尘与雪和陈星汉对谈,关于他新游戏Journey.docVIP

尘与雪和陈星汉对谈,关于他新游戏Journey 　　走到了沙漠的尽头，迎接你的却是雷电交加的雪山。那片圣光就在眼前，却又遥不可及。当你疲倦到倒下时，却在冥冥中获得众神之力：飘带亮起，飞向雷声与电光的深处。终于，你的双脚踏上了圣山，在瀑布和巨石之间，你优雅地飞行，一直到那片圣光的面前。当你伴随着音乐，慢慢地消失在那片炫目又祥和的光芒中，期待着什么的时候，游戏却在这个时候，结束了。 　　伴随着字幕，一颗流星从圣山的光芒中冉冉升起，又慢慢落下，划过夜空，将你走过的路都走过了一遍。最终那颗流星落到了游戏开始的地方，而右下角悄然浮现的文字，是提醒你按下“开始”…… 　　这是你在拿着手柄时不曾有过的体验。当放下手柄，尘埃落定，仿佛一生都在眼前飘过。余音袅袅，徘徊在那尘与雪的世界。 　　这篇采访，是我们对thatgamecompany公司创始人和游戏创意总监陈星汉的第三次采访。当这款游戏刚有前瞻时我们就做了报道，但是最终我们看到的结果，远超预期。 　　陈星汉 　　出生于上海，本科毕业后前往美国留学，2006年毕业后成立了thatgame campany游戏公司;先后推出了PSN游戏《浮游》（FlOw）、《花》（Flower），游戏风格充满禅意又反思自然。《花》曾获评最佳PSN下载游戏。 　　Journey 　　中译名：旅 　　开发者：thatgamecompany 　　形式：单机/在线 　　玩家人数：单人/多人 　　平台：PS3 （PSN下载） 　　发售时间：2012年3月 　　官网：/games/journey 　　 　　 　　 　　请先介绍下这款游戏花费的时间和人力吧。 　　陈星汉：耗时三年。第一年9人，第二年11人，第三年13人。 　　很多人说您的作品有禅意，但是直到这款游戏中我才真正感觉到。这场旅程，从一点点的成长到最后片刻辉煌，而结局，却是消失在一片白茫茫的光晕中，最后灵魂化作一颗星星落到原地，回到了开始的画面。仿佛是一生走到了终点，经历了一次轮回。您是怎么看待这场旅程的？为何您想要给大家这样一个这样归于虚无的轮回故事？ 　　陈星汉：这个游戏是给人生旅程的美的献祭。即便艰辛，在最后的升华中看到的一生依然是壮美的。而这美丽也离不开之前的付出与艰辛。可以说人生的美，便是喜怒哀乐，起伏中的美。 　　结尾的轮回，主要是基于Joseph Campbell的宗教对比学研究总结出来的英雄“召唤——启程——历险——回归”。不过关于生命的轮回这部分，可能是受佛教影响吧。 　　非常有趣的是漂浮在天空中的石龙，这是游戏中唯一一个有攻击概念的角色。在倒数第三关中第一次遇到，我非常小心地避开，结果发现避不了，一路滑行而去，到了终点的石像前，石像放出炫目的光芒将石龙打飞。我玩了两次，发现只要不是太故意的话，石龙是无法打中你的；而到了倒数第二关的冰雪地，石龙的两次攻击打碎了我的衣服后的飘带，让我在最后的道路上不能再飞，只能徒步而行。我发现这个却是无法避免的。这两次必然的相遇给我印象很深。可否谈谈你在这里给玩家设定的体验？ 　　陈星汉：《旅》不是挑战玩家反应能力的游戏，他提供给玩家的是一个人生的体验。石龙的角色是提供给玩家一定的紧张感，不过石龙是可以全部避开的。地底的初次相会，不想把玩家难倒，毕竟他们不知道石龙是来夺取你的能力的。到了雪山，玩家速度放慢，石龙自然难度就高了。不过即便那样，我们也放低了难度，石龙攻击你3次后就会自动离开。很多不玩游戏的玩家相对反应会慢些，如果不降低难度，他们会放弃游戏。 　　以沙子作为基本地貌一点令人印象深刻。游戏世界除了最后的雪山之外，几乎全部是沙地，大地上没有任何植物。但是这些沙漠感觉也不是很荒凉，残酷，而是有一种清澈的感觉。为何要这样设定这个世界观呢？您是怎样把握沙漠这种地址本身的特点，同时又展现出你想要表达的一面？ 　　陈星汉：游戏发生在黄泉道，是个世界所有生命都死后的地方。大多数灾难世界的设定都是死气沉沉，看多了都没什么感觉了。虽然是死后的世界，还是希望世界有新鲜和探险感。以前看了个纪录片，说如果明天全人类都死光了，植物和动物可以在短短250年内消除世界上所有人的痕迹。人全部死亡的世界还是可以有其他生命形式的，布料在这个世界中就是生命的象征。 　　另外有一个很现实的原因是我们只有两个程序师，而且只有其中一个负责做图像。把沙做好就已经够难的了。 　　文字在游戏中随处可见，我想问下您是怎么设计这些文字的呢？文字是文明发达的象征，是否想要使用这种文字来表达游戏中曾经辉煌，后来失落的文明？ 　　陈星汉：文字主要象征灵魂。上个世界死后的灵魂没有生命体附生，只好集聚在墓碑和拥有生命精华的布料上。所以布料开始移动起来给人生命的感觉。 　　游戏的壁画会随着角色一路旅程的变化而不停改变，非常有趣。壁画的画面使用的是非常方正的线条，仿佛是