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对茉莉花开里两性关系女性主义分析 　　摘要：影片《茉莉花开》近距离关注女人生活，是一部女性题材电影。本文援引女性主义理论，分析了《茉莉花开》所呈现的男女两性关系及其中体现的二元对立思维。 　　关键词：《茉莉花开》； 女性主义； 两性关系； 主体间性 　　中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1008-2646（2014）03-0051-04 　　 　　侯咏导演的《茉莉花开》改编自苏童的小说《妇女生活》，是“一部彻底的女性题材电影，一部近距离关注女人生活的影片……表现女性的生存状态和生活态度……婚恋是不同的时代和地区每个女人都要遇到的事情”［1］215，因而，两性关系成为影片着力表现的内容。 　　相继处于祖―母―孙（女）生命链条上的茉、莉、花三代女性不同的命运也可以看作女性一生不同的三个时期，或者女性主体意识显露的不同程度。她们的故事既可独立成章，又有内在联系，链条上环的祖/母的处境对位于下环的女儿/孙女产生了一定的影响，形成了三代女性命运之间因果、对比和递进等多样关系，其人生际遇既有同一性又有差异性。宏观意义上看，影片具有明显的寓言性，三位女性是现实中不同类型女性群体的符号性表达。 　　茉是女人的少女时期。她有这个时期女性的典型品格：天真、热情，对未来充满幻想，但尚不能自主，也缺乏行动力。茉出身于一个小业主家庭，家里经营的照相馆生意日显萧条。她生活的20世纪30年代正是电影业在中国盛行的时候，一个偶然的机会，茉结识了电影公司的孟老板，在他的提携下，茉顺利地走进了银色世界。不久，茉住进了孟老板为她租的宾馆里。孟老板帮茉实现了明星梦，她的照片被印在当时的畅销杂志《良友》封面上，这是茉一生最幸福的时期。茉怀孕了，孟老板要她打掉孩子，她怕痛，没有听从。日本人进城了，孟老板卷走公司全部金钱逃亡香港。宾馆一年租期到了，茉被催要续房租金，才知道之前有一个女演员已在这里住了半年。茉回到母亲的家里，生下了女儿莉。 　　在茉的故事里，观众看见她把一切都放在男人身上，她的梦想是通过孟老板来实现的。孟老板离去，她的支柱倒塌了，人生境遇急转直下。昔日的光荣成为一生的梦魇和阴影，茉从此生活在过去。 　　莉是女人的成长期。她有自己的生活目标，生活姿态是主动的，她操控着自己感情的方向。莉追求工人出身、学校唯一的学生党员邹杰，在20世纪50年代，她深知邹杰的政治价值。母亲的反对没有让她退让，反而坚定和加快了她与邹杰结婚的步子。由于两家生活背景上的差异，加之莉不能生育，婚后不久，莉和邹杰妈妈之间就有了裂隙。莉和邹杰搬回了茉的家。 　　与母亲比，莉有了一定的自我意识，对母亲的命运也有反思。然而反思的结果却是：母亲因为失去男人、失去家庭变得古怪。要摆脱母亲的命运，抓住男人，有一个稳固的家，先要成为一个母亲。命运弄人：莉输卵管堵塞。害怕婚姻失败，莉试图自杀，幸而被邹杰发现。为了消除莉对婚姻失败的不安全感，他们抱养了一个孩子。随着养女花的长大，莉又有了新的焦虑：怀疑邹杰对养女别有用心。精神紧张的莉在幻象中看见邹杰强暴了花，她吓唬邹杰说要告他。邹杰卧轨自杀了，莉后悔莫及，沿着铁轨去寻找邹杰，再也没有回来。 　　莉与邹杰是两个相爱的人，然而他们的感情却走向了毁灭。莉用全身心的力量爱邹杰，但这种变态的爱扭曲为绳索捆绑了她和丈夫，最后两人一起毁灭。表面看，茉与莉有所不同。一个单纯，一个强悍；一个被男人控制，一个控制着男人。但在实质上，茉、莉母女的精神是一致的。俩人过分专注于男人，将他们看作生命的意义，迷失在与男人的关系里缺乏独立。莉的身上显现了成长中女性非旧非新、亦新亦旧的复合品格，她一方面意识到女人应该掌握自己的命运，另一方面，由于认识上的局限，仍然将自己的幸福绑定在男人/丈夫身上。莉与婆婆矛盾激化后赌气回自己家了，她等着邹杰能跟随她而来。失魂落魄的等待后，邹杰终于来找她，她激动地说：“如果你今天不来，我真不知道今后怎么办。”生育能力的缺失最终成为她主体精神流失的缺口，证明了她的精神世界对传统道德和价值观念的驯服。 　　花是女人的成熟期。与外祖母和养母相比，花坚强而独立。她追求爱情幸福，省吃俭用、没日没夜地编织毛衣换钱供恋人小杜读大学、筹建他们的小家庭。经受过感情挫折后的茉对男人有特别的警惕，她提醒花提防小杜变心。花并不理会，瞒着外婆结婚了，她明确告诉外婆：“我不能听你的。”在她看来，外婆一生都活在梦里。毕业后去日本留学的小杜移情别恋，向有孕在身的花提出离婚。花冷静接受了小杜变心的感情打击，没有死缠烂打，也没有吵闹吵闹。小杜为了和她尽快离婚，承诺他每月支付孩子的一笔生活费，花答复：“孩子是我生的，我自己养，跟你没关系。”独自做着生孩子的准备。一个雨夜，空无一人的街上，花挣扎着生下了自己的孩子。 　　影片把原作里的娴、芝、萧改为茉、莉、花，显示