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浅析话剧一个无政府主义者意外死亡特点及其走俏原因 　　1998年，一部话剧的演出，引起了人们巨大的关注。在当年的11月至12月间，在中国儿童剧院和海淀剧院共演出十三场，观众达四万人次。之后，该剧全体成员又应邀在意大利、上海、北京作巡回演出，所到之处盛况空前，在都灵演出时，达里奥·福夫妇专程从米兰赶来观看，给予了高度评价。 　　这就是著名戏剧导演孟京辉的《一个无政府主义者的意外死亡》。 　　1998年，孟京辉的《一个无政府主义者的意外死亡》的演出引起了社会广泛的关注，导演孟京辉深受剧作家达里奥·福的影响，认识到戏剧必须面向人民，戏剧必须干预社会政治。《一个无政府主义者的意外死亡》对于之前与之后的先锋戏剧之路是个分界点，这是先锋实验戏剧第一次赢得了社会性的影响。这对于先锋戏剧来说，在当时的情况下，是一个非常独特的现象，毕竟随着时代的发展，话剧越来越走向小众，但孟京辉却把中国当代先锋话剧发展成为一种“大众”艺术，并肯定了观众对于戏剧生存的重要性，这无疑为中国先锋话剧在以后的发展做出了重要贡献。 　　孟京辉版话剧《一个无政府主义者的意外死亡》的特点： 　　戏剧结构可以分为内部结构和外部结构。外部结构是指戏剧艺术的分幕分场。内部结构是指情节的组织与安排，主要指事件在戏剧时间和空间上的起承转合。中国传统话剧长期以来遵循着中心事件、主要人物、主要冲突以及顺序起承转合的模式，而中国先锋话剧在内部结构上就突破了这种传统模式，发展出新的结构方式。 　　双层结构 　　中国先锋话剧经常使用一种双层结构方式。一般叙事学的观点认为，正常的文学作品只包含一个故事层面，即叙述者像接受者讲的故事这一单一直接的层面。先锋话剧经常使用超故事层面这种模式，即故事之外又加了另一个故事。在《一个无政府主义者的意外死亡》就使用了这种结构。 　　该剧的开头： 　　小丑乙：大家好！晚上好！你们穿过城市的街道，你们穿过夜晚的灯光，你们走上台阶， 你们进入剧场，你们关上电话，我们穿上戏装，你们停止讲话，我们开始歌唱，你们坐在那里等待，我们的戏剧就要开场。 　　反结构 　　这种结构是中国当代先锋话剧中最为激进大胆的结构，它无视结构在剧本中的突出地位，消解结构对故事的作用。在反结构中，一般顺序的中心事件、主要人物、主要冲突是不存在的，这种对传统编剧规则的大胆解构，是先锋意识的体现。从外部结构上看，分幕分场不再是戏剧唯一的形式了。语言是构成剧本的基本材料，因此具有重要意义。 　　在《一个无政府主义者的意外死亡》里，语言是极力张扬的，剧中使用大量具有冲击力的语言，有时是一段妙语连珠的对话，有时是一段独白和朗诵。观众在观看的过程中会捧腹大笑，也会陷入思考。可以说，这部话剧的语言魅力是非常大的。 　　孟京辉版的话剧延续了作者达里奥?福在原剧中的喜剧性、诗意性以及反叛性，语言大胆丰富，创作手法新颖。 　　喜剧性是孟京辉版和原版都具有的特点，在孟京辉版的话剧中，每一个角色充满滑稽的动作和谐趣的语言，时常让观众捧腹大笑。以其中局长这一角色为例，局长处处自以为比别人高明，但自己的一言一行却处处现出蠢相，这种“蠢相”就是喜剧性。除了“蠢相”具有喜剧效果外，“捉弄”同样构成了此剧的喜剧性，剧中的作家看似是被警察逼迫，实则一步步引着他们进入各种尴尬的情景中，将他们捉弄与手心而不自知，最后政治讽刺的意味就从中表现出来。 　　在剧中，有大量的朗诵及解说，这些独白朗朗上口，字句押韵。而且在剧中，还出现了抱着吉他唱歌的形式，插入电影播放的形式，这些其实都是具有一定的诗意性的，让观众在捧腹大笑的同时，沉静心来得以有思考的空间。 　　中国当代先锋话剧还有一种表现手法就是戏仿。就是指对某一种事物以游戏化的态度进行模仿，戏仿的方式多样化，但最多的是对经典名著相关情节的戏仿。 　　《一个无政府主义者的意外死亡》中戏仿了老舍《茶馆》的情节： 　　局长：哟，这不是“无”爷嘛！ 　　疯子：这不是小王嘛！ 　　局长：哎哟！“无”爷，您怎么这样闲，这会想起到警察局来了？ 　　疯子：我来看看，看看你这年轻小伙子会不会开警察局！ 　　局长：唉，一边开一边学吧，指着这事吃饭嘛，谁叫我爸爸死得早，不干行啊！好在照 顾主儿都是我父亲的老朋友，有不周到的地方，闭闭眼就过去了。在街面上混饭 吃，人绷儿顶要紧。我按着我父亲留下来的老办法，多说好话多请安，讨人人的喜欢，就不会出岔子！ 　　在这段戏仿里，蛋警察局长变身成为王掌柜，鞠躬作揖，而疯子作家则变成了阴声怪气的太监，警察的一张丑恶嘴脸显露无疑。在这里，不难发现戏仿的真正力量——经典不是被恶意戏仿，而是被用来引起笑声，引发对现实的更深思考。 　　该剧除了戏仿手法的运用，在临结束前播放戏剧家达里奥·福四处奔波演出的影像也是该剧的主要亮点。孟京辉表示，这个电影片段包含了达里奥·福在学校、工厂、剧院