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多元文化背景下水彩画艺术形式语言表现研究 　　摘 要：文化多元化带来的文化交融与碰撞冲击着每个艺术领域的每个创作者，中西方文化以史无前例的速度相互借鉴、相互认识和相互促进，水彩艺术形式语言的前进发展离不开这样的时代语境。提倡人文精神的时代思潮下，个性化的语言表达得到更多人的赞同，水彩艺术的形式语言也经历了传统写实、精湛写实、意象传写和精神述抒几种艺术观念和主张的历史验证。新媒材的出现让水彩画的本体语言面临挑战，表现形式比以往任何时候都要绮丽多姿。 　　关键词：水彩画艺术 多元文化 形式语言表现 　　一个多世纪前，起源于西方的水彩艺术进入中国，迅速吸收中国本土文化发展壮大，不断融合借鉴其他文化优势和审美观念是中国水彩画艺术的一贯特性，在当下知识爆炸信息革命的时代语境里，水彩画艺术的多元化发展已是必行之势，这既是自身发展的内在需要也是客观世界对它的时代诉求。 　　一、多元文化背景下水彩画艺术发展趋势 　　1.日趋融合的中西方文化 　　中国水彩艺术自引进之日起就在中国传统的土壤里生发、成长、壮大，从来没有离开过中西融合的主题，形成目前自成一体的独特风貌。水彩艺术中西融合的历史由来已久，18世纪的英国水彩艺术家柯岑斯已经表现出对中国写意山水画的兴趣，在作品中使用乌贼墨汁加上淡彩画出类似浅绛山水意味的画作，水墨淋漓、晕染自如，色调丰富淡雅，线条随意几笔显得厚重有力。而中国清代的任伯年也在作品中大胆吸收西洋水彩画的技法。当代艺术家王肇民、古元等也在向西方学习的过程中开拓了水彩艺术的表现视域和形式语言。回溯水彩发展历史，东西方之间的相互学习借鉴是水彩画发展道路始终如一的基调，在当下信息共享的时代背景里，水彩艺术更需要以多样化发展的样态去突破静止与固守。 　　2.语言手段的拓展充实 　　经过百余年发展的水彩艺术在“水味”语言的探索中已经达到了较为成熟的高度，这类作品在各类画展和艺术市场上都层出不穷。伴同多元文化的冲击，水彩艺术早已不能将“水味”作为评判作品水准的唯一标准，新媒介的涌现推动着新技法的发展，不断更新的表现手段携来审美观念的变革，这种物质向语言手段的转换，使得新语言的运用成为水彩艺术的多样化探索的重要载体。一门艺术的生命力来自于对时代环境的调试和顺应，水彩本体语言的“守”与本体语言的“发扬”两者之间理应是一体两面的关系，如果水彩的语言手段拒绝拓展，那么未来必然被时代所剥蚀。 　　3.提倡人文精神的时代背景 　　任何一种艺术门类都脱离不开它所处的时代语境对它的引导和制约。人文主义肯定人性的积极意义，强调以人为本，重视人类自我关怀。欧洲在经历灰暗冰冷的中世纪之后，文艺复兴的人文主义思潮主张以人为中心来摒弃以神为中心，以人文精神来摆脱宗教桎梏带给人的压抑和束缚。当代水彩艺术家安德鲁怀斯将创作的视角聚焦在充满人文情怀的平民生活上，如实的描绘出田园、村庄，小屋，肖像等等。随着审美观念的拓展、题材和工具材料上的突破，水彩艺术早已经打破原来的草稿插图的属性，中国水彩艺术同样无法脱离人文精神的时代背景赋予的使命，但当起关怀民生、关注社会、反映普通大众的思想情感和社会的变迁的创作责任，积极推动水彩事业在中国的发展。 　　4.艺术个性表达的迫切需求 　　社会的进步使原有单一的艺术信念正在渐行渐远，人们对文化艺术的审美需求日趋多样性，这要求艺术家“不走寻常路”，在艺术语言的创新上不断寻求突破。艺术家本身的民族性格，文化背景，艺术修养等因素的差异也是艺术家个性化创作的重要诱因之一。后现代艺术思潮的影响，以及目前社会正在经历的变动不定的状态，水彩艺术早已经将艺术主旨从对现实世界的直接描绘转换为更深层次的精神宣泄和个性化表达，例如利用尝试使用新工具材料带来的新艺术语言，使画面表现出浓郁的主观精神。 　　二、形式语言观念 　　1.传统写实 　　写实主义遵循现实主义精神，力求具象的真实感。这种真实是经过缜密构思且不留痕迹的虚拟自然，如水彩作品《克里斯蒂娜的世界》中，安德鲁怀斯没有追求以水破色的效果，而是运用干画法将如纤维般的草坪一根根的真实再现，贴近平民生活的真实。中国早期老一辈艺术家在这类水彩形式语言探索方面做出了杰出的贡献。他们的作品以风景为主，受到西方水彩的影响较深，依景构图，色彩上吸纳了印象派特征，强调水与色的交融灵动，如黄铁山、王肇民等。 　　2.精湛写实 　　在不断开拓思路、探新求真的尝试之后，精湛写实的艺术语言逐渐赢得了广大艺术界的褒扬，这批艺术家充分利用水彩的特性，展现出高超精熟的真实与客观（这一点油画等画种很难做到），通过反映当下人们的生存状态，抒发宣泄情感，让观者的视角进入一个更为高清的视界。如赵云龙的早期作品《初春的阳光》作者以通过强调受光与背光的对比，通过极其细腻精湛的笔法，极致真实的描绘了农村鸡舍相视阳