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对词为艳科观念一点思考 　　【摘 要】宋代“国家平靖，人民自趋于享乐。词为艳科，故遭时尚”。但是，纵观宋词发展进程，从宋词题材构成及词与音乐的关系两个方面来分析，“词为艳科”这一观点并不能涵盖整个历史时期，掩盖了宋词发展的真面目。 　　【关键词】词为艳科；宋词题材；词与音乐 　　1926年，现代词学家胡云翼先生首次在词学史上明确提出“词为艳科”这一观点。他在《宋词研究》一书中说：“我们看宋朝的时代背景，是不是适宜于词的发达呢？……既是国家平靖，人民自趋于享乐。词为艳科，故遭时尚。”接着，他说：“宋词的描写对象，不过是‘别愁’、‘闺情’、‘恋爱’的几个方面而已……这更可证明词只是艳科。” [1]后之学者，也相继或隐或显地认同“词为艳科”这一观点。如叶嘉莹先生认为：“诗所写的内容无所不包，可以发议论，可以抒情，可以纪事，什么都可以包括。词一般只是写景抒情。” [2]或如谢桃坊先生明言：“词以艳丽为本色，或以婉约为正宗，这是词史已经表明的事实。” [3]但是，纵观宋词发展进程，“词为艳科”这一观点并不能涵盖整个历史时期。也就是说，“词为艳科”以偏概全，掩盖了宋词发展的真面目。本文拟从宋词题材构成及词与音乐的关系两个方面来论证这一观点。 　　一﹑宋词题材构成 　　“词为艳科”中的“艳”字， 有以下几层含义：（一）指爱情，（二）指女子容貌之美，（三）指趣味低下乃至淫秽的词，（四）指词的风格。“虽然古人在填词或论词时对‘艳‘字会有不同的理解，但对艳意义的根本意义是情爱的这一层面上，不会有大的差异。因此以上所论及的第（二）（三）（四）种意义，虽然有审美层面、情趣高下之分，但都是从第一种意义生发出来的。” [4] “科”即为“类别”之意。那么，“词为艳科”即是指词是描写男女爱情，风格旖旎的一种文体类别。然而，徐伯卿先生曾作出数据统计， [5]对这些数据进行分析，很明显可以看出：（一）全宋词题材多达36种，宋词的描写对象，不仅是“‘别愁’、‘闺情’、‘恋爱’的几个方面而已”，而是几乎涵盖了宋代社会的方方面面，和宋诗一样，可以使人们对宋人社会生活作多角度全方位的考察。（二）在宋词的36类题材中，艳情词并没有高居榜首，居第一位的是祝颂词，比居第三位的艳情词数量多出将近一千首。 　　为了更清晰更详细地从题材方面认识“词为艳科”这一观点的片面性，接下来拟从宋词发展的各个时期的题材构成情况加以分析。许伯卿先生根据社会政治和国家政权的变更情况，将两宋历史分为以下七期：（一）创业守成期或北宋前期（960—1046），有词作969首；（二）变法图强期或北宋中期（1041—1085），有词作2226首；（三）倾轧衰败期或北宋后期（1086—1124），有词作1124首；（四）政权南渡期或南宋前期（1125—1164），有词作3044首；（五）南北对峙时期或南宋中期（1165—1206），有词作6913首；（六）偷安颓靡期或南宋后期（1207—1276），有词作2346首；（七）覆亡巨变期或宋元易代期（1276—1310），有词作2410首。兹将各阶段的排名前十的题材构成，依次列表统计 [6]。从表中的统计可以看出，北宋前期和中期由于国泰民安，社会经济的快速发展，艳情词以绝对优势高居榜首。然而，词的题材构成正悄悄发生变化。咏物词、写景词数量逐渐增多，与艳情词所占比例之间的差距逐渐缩小。到了北宋后期，艳情词数量退居第二，写景词跃为第一。政权南渡时期，“记忆中民族昌盛景象与眼前耻辱地位的对比，昔日享乐生活与眼前窘迫情状的对比，全社会收复失地的激情与朝廷的孱弱懦怯的对比，无不使他们感到悲愤。悲愤成了这一时代文人的最强烈心态，也造就了时代文学的主旋律。” [7]所以，此期，艳情词题材所占百分比不断下降，而祝颂词则高居榜首，并且词作数量不断上升。到宋元易代时期，艳情词地位虽然有所回升，但仍屈居第五，再也回不到北宋前中期的辉煌时代了。 　　二、词与音乐的关系 　　词是一种音乐文学，词与音乐的关系对“词为艳科”观念的形成有举足轻重的作用。北宋前期和中期，词是“一个以歌妓为中介的，具有双重主体的音乐文学系统。在这个系统中，作为燕乐主体的歌妓，在按曲唱词的同时，需要词人的合作，为之提供歌词；作为文学主体的词人，在应歌填词时，已失去了做诗时的那种独立性与自由度，既要按曲择调，受制于音乐，又要‘用助妖娆之态’，受制于歌妓。” [8]在词作中，也常见歌妓向文人索词的景象。如：“曾为梅花醉不归，佳人挽袖乞新词。”（晁补之《行香子》）“珊瑚席上，亲持犀管，旋叠香笺，要索新词。（柳永《玉蝴蝶》）而且此期宋人对歌者的身份已经定位于女性身上。李方叔《品令》云：“唱歌须是玉人，檀口皓齿冰肤。意传心事，语娇声颤，字如贯珠。老翁虽是解歌，无奈雪鬓霜须。大家且道，是伊模样，怎如念奴。”总而言之，北宋前