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基于全球化背景油画民族化思考 　　摘 要：油画传入我国已有400多年的历史，在此期间不断与中国文化融合，特别是改革开放之后，中国油画中的民族风采和传统文化的内容愈加明显。在全球化的背景下，多元文化相互碰撞融合，基于此，中国油画的民族化应该在全球化的背景下推进，要打破原有题材的束缚，凸显民族文化和民族精神的内容。 　　关键词：油画；民族化；发展性；民族性；新时期 　　油画是彻头彻尾的舶来品，据美术学教授胡光华考据，油画首次公开进入我国是在明朝万历七年，即公元1579年由罗明坚以宗教画像的形式带入。由于油画在描绘形象时采取了写实的艺术手法，在与我国传统写意水墨绘画形成的强烈差异之下，得到了相对广泛的关注。自此后，油画这一?术形式也开始在中国的领土上传播。而后，郎世宁成为康熙的“御用”画师，促使油画艺术的社会地位水涨船高，不仅艺术作品得到更为广泛的认可，也开始逐渐出现学习者与效仿者。自此后，中国也逐渐形成以花鸟鱼虫、山水湖河为主题的油画创作，这也是油画民族化发展的开始。 　　一、油画民族化发展现况 　　当前中国油画的民族化主要体现在彰显民族风采，通过中国典型的题材内容以及艺术风格进行民族化，同时，还借鉴了中国绘画的技巧，形成了独特的艺术风格。 　　（一）油画中的民族风采 　　改革开放后，中国艺术重新呈现出多样化的发展趋势，油画作为绘画艺术的代表形式之一，也得到社会的热捧。不过，该时期的油画更加倾向于静态描写，与西方油画基础技巧和理念同出一辙。进入到21世纪后，油画开始呈现出民族化的倾向，例如曹吉冈的《苍山如海》、董希文的《幸福歌儿唱不完》等，均是以中国特殊国情和文化意识为创作背景，虽然同样采用了传统油画技巧，但在艺术风格和表现力上，却有着浓重的中国画风韵。除此外，尚杨等新晋画家，也开始纷纷采用中国主题，如西北地区的黄土系列，江南地区的山水系列等。诸如此类的画作，不仅得到业界绘画家的认可，更在市场上掀起了一片波澜，中国民族化油画的市场售价不断高涨，甚至在中国艺术收藏领域，已然超过了同时期的西方油画艺术作品。 　　（二）中国油画中的传统文化 　　中国画的画艺术的表达，更多注重绘画的背景以及内容的意境。所以，长期以来形成了“中国画写意”的艺术定位。由此也可以说明，我国绘画艺术的发展，并逐步形成了诸如此类的状况，主要原因应是作者与读者之间的审美同步。写意的绘画形式，自然也是中国人民共同的绘画爱好。如上文所述，由于中西方绘画的表达意识差异，最终促成了中国油画所独有的风格，这其中也正是中国人文意识、历史、艺术审美等传统文化的缩影。同时，具有传统文化特色的艺术作品出现，以及得到市场和西方国家的认可，无疑说明了中国民众对于油画中传统文化的认同性。 　　二、全球化背景下油画民族化的方向 　　在全球化的背景下，各种文化相互碰撞，共同发展，既给油画的民族化带来了挑战，也带来了机遇。因此，中国油画的民族化道路不仅仅要坚持民族的特性，更要吸收一切外来的优秀文化成果。 　　（一）民族化要以全球化为背景 　　随着全球一体化的发展，民族之间的融合与碰撞，已然成为时代的全新主题。而这其中不仅包括交融与发展，还有着激烈的竞争与挑战。一体化发展模式，对于当今时代的人而言，无疑是一把双刃剑，如何在保护民族文化的同时实现发展，将是21世纪各国所面对的重大问题。也正因如此，当油画艺术不可阻挡地进入我国时，应当有效借助民族化的形式，而使其成为中国艺术，进而实现中国民族文化的保护。从另一方面来看，虽然中国油画的发展不能够一味寄托于西方国家的认可，但是，也无需过多考虑的油画民族化后所出现的负面印象。艺术的审美不分国界，民族之间的审美认知，也不会因为民族差异性而出现对立和矛盾。相反，具有浓厚民族化特色的艺术，更容易得到各国人民的欢迎和喜爱。 　　（二）民族化需要尊重中国文化 　　我国油画领域不乏以中国题材、西方技法构建的油画作品，这种近乎于“哗众取宠”的行为，显然不是民族化所应当的呈现的方向。我国著名油画大师董希文先生，在作品《开国大典》中以中国传统文化意识与绘画理念，构建了属于中国的油画作品。而这部作品，便是具有浓重中国文化色彩的油画民族化实践，其深刻地描绘出中华民族艺术审美意识，并以题材、内容、艺术张力等视角，探讨了西方文化与中国文化之间的差异。事实上，仅从《开国大典》这一部作品，便能够说明油画民族化中以中国文化构建内容的优势。不过，也不能够一味反对西方技法和文化意识的拙劣性。文化之间的替代，更多展现在差异之处的交融，因为在艺术领域中，只有艺术文化与审美的适应性，而不会存在艺术文化之间的优劣之分。 　　（三）民族化需要弘扬中国民族精神 　　在不断探讨舶来艺术形式是否应当以中国文化内涵替代之时，并不应该忽略其中的核心问题，即任何艺术都是文化展现的