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浅析国内影视声音创作中存在问题 　　摘 要：本文简要论述了就国内影视声音创作过程中在理念、设计、制作等存在的一些问题，旨在希望引起导演、录音师等工作人员以及更多的业内人士对影视声音的重视。 　　关键词：影视声音创作；影视声音设计；影视声音制作 　　影视作品是由画面和声音两大艺术元素构成的一种视听综合艺术，只有画面和声音这两大基本艺术元素完美结合，才能使影视作品的艺术性得以充分表现。多年前，加拿大电影教授布莱恩?达穆德先生在谈及中国电影时，不无遗憾地说：“作为一个热爱中国，并对中国的文化艺术产生深厚感情的人，我发现中国电影由于它的声带而降低了身份，这是一个悲剧。”而现在许多年过去了，达?穆德先生所指的现象不但在电影中依然如故，而且在电视剧中得到发扬光大。 　　1 影视声音创作释义 　　笔者认为影视声音艺术创作主要包括两个层面的含义：影视声音设计和影视声音制作。 　　影视声音设计就是以声音设计师及导演为核心的声音设计人员首先从分析影片事件的历史背景、地域风俗、人物以及故事发生的具体环境开始，依据影片内容的需要，对未来影片声音有个总体艺术想法，对整体风格和结构进行规划，然后再对作品中的声音细节进行设计，探索声音在电影中运用的多种可能性，把声音设计和具体内容以及影片的主题有机结合起来，使声音和其他艺术手段一起共同塑造出影视作品中的艺术形象。因此，需要声音设计师必须具备很高的艺术修养，对全片的总体艺术构想、对要塑造的艺术形象有深刻的认识和精确的把握，从影片的主旨、风格和总体艺术效果出发，设计出声音总谱。 　　影视声音制作就是利用各种电子设备和技术手段对声音进行录制以及加工处理，创造性的完成影视作品声音的过程。在其制作过程中，录音师根据影片内容需要对声音进行录制。影片拍摄完成之后，导演、声音设计师、录音师及后期工作人员再利用各种技术手段，对声音进行完善。要求录音师及工作人员具有一定的工科功底同时又具备较高的艺术修养，才能制作出理想的影视声音。 　　2 影视声音创作中存在的问题 　　2.1 影视声音设计中存在的问题 　　（1）声音设计师职位的缺失。在艺术与技术的双轮驱动下，人们开始重新审视声音，赋予声音在影视艺术创作中新的地位，特别是终于认识到声音设计的重要性。因此，声音设计师首先出现在了好莱坞的工作舞台上。但是，在国内影视声音创作中，声音设计还没有得到应有的重视，直至近两年国内才开始慢慢出现声音设计师职位，但这仍然还是占极少数的。声音设计师职位长期缺失，导致很多地方都将声音设计之责划归到了导演门下。通常导演只是对影视声音做一个简单的总体构思，录音师也仅仅局限于对声音的简单拾取，相互之间甚至连最基本的沟通都没有。导演在总体构思过程中，由于对声音方面知识的匮乏及忽略，常常导致声音景别与画面景别的不匹配等一些问题。因此，不能因为导演对声音元素有个总体把握、总体想法，就把“声音设计”之责归于导演。正如导演也要对画面也有个总体把握，而不能把美术设计或布景设计归于导演工作范畴。 　　（2）影视声音中音乐的滥用。在影视作品中音乐用得好就会为影片加分，如在《翠堤春晓》中，斯特劳斯坐着马车穿过维也纳森林的一段，马蹄声成了圆舞曲的节奏“鼓点”。而就国内大部分影视作品来看，音乐仅仅流于泛泛的情感描绘，不仅没有为影片起到画龙点睛及加分的作用，反而音乐成了填补作品中空白的灵丹妙药。并且在很多影视作品中，完全按照画面上人物的情绪或特定的环境气氛贴上音乐的标签，而不考虑音乐与影片内容之间是否具有相关性。影视中的音乐不是画面、情节等的附庸物，在王家卫导演的作品中，音乐的作用发挥的可谓是淋漓尽致。在其作品中音乐成为一种提示，提示你身处于一种什么样的环境、什么样的是时代。例如，《花样年华》中的《花样的年华》《重庆森林》中《California Dreamin》。 　　（3）影视音乐创作中职务的混淆。电影音乐的创作需要录音师、导演及作曲家共同完成。很多情况下由于制度、金钱、时间或其他一些原因，大多是由作曲家单独完成之后到混录之前，导演才来找声音设计师及录音师谈音乐的取舍及音乐与动效的关系。虽然目前国内影视行业在逐步走向流水线式的工业化生产制度，专业分工越来越精细。好莱坞式的分工方式确实值得借鉴，但效仿的同时也要结合我国国情和具体影片的创作来说。 　　（4）影视声音中文字解说替代音响。在影视艺术中音响是艺术创作的重要元素之一，其本质意义是假定基础之上的真实再现。在影视创作中音响的重要性与我们对它的忽略奇怪的成正比。尤其是在新闻类节目中，环境音响是其真实性的基石，忽略音响无异于自毁其本性。在很多新闻中，由于环境嘈杂的原因导演会选择将同期声哑掉，加入解说员的解说词。例如，记者在报道暴风雨现场时，我们听到的只是主持人的描述，而没有狂风暴雨的现场声。因此，观