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歌唱艺术语言与生活语言比较及其科学运用 　　内容摘要：文章对歌唱艺术语言与生活语言进行深入细致地比较，认为两者都为同一物质的产物，歌唱艺术语言是在生活语言的基础上，用科学的方法加以发展、延伸、美化，应找出其规律性，更好地服务于歌唱艺术。 　　关 键 词：语言 歌唱 共鸣腔 节奏 　　 　　语言是人类最重要的交际工具，依靠语言，人们可以互相交换信息，交流思想，表达感情。 　　人的主要发声器官是声带和共鸣器官，声带由两片左右对称的粉红色肌肉组成，分为上下部，都是喉头粘膜构成的有弹性薄片，共鸣器官包括全部发声系统的空腔，一般指头腔共鸣（鼻咽腔，额窦）、口腔共鸣（口腔，咽腔）和胸腔共鸣。人声是由气息冲击声带产生振动，透过共鸣腔体引起共振产生共鸣而传送出来的。而生活的语言则是通过元音和辅音的结合，带有一定的情绪、力度、感情色彩而产生的，每个人的声音在音色、音量、力度、声调等方面都有区别，这决定于各人发声器官的生理特征、人的性别与年龄不同等。 　　歌唱艺术的语言是在人类生活语言的基础上发展起来的，既有共同特性，又有自己特殊性的一种语言。所以，我们有必要对歌唱艺术语言与生活语言的联系及区别进行具体研究，找出其规律，更好地服务于歌唱艺术语言的表达。 　　歌唱艺术语言是以生活语言为基础，用科学的方法，按照音乐的表现规律表达出来，但歌唱语言与生活语言的发声方法有所区别，表现在以下几方面。 　　 　　一、 运用共鸣腔体的区别 　　 　　生活里的语言只要每个字说得清楚，意思讲明白就可以了，至于声音的音色好坏都无所谓，在共鸣腔的运用上多在口腔或胸腔，但是歌唱语言要加上“艺术”两个字，那就有所不同了，它比生活语言更夸张，更强调语言的发音质量。歌唱艺术语言的发声要求高位置，所谓高位置，就是声音的共鸣点尽可能地集中在头声区上，充分发挥共鸣作用，使声音变得更明亮、通畅、有穿透力、更打远儿，以满足听众的需要。同时，还要求各共鸣腔体同时协调工作，尽量发挥作用，使声音更丰满，更有感染力。歌唱艺术语言在各个音区中的每个音都有相应的共鸣色彩。高的声音较多在头腔共鸣，使声音明亮有穿透力，随着音往低唱的程度而逐渐加强口腔、胸腔的共鸣，使之浑厚、结实，各共鸣腔的使用比例都在咽腔和口腔中调整，咽腔和口腔本身是重要的共鸣腔，是上共鸣腔与下共鸣腔的连接环节。 　　但是，歌唱时共鸣腔的运用不是孤立机械地运用某一共鸣腔体，而是根据歌唱声区的需要，有比例并且有机连贯地运用起来，使声音均匀、统一。 　　 　　二、对呼吸要求的区别 　　 　　生活中的语言，整个换气过程是趋于自然状态的，也可以说是下意识的，我们在说话中没有特别注意要在哪里停下来换一口气，而是由表达的需要而自动调节呼吸功能，不断循环运动以支持说话声音的。有时，由于过分激动，一口气可讲很多词汇；有时，由于平心静气，可以慢条斯理地一字一句地说，所以，生活中的语言，换气周期比较短，呼吸也显得不是很有规律，主要靠胸腔呼吸。 　　歌唱中的艺术语言的呼吸是根据作品的要求，如乐句、感情色彩的变化、强弱、顿连等，由歌唱者有意识地严格控制。所以，控制呼吸是歌唱者一门非常重要的基本功。常听到这样的说法：“善歌者，必先调其气”。要求歌唱者首先必须控制好气息的运用，如果气息控制不好，就驾驭不了歌唱的语言。歌唱语言中所采用的“胸腹式联合呼吸法”，它最符合人的呼吸规律，它是在生活语言的呼吸基础上加以放大与加强，能使气息深沉，增强控制歌唱的能力。 　　 　　三、使用音域的区别 　　 　　生活语言使用的音域比较窄，一般是在中音区，一个八度以内，高低起伏不大（除呼救、喊叫外），所以，体力消耗也不大。但如果持久高声说话，那情形就不同了，咽喉容易变得嘶哑，声带很快疲劳，甚至引起病变。 　　歌唱艺术语言使用的音域是在生活语言的音域上扩展起来的，它要求高位置且统一，以便扩展音区，通过气息的控制可发展至两个八度甚至超过两个八度，由于各人的发声器官存在差异，因此，也就有各自的歌唱音域。 　　人声可以划分为男声与女声，男声分为男高音、男中音和男低音。女声也可分为女高音、女中音和女低音。男高音的音域通常由c1到a2，有的可以到c3，男中音的音乐通常由a到＃f2，有的可以到g2甚至更高些，男低音的音域通常由e到e2。女高音的音域通常是由c1到a2，有时可以到c3甚至到g3，女中音的音域通常是由a到f2有的可以更高些，女低音的音域通常由g到e2。各声部中还有不同的声音表现类型之分，一般分为戏剧和抒情两种类型，以高声部为例，戏剧女高音、戏剧男高音和抒情女高音、抒情男高音等。在女高音声部中还有花腔女高音，戏剧女高音声音坚强有力且较宽亮，能表现强烈的感情，善于演唱戏剧性的喧叙调；戏剧男高音的音色强劲有力，富于英雄气概，抒情女高音声音宽广柔和