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卡尔维诺文学价值观之轻探讨 　　 内容摘要：“后现代主义大师”卡尔维诺在其理论著作《新千年文学备忘录》中以站在20世纪末的时间点上对文学活动的回顾和总结，提出了五个可能对新千年产生重大影响的文学理论关键词，即“轻”、“快”、“精确”、“形象”、“繁复”，而作为文学技巧和生存能力的“轻”是卡尔维诺重点表述对象，本文拟从文学与现实的关系角度探讨“轻”的后现代特征。 　　 关键词：卡尔维诺 轻 现实 后现代 　　 卡尔维诺在1984年接到“查尔斯?艾略特?诺顿讲座”的赴美演讲邀请时，就开始着手这部理论著作，但启程前的突然离世，使得这位一生笔耕不辍的作家给世人留下了永久的遗憾，但正如昆德拉在《小说的艺术》中所言：“所有伟大的作品都有未完成的一面[1]”。而这部未完成的作品也成了后世读者研究其理论主张的重要依据，指引并提供了新千年文学发展的方向和线索。 　　 作为卡尔维诺提出的第一个文学价值观，“轻”的篇幅最长、举例最多，且直接影响了其他文学关键词的提出和阐述，由此可见作为文学技巧亦或生存能力之“轻”是卡尔维诺理论叙述的重点所在。站在世纪之交的卡尔维诺回顾四十年的小说创作活动，尤其是在后现代主义思潮的影响下，在后期创作的一系列带有后现代特色的作品，总结出了自己创作的一个原则在于――减去重量，“我的工作方法往往涉及减去重量。我努力消除重量，有时是消除人的重量，有时是消除天体的重量，有时是消除城市的重量;我尤其努力消除故事结构 　　的重量和语言的重量[2]。 　　 作家的责任感在于表现时代，作为一个对外部环境极其敏感的作家，卡尔维诺意识到我们生活于其中的世界正在“缓慢的石化”，后工业社会改变着人们的文化观念和思维习惯，快节奏的生活方式带给现代人的是一种无形的压迫感，“每当人类似乎被宣告罚入重的状态，我便觉得我应当像珀尔修斯那样飞入另一个空间[2]。”绝不是躲避现实，而是以另一种角度看世界，以一种文学的方式关照现实。《帕洛马尔》中的主人公对大海、人与自然的关系、星空、动物的观察与思索，与其说是对自然的观察与描写，毋宁说是以此种方式减轻人类生活世界的重量，“我开始写一些只有帕洛马尔的片段，这个人物在一个充满破碎和刺耳噪音的世界中寻求一种和谐[3]”。在信息社会的大背景下，文学逐渐商品化，文学性的渐渐钝化，使得文学失去了原有的锐利光芒，卡尔维诺执着于对轻松的自然环境的描写，是对现实社会喧闹、咄咄逼人、加速和咆哮的反叛。 　　 后现代主义是西方社会进入后工业时代的产物，随之鼎盛直至渐渐分化、沉寂，后现代主义仍是一个开放的探讨领域，二战后社会的凋敝，复制使得艺术灵光的消逝，在强大的物质洪流的挤压下，人失却了应有的位置，世界呈现出一种厚重感，生活在其中的人类越来越感到生活的重负。卡尔维诺在《新千年文学备忘录》中提到他写作生涯之初曾着力表现所处的时代，但是越发觉得写作与现实间的差异，“我才渐渐意识到世界的重量、惯性和暧昧性――这种特质从一开始就如影随形紧跟着写作，除非你想办法躲避它”[2]。环境必然影响创作，而文学也必然受制于所处环境，长在意大利，住在巴黎的卡尔维诺对自己所处的环境就特别敏感，在《巴黎隐士》中谈到，如果去掉附着在巴黎之上关于文学和文化的那圈光晕，“巴黎可以重新变成一个内在城市，那么我就可以写它了。不再是故事说尽的城市[4]。”因为巴黎厚重的年代感，“很难找到新鲜不至于重复的话题”，所以卡尔维诺进行语言实验和话语游戏，对传统小说和叙述方式进行反思、解构和颠覆。参照卡尔维诺的创作实践，不难发现其区别于传统小说创作而独树一帜的地方，用精妙的结构布局、科学理性的探讨以及对宇宙空间的表现，开创了小说创作的无限可能性，无愧“后 　　现代主义大师”的称号。 　　 无论是现实环境的污秽不堪还是心理环境的彷徨困惑，生存面临岌岌可危的困境时，卡尔维诺认为我们应该像萨满教的巫师一样卸去身体的重负，飞进另一个世界。即换种方式看待世界的重量，珀尔修斯通过铜盾的反光来观察他那具有使人石化的目光的对手美杜莎，并最终战胜了她，卡尔维诺强调了这一神话故事的借鉴意义，即面对强大的对手，切勿正面迎敌，而应侧面切入，故卡尔维诺主张以“文学之轻”表现“现实之重”，不同于传统现实主义题材小说对客观事实的真实再现，而是通过写作材料的选择和写作技巧的运用，开启后现代写作的无限可能性。在《新千年文学备忘录》中，卡尔维诺分别利用减轻语言的分量;高度抽象的描写;象征性的轻的视觉形象等三种文学技巧来“轻化”现实。 　　 “轻”这一文学价值观是西方世界一直存在的美学价值，卡尔维诺努力从欧洲久远文化传统中汲取营养来支持自己关于轻逸的叙述。在《新千年文学备忘录》中，卡尔维诺罗列了从古希腊神话故事到现代的小说诗歌创作中关于“轻”价值体现的桥段，如在开篇讲到穿飞鞋的珀尔修斯借助最轻