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浅析莎士比亚作品中隐蔽弧光 　　再排《罗密欧与朱丽叶》缘于十年前时任耶鲁大学导演系主任利兹?戴蒙为我们做的一个表演工作坊，当时的排演作品正是《罗密欧与朱丽叶》。那时，我记得她告诉我们，“从莎士比亚的作品中总能刨出许多秘密，老头儿喜欢给我们观众开玩笑”（当时的英语理解）。 　　这次复排《罗密欧与朱丽叶》是基于纪念莎士比亚诞辰450周年，所以也想刨出些新意，一种忠于原著的新意。中国有句俗语“读书千遍，其义自见”。利兹?戴蒙说过，“莎翁的作品，答案都在他的文本里”。所以，我在一年的排演中，用了近半年的时间来探究他的文本，以下则是我在排演中得到的几点“小小新意”。 　　一见钟情 　　纵观全本，除了墓穴诀别那场戏，罗密欧与朱丽叶的实际相遇只有两次，一次是在舞会，另一次是在朱丽叶的卧室，相比于其他场次的戏份，这两场戏处理得相当之快，尤其是舞会相遇。那么莎士比亚为什么要将两人仅有的“近距离”接触写得如此简洁呢？他的目的又在哪里呢？ 　　看见翩翩起舞的朱丽叶，罗密欧就直接向她表白了，而朱丽叶也几乎是在同一时间接受了罗密欧的示爱： 　　罗密欧 （向朱丽叶） 　　要是我这俗手上的尘污 　　亵渎了你的神圣的庙宇， 　　这两片嘴唇，含羞的信徒， 　　愿意用一吻乞求你宥恕。 　　朱丽叶 信徒，莫把你的手儿侮辱， 　　这样才是最虔诚的礼敬； 　　神明的手本许信徒接触， 　　掌心的密合远胜如亲吻。 　　罗密欧 生下了嘴唇有什么用处？ 　　朱丽叶 信徒的嘴唇要祷告神明。 　　罗密欧 那么我要祷求你的允许， 　　让手的工作交给了嘴唇。 　　朱丽叶 你的祷告己蒙神明允准。 　　罗密欧 神明，请容我把殊恩受领。 　　（吻朱丽叶） 　　（作品引自朱生豪翻译版《罗密欧与朱丽叶》，下同） 　　乍一看，觉得罗密欧好幸运，对女孩子第一次表白就获得了成功，而之前的罗密欧却因为得不到罗瑟琳的垂青一直郁郁寡欢。因为他来舞会的最初目的，正是罗瑟琳，结果在见到朱丽叶的第一眼后，就对朱丽叶一见倾心，把罗瑟琳完全置之不顾了。到这里，我们不得不对罗密欧见异思迁的恋爱态度唏嘘不已。但在考量罗密欧的爱情观时，我们可以先来看看朱丽叶在遇见罗密欧前的爱情态度。当母亲问朱丽叶是否愿意嫁给巴里斯的时候，朱丽叶的回答： 　　凯普莱特夫人 简简单单回答我， 　　你能够接受巴里斯的爱吗？ 　　朱丽叶 要是我看见了他以后，能 　　够发生好感，那么我是准 　　备喜欢他的。可是我的眼 　　光的飞箭，倘然没有得到 　　您的允许，是不敢大胆发 　　射出去的呢。 　　从朱丽叶在遇见罗密欧前这仅有的一句表达其爱情观的台词中，我们不难发现，朱丽叶和罗密欧一样，对于爱情的理解同样是天真、冲动的。两个感性的年轻人在舞会相遇，其坠入爱情的速度就像飞火流星，快到没有预兆。如此这般的邂逅正如神父劳伦斯所说的那样：劳伦斯 这种狂暴的快乐将会产生 　　狂暴的结局，正像火和火 　　药的亲吻，就在最得意的 　　一刹那烟消云散。最甜的 　　蜜糖可以使味觉麻木；不 　　太热烈的爱情才会维持久 　　远；太快和太慢，结果都 　　不会圆满。 　　劳伦斯的话已为这两个年轻人的命运打好了预设。但有意味的是，看似感性、冲动的罗密欧与朱丽叶却并不是以一个盲从的态度来对待这份感情，相反，他们各自都在强烈的感性下，充盈着巨大的理性： 　　罗密欧 她是凯普莱特家里的人 　　吗？哎呦！我的生死现在操 　　在我的仇人的手里了！ 　　班伏里奥 去吧，跳舞快要完啦。 　　罗密欧 是的，我只怕盛筵易散，良 　　会难逢。…… 　　乳 媪 他的名字叫罗密欧，是蒙太 　　古家里的人，咱们仇家的 　　独 子。 　　朱丽叶 恨灰中燃起了爱火融融， 　　要是不该相识，何必相逢！ 　　昨天的仇敌，今日的情人， 　　这场恋爱怕要种下祸根。 　　对于彼此身份的获悉，二人不仅没有盲目地视而不见，而且淡然地视死如归。这里，莎士比亚的笔触没有止步于二人一见钟情时的火星四溅，而是将功夫下在了“阳台会”里。从寥寥数笔的“舞会一见钟情”到浓墨重彩的“阳台会”。莎士比亚带给我们的正是情境上的一段“飞跃”。因为二人在舞会后都“看衰”这段情感，所以紧接着的“阳台会”就是考量二人胆识的最佳真情写照。莎士比亚的独到之处正是体现于，他在舞会之后通过“阳台会”这场戏为观众构建起了一道隐蔽的弧光，这道后置式的弧光恰恰是引领观众走入剧情，叩开人物关系之门的一把重要之匙。 　　隐蔽的弧光――阳台会 　　很多人都把阳台会看作是二人吐露心肠，私定终身的最好见证。但实质却是二人在阳台会时，并没有看清对方的容貌，至少朱丽叶没有看见罗密欧长什么样。以下有台词为证： 　　朱丽叶 你是什么人，在黑夜里躲 　　躲闪闪地偷听