浅论柳宗元山水游记艺术特色.docVIP

浅论柳宗元山水游记艺术特色 　　摘 要：唐代散文家柳宗元的文章“精裁密致，璨若珠贝”，达到了他那个时代的最高峰。其散文创作以寓言、山水游记和传记成就大，其中山水游记最为脍炙人口，它们在柳宗元笔下发展成为一种独立的文学体裁，柳宗元也因而被称为“游记之祖”。这些作品不仅景物描写细腻精工，视角独特，而且柳宗元把山水之美和自己的主观之情融为一体，情景交融。 　　关键词：柳宗元;山水游记;艺术特色 　　柳宗元（773―819），字子厚，是中国文学史上杰出的散文家，著名的“唐宋八大家”之一。柳宗元一生的文学创作极其丰富，但在贞元时期，由于他志在长安，努力施展政治抱负，所以重要作品不多，成就不大。这时期他多与官场上层人物交游，面对政治的黑暗腐败，逐渐萌发了要求改革的愿望，成为王叔文革新派的重要人物。但革新运动惨遭失败，柳宗元的的政治生涯也因此沉沦，先后被贬至遥远的永州和柳州，贬职的时间达十几年。长期的贬谪生活，给他的创作注入了新鲜的血液，尤其他的散文创作更给人以深刻的印象。而山水游记是柳宗元散文中的精品，是柳宗元在散文方面最突出的成就，也是作者悲剧人生的审美结晶，在中国散文史上占有十分重要的地位。柳宗元的山水之所以具有经久不衰的艺术魅力，源自于其独特的艺术特色，他不仅描写山水细腻精微，多姿多彩，而且他将浓郁的感情注入到作品之中，来强化作品的抒情特性和艺术魅力。因此，读柳宗元的山水游记不仅可以领略他眼中的山水风光，还可以体会到作者痛苦悲愤、郁闷不得志的真实情感。 　　一、写景细腻，多姿多彩 　　柳宗元对大自然山水有着长期的观察和敏锐的感受，因而能把握所描写景致的物态，对自然美刻画精微，洞察幽深，用“清莹秀澈，铿鸣金石”般的语言区“漱涤万物，牢笼百态”，其文笔简练而又生动。 　　如《至小丘西小石潭记》①，就是一片纯以写景取胜的山水游记： 　　从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为??，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。 　　潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，?倘徊欢?，?m尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。 　　潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。 　　坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。 　　同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。 　　游记中先闻水声，再觅小潭，写出了小石潭环境的幽静深邃;又借石之底，鱼之游，目光之影，写出了水之清，可谓精心独具;再用了三个贴切的比喻写出了溪流的蜿蜒曲折、溪水的流动态势和水光的明灭闪烁。 　　然而，在柳宗元的笔下，山水绝不仅一面，他们生动、奇特，而又多姿多彩，富有灵性。“水”有涧水，有潭水，也有溪水，这些水或平布石上，“流若织文，响若操琴”（《石涧记》）;或奔流而下，“流沫成轮，然后徐行”（《钴?a潭记》）;或因地势、流速的差异，呈现出“平者深黑，峻者沸白”（《袁家渴记》）的特点。 　　而柳宗元山水游记中的石，有横亘水底之石，有负土而出之石，园林之石，“或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒（《永州韦使君新堂记》），而山野之石则“涣若奔云，错若置棋，怒者虎斗，企者鸟厉”（《永州崔中丞万石亭记》），形貌态势各有不同。 　　至于林木山风，更是生气勃勃，气象万千，“每风自四山而下，振动大木，掩苒众草，纷红骇绿，蓊?香气;冲涛旋濑，退贮溪谷;摇?^葳蕤，与时推移”（《袁家渴记》）。 　　总之，无论是郁愤填膺时的憎山恶水，还是一人独游时的感山悟水，柳宗元对山水的描写绝不千篇一律，而是变化多端，形象生动，让人仿佛置身其中，身临其境，耳边响起流水的声音，眼前浮现怪石的形状，任凭衣角连同树叶、草木随风飘舞，任凭阵阵香气飘入鼻中，只有大自然有这样的力量，使人暂时忘却烦恼不快，以虚静的心神达到与自然的合一，正是柳宗元在《钴?a潭希小丘记》中所说“清冷之状与目谋，????之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”的境界。 　　二、借景抒情，寓情于景 　　柳宗元的山水游记不仅上承郦道元《水经注》的成就，体现了他对自然风光观察体味的深刻细致，而且又有了新的突破，他把自己的身世情感溶化于自然景物之中，在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境，使山水也具有了他的思想性格，从而借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。 　　在柳宗元主要写于永州贬所的山水游记中，大都呈现的是奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水。作者或借景抒情，借“弃地”来表现自己虽才华卓著却不为世用而被远弃遐荒的悲剧命运。 　　如《小石城山记》就是对小石城山的被冷落深表惋惜和不平： 　　自西山道口径北，逾黄茅岭而下，有二