像作品取得良好传播效果的决定因素，动漫《福娃》的叙事策略特征有如下几点。 　　 　　1　非人称的叙事方式 　　美国电影理论家爱德华?布拉尼根曾谈到：“评论家在谈论小说和电影时常常使用诸如作者、叙事人、人物和观者之类的术语。一部作品成为研讨对象时，必须对提供作品的人(原作者)、叙述故事情节的人(叙事人)、在虚构世界里生活的人(剧中人)，以及倾听、观看并希望故事被叙述的人(观者)有所了解。”布拉尼根的话简练而明确地指出了参与整个叙事行为的四个要素：原作者、叙事人、剧中人、观者。在动漫《福娃》中原作者将叙事人隐藏掉，自己藏于故事的背后推动叙事的发展，按叙事的需要随时指挥视点的变化。《福娃》中，虽然没有叙事者存在的明显痕迹。但视点经常在贝贝、貔貅、普噜噜、?P?林?间跳转，同时亦经常以全知者的视点俯览故事的发展，使得整个叙事不拘于呆板、单调而显得层次清晰，富有律动感。 　　 　　2　虚实结合、东西兼具的人物造型 　　人物是影视叙事文本的基础和灵魂。悉德?菲尔德把人物定义为观点、态度、个性和行为，这是让人物变得立体化并充满血肉之感的几个方面。人物的内在的观点、态度和性格是形成其外部行为的依据。央视《艺术人生》将“性格原则”作为其选择题标准之一。可见，作为影视叙事文本灵魂的人物是何等的重要。在《福娃》中，贝贝的勇敢和善良、貔貅的好吃懒做、?P?恋念Ｖ恰?阿瑞斯的凶悍无理、普噜噜的自作聪明等都给观者留下了难忘的印象，为故事情节的发展留下重重的一笔铺垫。除了人物造型上的性格分明、鲜活有力外，《福娃》在选材理念上也值得探究。仔细阅读文本后的体昧是：原作者完全站在奥林匹克精神高于一切的理念指导下，融中西方文化于一体，但又不失各自独特的一面。 　　 　　3　虚实结合的人物演绎真实的历史故事 　　李幼蒸在他的《当代西方电影美学思想》中说：“人类生活由各类事件组成。事件，即有目的的人的心理活动与行为及其结果……记叙的对象可以是真实事件，但也可以是想象事件，后者即为通常所说的‘故事’。”