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浅析朱自清抒情散文艺术美 　　摘 要：散文是朱自清文学创作的主要成就，在其诸多的散文作品中又以抒情散文著称。因此，本文着力探讨其抒情散文的成功之处，发掘出传神的用词、细致的描写、柔美的意象、真挚的感情是促成其散文具有独特艺术魅力的主要原因。 　　关键词：朱自清 抒情散文 传神美 细腻美 阴柔美 真挚美 　　 　　朱自清作为现代散文大家，对我国现代散文的发展做出了巨大的贡献。他的散文风格清丽、文字优美、语言平实，为批评家和普通读者所推崇。在他的散文作品中尤以抒情散文著称，如《匆匆》、《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》、《春》等都是读者耳熟能详的散文名篇，这些抒情散文都具有其独特的艺术风格及独具匠心的艺术之美。 　　一、用词的传神美 　　朱自清的抒情散文非常注意遣词造句的形象性，往往一个字、一个词就能使景物灵动起来，“活”起来。比如：“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了”，“小草偷偷地从土里钻出来”（《春》）；“朗润”、“涨”、“红”将万物复苏的渐变状态展现出来，“钻”则尽显小草旺盛的生命力。又如，《荷塘月色》中“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”。一个“挨”字将荷叶茂盛、拥挤的情态传神地表露出来；“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里”。“泻”字既与月光如流水的比喻相契合，也反映出荷塘上空的月色比较明亮，荷叶、荷花像被特别照射似的。“浮”字造成青雾源于荷塘的假象，突显雾气弥漫在荷塘上的情状。 　　朱自清在他的散文创作中，擅长用词，精心挑选富有感染力的词汇，特别是一些动词、形容词，利用其词语的动态属性，将景物变得可感可知、形象逼真。著名作家艾煊曾说：“散文是语言的艺术，因而它的语言，应是艺术的语言。……艺术的语言，它应有强烈的感染力，有审美价值，能给人以鉴赏、吟唱、默诵，能给人以丰富的精神感应。”[1]朱自清写景抒情散文的语言正是这种“艺术的语言”，其感染力、传神性不容小视。 　　二、描写的细腻美 　　朱自清的散文除遣词造句准确、精当、传神外，在描写景物方面也力求细致入微。他本人曾表示：作家应“于一言一动之微，一沙一石之细，都不轻轻放过”（《山野掇拾》）。朱自清描写景物如同画工笔画，注重对景物的准确形象的描绘，精细到船头灯彩里的昏晕灯火，微小至瀑布溅起的水花形状，都在朱自清的观察下，全汇聚于他精雕细琢的笔下。 　　在《桨声灯影里的秦淮河》中，作者详细地描绘了“七板子”的船头布局，有弧形的顶棚、疏疏的栏杆、藤制的躺椅，还有做工精粗不同的灯彩，它们就像工笔画中的景物，细致入微。文章在描写船头时，最后落脚到对灯火的描写上：“从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。”如同摄影中先给一个船头的全貌，再给灯彩里的灯火一个特写镜头，这个特写放大、再放大，最后消逝于泛起明漪的水波中。通过作者极具镜头感的细致描绘，读者仿佛与作者一道，于黄昏时分，乘着小巧精致的“七板子”船，同游秦淮河，同品浪漫滋味。 　　朱自清在描绘梅雨潭、白水?T的瀑布时也是精细入微。“那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。”（《绿》）瀑布从山上落下的情状被作者形象地比喻为扯成绺条的布，具体妥帖；流经岩石溅出的水花色泽晶莹耀眼、形状如白梅的小细节，也被作者细心地捕捉到，形象地描写出来。“有时微风过来，用纤手挽着那影子，它便袅袅的成了一个软弧；但她的手才松，它又像橡皮带儿似的，立刻伏伏帖帖的缩回来了。”（《白水?T》）薄细如飞烟的瀑布在岩石空处的近景难以观察，但是作者留意到并且用比喻性的语言细致、形象地描绘出飞下的瀑布受风影响的情状，于细微处见瀑布之美。 　　三、意象的阴柔美 　　郁达夫曾在《新文学大系?现代散文导论》中评论朱自清的散文“在文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美要算他了”。朱自清散文的语言文字之美除了用词精当、描写细腻的因素外，还要归功于其作品中女性化的意象。 　　意象是寄托了诗人主观情思的客观物象，在朱自清的散文里，许多景物是有着女性气质的、柔美的物象，它们带着作者的情感与精神气质。比如：“那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。……岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就象一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又象是月儿披着的发。而月儿偶尔也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”（《桨声灯影里的秦淮河》）月儿是娇羞的小姑娘，杨柳似美人，它们都是温柔的景物。又如，“