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浅议播音风格时代特征 　　【摘要】播音风格是播音员在播音创作中所表现出来的艺术特色和个性特征。播音风格的形成不仅受播音员自身条件如经历、性格、能力等因素的影响，更受到外在环境如时代背景、政治因素、媒体平台、节目特色的影响。从播音风格上看，文革时期的播音风格与文革前后都有很大的差别。因此，本文从文革时期的播音史料着手，对该时期有代表性的播音员及播音稿的风格进行分析，进而总结该时期特有的播音风格及形成的原因。 　　【关键词】文革时期播音播音风格 　　一个时期的播音风格是播音员在该时期特定环境、特定节目类型中根据播音工作的需要和环境的改变逐步形成的。播音风格不仅体现着播音员自身的条件和素质，也是一个时代独有的特色，是时代特征的重要表现。在革命战争年代，话筒与广播就是播音员的武器，揭露敌人时义正词严，讲到胜利时欢欣鼓舞，播音风格爱憎分明、坚定有力。在社会主义建设时期，奋斗的热情激励着该时期的播音员，他们的播音中充满豪情，斗志昂扬，形成了激情、豪迈的播音风格。而在文革时期，播音工作由于受到政治上极左思潮的影响，播音创作充满空洞的空话、套话，播音员受到政治方面的限制和压力，导致播音充斥着高调、绝对、乃至有些盛气凌人的风格。 　　一个播音员播音风格的形成更多的是受到自身条件的影响，而一个时期播音风格的特色及形成，则更多的受到该时代背景的影响，文革时期的播音风格受该时代政治等因素的影响更甚。 　　一、播音风格的形成及影响因素 　　播音风格，即播音员在播音创作中所表现出来的艺术特色和个性特征。一名播音员或一个时期独特的播音风格的形成需要具备两个基本特征，一是这种风格不可重复的独特性，二是这种风格必须是对客观现实的深刻体现。因此，播音风格的独特性往往是播音员和时代自身特点的具体体现，每个时期都有不同的社会主题和矛盾，播音风格对客观现实的深刻揭示往往是该时期深层次问题或矛盾的外在表现。一名播音员播音风格的形成往往需要很多年，而一个时代的播音风格不仅需要一个相对长时期的酝酿过程，更受其特定社会环境尤其是政治环境、经济环境的影响。 　　综合来讲，一名播音员特有播音风格的形成主要受两个方面因素的影响，即内在因素和外在因素。其中，内在因素主要包括主持人的个人经历、性格特征、审美追求、知识积累与专业能力等因素，外在因素主要包括时代背景、政治因素、媒体特征、节目定位等因素。如我国著名央视主持人赵忠祥的播音风格就具有很强的个性和特色，其突出特点就是庄重正式、儒雅大气、自然洒脱、博学多才，这一方面得益于他自身较丰富的文化知识、较高的个人素养、全面的专业能力和较强的学习能力，同时也得益于他所处的时代环境。他作为中国最早的播音界元老，历经中国各个时期的播音发展过程，不同时代环境的经历也给了赵忠祥丰富的专业经历和积累，正是在这种背景下，才能形成他特有的播音风格。 　　二、文革对播音事业的影响 　　文革是一场民族和社会的浩劫，虽然它的出现有其政治、文化、社会和历史等多方面的原因，但它带给我们国家和人民的更多的是伤害和痛苦，它几乎影响了我国各方面事业的正常发展。播音作为那个时期具有较强政治职能的工作，自然难以避免受它的影响。 　　文革期间，我国刚起步不久的广播事业就受到了极大的冲击，根据文革发展的非正常需要，广播、电视的各类节目都出现了大幅调整，“从根本上背离了马克思列宁主义、毛泽东思想的轨道和党的正确路线、方针，违背了人民群众的根本利益和正当愿望，给社会主义事业带来了严重的危害”。这一特殊的历史时期、特殊的社会环境及特殊的意识形态严重影响了客观科学的播音创作，文革时期的新闻稿件毫无事实可言，本应播报客观实情的广播，大都变成了大报抄小报。在这种意识形态的影响下，我国广播事业早期刚建立起来的播音员队伍也受到文革的冲击，许多优秀的播音员，都被扣上“反动权威”、“黑五类”、“修正主义”的帽子并受到批判、批斗，调离播音岗位，甚至被下放到偏远地区劳动改造。政治因素主导一切，客观真实的原则被彻底抛弃，播音风格极度扭曲。文革时期，播音风格集中表现为高、平、空的喊叫，说教式的播音迫使群众成为被动的接受者。“假、大、空”的文风也严重地误导了播音创作，导致播音员思想混乱、认识错位，播音语势节奏单一、内容空洞，使得播音员失去了亲切与热情，毫无感情色彩，更无真情实感可言。 　　文革开始后不久，中共中央发出《关于广播电台问题的通知》决定地方台实行军事管制，全天转播中央人民广播电台的节目，新闻舆论工具变成了单一的阶级斗争的工具，其他诸如信息功能、服务功能、娱乐功能、教育功能几乎都被抹杀。新闻完全政治化，报道评论一切为政治服务，“千报一面”、“千台同声”。在这一时期，我国播音事业的优良传统被无情的践踏，失信于民，失信于社会。中央人民广播电台长期以来形成的庄重朴实的播音风格在文革期