浅析曹组词对柳永词借鉴与突破.docVIP

浅析曹组词对柳永词借鉴与突破 　　摘 要： 柳永和曹组，一为北宋前期著名的婉约派词人，一为徽宗时期“滑稽词派”的代表人物，二人先后登上词坛，受到时人的追捧。曹组借鉴了柳永词的题材和风格，又在此基础上体现出一定的突破。从题材内容上来看，二人都长于创作羁旅行役词和歌妓艳情词，曹组结合自身独特的人生经历，赋予词作鲜明的个人特色；从语言风格上来看，曹组继承了柳永雅俗兼善的特质，俗词俗而能讽，雅词清新有味，且偶有豪迈之作。 　　关键词： 词 曹组 柳永 题材内容 语言风格 　　一、引言 　　曹组，字彦章，后改字元宠，生卒年不详。颍昌（今河南许昌）人，一?f阳翟（今河南禹县）人。他是北宋徽宗时期“滑稽词派”的代表人物，年轻时生活潦倒而放荡，以学识见称于太学，却六次应试而未能及第。后由徽宗特命就殿试，中五甲，赐同进士出身，因才思敏捷而深受宠信。其作品俗而能雅，在当时广为传颂，有《箕颍集》二十卷，后因政治、人为等诸多原因散佚，今仅存词三十七首，诗九首，赋一篇。曹组早年填词多浅俗戏谑之语，后因身份变化，转而创作了大量典雅平正的作品。 　　词自五代以来，逐渐从民间创作过渡到文人的手中，并被视作不入流的“雕虫小技”。宋代文人不满其低俗的审美趣味、粗陋的遣词造句，对词不断地进行净化和雅化，从而形成一种新的抒情文体。但与此同时，俗词一脉也未曾断绝，并在北宋词人柳永的手上发扬光大。柳永的词作，无论是在题材内容，还是语言风格上，都体现出雅俗兼善的文学风貌。对比二人的词作可以发现，曹组词处处可见受惠于柳永词的痕迹，又体现出对柳永词的突破。 　　二、题材内容上的异同 　　词的题材内容总是与生活经历密切相关的。据王灼《碧鸡漫志》所载，一直到南渡初年，曹词都被奉为佳品，甚至和柳词并举，并在年轻人群体中形成了“十有八九不学耆卿，则学曹元宠”[1]的现象。曹组词多选取羁旅行役、歌妓、宫廷和咏物等传统题材。这些题材虽然没有什么新颖之处，却是他追求功名、老来得宠的一生的写照，因而具有了一定的代表性。同样的，“白衣卿士”柳永在《乐章集》里也保存了大量反映羁旅漂泊和流连市井的词作。在这里将具体比较二者羁旅行役词和歌妓艳情词的异同。 　　（一）羁旅行役词 　　羁旅行役词是曹组得以保存最多的作品。《箕颍集》中存词三十七首，这类题材就占十首之多。《百家诗选》中有言：“曹组，字元宠，元象弟也。少游库校，有声，著《铁砚篇》以自见。凡六举，蹭蹬不遇。”[2]曹组前半生仕途不顺，多感四处求谒、汲汲于功名的艰难困苦。在这种特殊的经历下，他的羁旅词情景相生，颇为感人。试看《青玉案》： 　　田园有计归须早。在家纵贫亦好。南来北去何日了。光阴送尽，可怜青鬓，暗逐流年老。 　　寂寥孤馆残灯照。乡思惊时梦初觉。落月苍苍关河晓。一声鸡唱，马嘶人起，又上长安道。 　　上阙看门见山地抒发回乡的渴望，“在家纵贫亦好”一句，深刻地展现了在外飘零、有家难回的凄楚。光阴流逝似箭，少年转眼白头，多少本该共享天伦之乐的时光交付于无休止的行役。下阙从感叹写回现实。孤馆寒灯下，词人从梦中惊醒，只能暂时收起自己的乡思，伴着关河晓月，在鸡鸣马嘶声中踏上了去长安的道路。 　　从遣词造句上来看，此词与柳永的《轮台子?中吕调》有着相近之处：“一枕清宵好梦，可惜被、邻鸡唤觉。匆匆策马登途，满目淡烟衰草。……冒征尘远况，自古凄凉长安道。”从内容主旨上来看，《青玉案》上阙中“光阴送尽，可怜青鬓，暗逐流年老”与《轮台子》中的“念劳生，惜芳年壮岁，离多欢少”的感慨也是暗合的，既有对羁旅行役生活的厌倦和无奈，也体现了北宋下层文人对自身生存状态的思考。两位词人虽没有生活在同一个时期，但词中风味异曲同工，都流露出“同是天涯沦落人”的凄凉心境。由此可见，柳永的羁旅行役词极大地影响了曹组的创作。 　　当然，曹组的羁旅行役词也有自己的鲜明特点。首先，他长于开门见山地写内心活动。譬如上文所举《青玉案》，上阙直抒“在家纵贫亦好”的沧桑和无奈，感情强烈不加掩饰；再比如《忆少年》的上阙： 　　年时酒伴，年时去处，年时春色。清明又近也，却天涯为客。 　　连用三个“年时”，将对先前生活的怀念娓娓道来，更衬托出而今“天涯为客”的孤单和冷清。柳词往往开头先以“景”进行层层铺垫，最典型的当属代表作《八声甘州》，从“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”写起，到风霜凄紧、关河冷落，再到红衰翠减、长江东流的景致，整个上阙都在写景，直到下阙抒发归思。将《忆少年》与之进行对比，不难发现曹组开篇直接交代内心活动的写法，在一开始就将读者带入设置好的情绪中去，仿佛是一场促膝长谈，从而使读者被强烈的感情与真挚的情思所打动。 　　其次，与柳永常在羁旅漂泊的同时流连于儿女情长不同，曹组多将羁旅生活与思乡之情相结合，将旅途的苦闷与回家的渴望融为一体。在他的词作里，“