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建构鲁迅作品教学动态生成策略 　　鲁迅作品的教学不仅是中学语文教学的重点、难点，也是学术界和中学语文教育界关注的热点。 　　本文试图另辟蹊径，不注重操作性的教学技巧和教学方法的求新求活求异，而注重整体性教学思维、教育理念的更新，着重对中学鲁迅作品教学策略进行思考与探索，以突破长期以来中学鲁迅作品教学过分意识形态化、简单化、机械化的局面，更好地引导学生“走进鲁迅，接受鲁迅”。在有选择地吸收接受美学、现代阐释学理论的基础上，结合现代教育新理念和鲁迅作品的独特品格，提出中学鲁迅作品教学的动态生成策略。 　　所谓动态生成策略，是指在文学作品教学中，教师和学生对文学作品意蕴的理解和把握不是一次性完成的，而是一个开放的、建构的、动态生成的过程，是随着读者的生活经验、认知结构、审美需求、接受水平的提升而不断深入的过程。它建立在文学文本的召唤性和学生身心发展的阶段性的基础上。换句话说，是鲁迅作品的召唤性和学生身心发展的阶段性，要求我们在鲁迅作品教学中，必须采取动态生成策略，做到重点突出，循序渐进，有所为有所不为，有所讲有所不讲，有所懂有所不懂。 　　 　　一、文学作品的召唤结构与作品意蕴的动态生成 　　 　　接受美学的代表人物之一伊瑟尔认为，文学作品中存在着意义空白和不确定性，各语义单位之间存在着连接的“空缺”，以及对读者习惯视界的否定所引起的心理上的“空白”，所有这些组成文学作品的否定性结构，它们共同构成了唤起读者填补空白、连接空缺、建立新视界的本文结构。伊瑟尔称之为“本文的召唤结构”。召唤性是文学本文最基本的结构特征，它成为激发、诱导读者进行创造性填补和想象的基本驱动力，是读者再创造活动的一个基本前提。能让读者把作品与自身的经验以及自己对世界的想象联系起来，给读者提供了能动反思与丰富想象的宽广余地。文学作品语言的模糊性、意象的隐喻性以及意义的潜在性展示了远比确定表达更具时空广延性和艺术韵味的可能性，因而蕴涵着巨大的能量，显示出恒久的艺术魅力。 　　近一个世纪以来，鲁迅作品吸引了海内外研究者生生不息历久弥新的研究和探索。早在二十世纪三十年代茅盾就称鲁迅的作品为“精神的粮食”，“每读一次鲁迅的作品，便欣然有得，再读，三读，乃至数读以后，依然感到一次比一次有更大的收获。”鲁迅作品之所以具有如此巨大的精神价值与永恒的艺术魅力，不仅是因为他的作品写的是超越时代的“永恒题材”――社会人生，更重要的原因在于它具有的巨大潜能、回旋余地、艺术空白以及作品意象结构中的许多未定点，构成了潜在的“召唤结构”，使鲁迅作品具有多义性和生成性的特质，不断调动和激发读者、研究者的艺术感知和审美经验，通过不断地填充，使作品意义不断充实，不断生成新的意义。正是在这个意义上说，鲁迅作品的意义与价值不是一个限定的单位，而是一个动态的生成系统，读者对它的理解、分析、把握不是一次性的结构分析，而是历时性的建构分析，需要用一生的经历不断补充、挖掘。所以，选入中学语文教材中的鲁迅作品是供教师和学生不断感受、思考、体悟、探索的对象，而不是承载某种先在观念的僵死 “模板”。只有这样，教师的备课、教学才具有不断探索、发现、创造的乐趣，并且每一次的备课和教学都将成为一个新的探索、欣赏过程。恰恰是那种把鲁迅作品内涵固定化的企图，使教师无法重新感受、理解、欣赏，而感到厌倦和沉重，课堂语言也随之干瘪无味，这样的教学是无法激发学生的想象力和创造力的，也是无法激发学生的思想和情感的。教师感到鲁迅作品最难教，因为教师感到无法清晰地把握鲁迅作品的全部内涵；学生也感到鲁迅作品最难学，因为他们感到无法清晰地了解教师要他们必须清晰了解的东西，他们感到无法清晰地说出鲁迅作品所要表达的全部内涵。他们不懂得为什么老师说《阿Q正传》反映的是中国的“国民性”，甚至不知道什么是“国民性”；他们不知道老师为什么说《孔乙己》批判了“科举制度”的弊害，甚至不知道什么是“科举制度”。在学生眼里，鲁迅作品是难于理解的。 　　教师应当永远是在与学生一起探索、体验作品，而不是最终地判断这个作品。当然，教师较之学生有更宽广的文化视野和生活视野，能够更多地体悟到鲁迅作品的思想内涵和艺术魅力，因此在教学过程中应更好地发挥教师的主导、引导作用。与此同时，学生的真正兴趣也在探索和发现中产生，这种发现的兴趣也许直至课堂教学结束依然没有消减，甚至在他以后的学习和生活中，也具有持续的感召力和激发力。所以，学生对教师教学的接受和对鲁迅作品的理解也是没有终点的。 　　 　　二、个体身心发展的阶段性与鲁迅作品教学的层递性 　　 　　促进人的身心发展是教育的直接目的，而是否遵循人的身心发展规律则是教育工作能否达到预期目的关键。教育心理学的研究表明，个体身心发展具有个别差异性、顺序性和阶段性。少年期的年龄特征与初中教育的个体发展任务相对