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动画设计中国画元素分析 　　摘 要：本文针对当前我国动画设计特点和动画设计工作现状，对动画设计中的国画元素进行了详细分析和阐述。 　　关键词：动画设计；国画元素；分析；探讨 　　广义而言，动画设计工作的专业性和综合性相对较强，动画设计工作具有独特的动画艺术创作特性，并且动画设计制作流程甚是复杂。假设此时适时融入国画元素，将国画思维元素和国画造型元素以及相关国画表现元素等融入动画设计当中，其应用空间和发展空间就会不断扩展且会得到广泛重视，国画构图章法和当前动画设计自由画法相结合，定会掀起行业内的轩然大波。虚虚实实、动静结合，国画动画风便由此产生，以下是对动画设计中国画元素的整体分析。 　　1 国画内部思维元素在基础性动画设计过程中主要应用 　　（1）思维元素特征要点分析。应该了解到，国画思维模式大都主表现，以突出国画魅力为主，国画意境、国画韵味、国画构思和国画神采皆是国画总体思维模式中的重要组成部分和重点操作环节，上述国画因素是其自身表现性特征中的几种重要体现，这同时也代表着国画的原有魅力。我们通常所说的国画意境即为传统绘画美学中一种美学概念，同时也是山水画作品创作过程最为高深的境界之一。国画绘画意境源于笔墨，对画法要求甚是严格，老庄哲学也与之息息相关。需要注意的是，国画创作过程中，神似是其主要追求之一，绘画神态、绘画神韵和绘画神采是国画绘画中的三项核心原则，在进行人物绘画时，人类神态表情和人类性格表现都要突出绘画重点，而花卉草木以及相关飞禽走兽等，也是以人的画法进行拟画，梅兰菊竹是最为常见国画绘画案例，王冕的梅、郑板桥的竹子，这些绘画手法中都是胸中之意、画家之笔，也都是作者生命和灵魂的写照。 　　（2）动画设计过程中思维元素的主要应用。国画绘画意境和国画绘画神采，这也是从有到无的国画绘画过程，国画以独特的绘画方式将人物情感和周围景象有力衔接起来，将画家内心所要表达的东西跃然纸上。换个角度而言，也就是说国画意境和国画构思、国画韵味以及相应国画神采等进行了有机结合，国画意境与上述国画元素相融并为我国内涵式动画奠定了强有力基础。以近代画家齐白石的虾为例，编者方慧珍就以此为据创作了水墨动画作品《小蝌蚪找妈妈》，可以看出，上海电影制片厂也因此获得社会的广泛好评。《小蝌蚪找妈妈》这部动画作品的创作灵感就来源于近代画家齐白石的绘画作品，诗歌般的动画场面将国画自身特有意境和国画自身特有内涵以及对应生命律动等做出了合理传达和表现。在《小蝌蚪找妈妈》这部作品中，空白灵动的鱼虾形象，展现出了虚虚实实、一静一动的国画特质，也给予动画观众无限的想象空间，此种遐想式动画作品创作模式与国画自身所要表达的意境相符，虚实相生、画里画外皆是画的特殊效果也展露无遗。 　　2 国画内部造型元素在当前我国动画设计中的主要应用 　　（1）国画造型元素中的相关特点描述。国画以线造型特点和国画意向造型特点二者均是当前我国国画中主要绘画风格和主要造型特征，同时也是国画中的主要表现元素。国画绘画山水、国画绘画花鸟和国画绘画人物，三者皆为国画绘画元素中的三大分科，其自身表现因素也由此三者所促进构成。应该了解到，国画绘画以线造型特点和国画绘画意向造型特点，二者相辅相成、相互影响，产生此种状况的主要原因就是线条并非实际绘画物象，其实质上是主观视觉对相关绘画客观事物的对应抽象传达和抽象表现，国画绘画线条表现力极为明显且国画绘画中的精神内涵也展露无遗，但从此方面来看，二者自然是相同的，二者相互融合也为后续物象构成奠定了强有力基础。 　　（2）动画造型与国画绘画造型的合理融合。就动画设计流程而言，动画造型在整个动画设计过程中占有相当部分的比重，也可以说，无论是何种动画作品创作，其首要一点都是对其基础性动画角色和动画人物的创作，动画造型概括、动画造型简练、动画造型符号化、动画造型夸张变形等特点预示着动画设计的多变性，上述种种动画设计特点均与国画绘画特点间相契合，国画绘画意向造型与当前我国动画设计中的特点持等同态势，动画形象表象特征十分明显且也丰富多彩，最为成功的动画作品《大闹天宫》、动画作品《小蝌蚪找妈妈》、动画作品《牧笛》、动画作品《哪吒闹海》、动画作品《三个和尚》等，这些国产动画作品中均充斥着身后的国画文化底蕴和国画艺术内涵，在动画作品《大闹天宫》中。张光宇成功借鉴了国画绘画中相关艺术元素，将仙女这一形象展现的活灵活现，之后在此基础上将敦煌飞天想象也“据为己有”。在作品中，无论是任务线条创作还是任务表情描绘，其皆为上乘之作。 　　（3）线描在当前动画设计过程中主要应用。众所周知，线描手法是现下我国国画绘画中的基本表现形式之一，作为中国画最基本的表现方式，线描不仅有多种不同的表现形式，而且，就是同一种表现手法，也能被演绎出多种风格。比如线描表现手法中就有写实风格、写意