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广府地区砖细技艺研究 　　摘 要：自战国时期以来，砖细的技艺从岭北进入广府地区，其凭借着特殊的地理位置和精湛的手工技艺，经历了历史洗礼，逐渐在广府地区形成了特有的砖细体系。对于广府地区中砖细的技艺进行具体分析研究，以此获得更深入的认识，从而更好的将砖细的技艺运用到现代的建筑设计中去。通过文献阅读、实地调研、传统工匠访谈和测绘图搜集，对广府地区的砖细技艺进行分析研究，分别对岭南砖细发展的地域特性、广府地区砖料制作概况、制砖工艺、广府地区砖细的历史演变、南北砖细技艺的对比和陈家祠砖雕技艺进行研究。本次研究完善了岭南区域性民间建筑的传统营造技术研究体系，对岭南区域性历史建筑的保护及修缮和地方性历史环境资源的可持续发展也具有重要意义。 　　关键词：广府地区；砖细；技艺；研究 　　一、砖细的概念 　　（一）砖与砖细 　　砖，作为一种建筑材料，为多数人所熟识。前推几十年，很多地方的建筑都由露砖墙堆砌而成，因此在当时，砖几乎随处可见，人们对砖的印象也都较为深刻。随着社会的发展，人们给墙裹上了“外衣”，所以对砖的印象也就逐渐淡化了。 　　砖细，亦可谓“细砖”，就是在砖的基础上再加工，由此生成的物品即为砖细。砖作为建筑材料中的主要材料，它不但承担着堆砌墙体的作用，还被许多能工巧匠作为原材料来参?c到建筑的室内装饰中。 　　我国在两千多年前就有了生产砖的技术，那时的砖由于取土、焙烧等技术还是比较粗糙，因此，鲜有精美的砖细作品。到了秦汉时期， 制砖业已有很大的发展。据记载，秦朝时已经出现质量较高的砖，万里长城就是最好的例证。对于砖的利用，最原始的设想只是为了堆砌墙体以承重屋面和防风雨、防野兽为主要目的，而等到砖的质量有所提高时，古人便把砖打磨平整、光洁，甚至于在砖上施以各式或深或浅的雕刻。这时的“砖”已经不再是原始、粗糙的砖了，它有了更美的名字“砖细”。 　　（二）历史演变 　　砖细的起源应追溯到画像砖的形成和发展。古代建筑物或墓室壁画上的画像砖，是建筑结构的一部分，又是一种室内装饰画。据考古研究发现，战国萌芽，秦代发展，两汉盛期，而后衰落。 画像砖大都是模印砖坯，有的直接刻于砖上，有的施加彩色，多数为一副画面，亦有上下多幅画面。内容丰富、构图富于变化，造型简练生动。例如广东地区的陈家祠砖雕就是代表性的广府砖雕。 　　（三）发展与繁荣 　　在南越国宫殿的遗迹中就曾出土大量砖构件，其中有窗棂、筒瓦、地砖、凹面砖、板瓦、等建筑材料。砖墓出土的砖有六面体的平砖和刀砖、斧砖。这不仅说明了当时建筑工程的蓬勃和施工技术的高超，由此可知这一时期的岭南地区已有砖材的推广应用。 　　现如今在习近平新时代中国特色社会主义思想的倡导下，砖雕艺术以它的“取材简易，坚固耐用，内容丰富，形式多样，雅俗共赏”等优点，更好地融入到我们的生产生活中。它同别的传统工艺一起，经过艺术实践的不断革新，建造出更新、更完美的时代风采。 　　二、砖雕 　　（一）砖雕的概念 　　砖雕，俗称“硬花活”，指在青砖上雕出图案，是中国独特的建筑雕刻艺术，具有丰富的艺术语言，由精湛的工艺、深厚的文化内涵与独特的艺术手法熔铸而成，清新朴质而又巧夺天工。每一块砖里都深藏中国匠心精神。 　　（二）制作砖雕的材质 　　宋应星所著的《天工开物》中曾提到：“粘而不散，粉而不沙者为上，吸水滋土，人逐数牛错趾，踏成稠泥，填满木框之中，平板盖面，两人足立其上，研转而坚固之。凡柴薪窑巅上侧凿三孔以出烟。火足止薪之候，泥固塞其孔，然后使水转釉”。 　　材料的选择可以分两步，首先根据雕件的大小选定尺寸。然后是色泽，由于出窑的砖有一定的色差，如果你的雕刻件由多幅组合而成，选材时就要注意色泽的统一。选好后，对砖进行检验，因为用来制作雕刻的细砖质量要求很高，要选用质地优良的青砖。砖雕用的青砖烧制过程极其繁琐，经过粘土、水、氧气和火的相互作用制成。砖窑的体积不宜过大，砖坯整齐地码进窑内，点窑时需用小火，目的是先预热整个砖窑，让砖坯慢慢升温，一天后转为中火，接连烧上一段时间。为了制成青砖还需几道氧化还原的工序，将红色高价铁氧化物还原为青灰色的低价铁氧化物，从而保留了砖的青色。 　　（三）广府地区砖雕的历史演变 　　早期砖雕的技艺源自木雕，从广州南越国宫殿遗址出土的瓦当图纹可以看出，广府地区的砖瓦在制作过程和装饰纹样等方面都体现出中原文化的特点，具有鲜明的地域特色。 　　到了清代早期，由于多年战乱，社会动荡不安，经济恢复缓慢，砖雕艺术的发展停滞不前，在内容上保留了明中晚期的形式，在风格和技法上，与明代砖雕无异。明代后期，在岭南的祠堂、民居建筑的照壁、建筑外墙、屋脊、山墙的墀头上等大面积运用砖雕进行装饰。 　　近代，砖雕雕刻手法日趋细腻性与装饰性。民国时期，砖雕工艺仍然是传统建筑装饰的重要组成部分