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浅谈李清照词艺术风格 　　摘 要：李清照，号易安居士，是我国南宋时期一位著名的女词人。她所创作的词以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律锻炼出优美、生动的文学语言，富有创造性地塑造出鲜明、完美的艺术形象，集中地表现出了作者的强烈感情。李清照既是抒情词的杰出作者，又是人们所公认的“婉约派”正宗词人。她的词风婉约，清新明丽、意境优美，能够带给人美的感染，带给人至高的艺术氛围，带给人难以忘怀的共鸣。她婉约中带有豪放的风格，给后世词人的创作以深刻的影响。 　　关键词： 李清照 词 艺术风格 　　中图分类号：G642 文献标识码：A 文章编号：1672-8882（2014）05-052-03 　　在中国几千年灿烂的文学发展史上，出现过许多伟大的诗人，杰出的作家。但在文学史上占显著地位的女作家，却寥落不多。宋代的李清照（1084-约1151年），以独特的艺术风格，卓然自成一家。她长于诗词，通晓音律，工散文，能书画，在诗、词、文、赋、文艺批评各方面都有杰作，在这些杰作当中，能代表她创作成就的，表现她思想生活、性格和艺术修养的还要数她的词，后世所称道的“李易安体”，正是指其而言。 　　李清照的词，在艺术上具有“别是一家”（李清照“词论”）的独创性，她善于运用优美生动的口语化文学语言塑造鲜明的艺术形象，在中国文学史上起着较大的影响，是公认的婉约派正宗词人。李清照词的创作以南渡前后为两个时期，她十八岁时和太学生赵明诚结婚，早年生活富裕，夫妻俩除爱好诗词，时相唱和外，亦致力于搜集和玩赏书画金石，因而，她的生活在前期是青春的憧憬，是幸福美满的爱情生活。金兵入侵后，黄河南北相继沦陷，夫妇渡淮南奔，在混乱的局势中，其夫病死在南京。此后，李清照便只身漂泊在杭州、越州（今绍兴）、台州和金华一带，她过着难民生活，晚年的景观孤寂困苦。她个人生活境遇的变迁，在其作品中得到了鲜明的反映。在前期的作品中，多写闺情，表现闲适的生活，妩媚风流，韵调优美。后期由于遭遇不幸，生活坎坷，词风大变，作品中反映出词人对亡国家破之痛，流离转徙之苦，其感情苍凉沉郁。早年的欢乐，中年的黯淡，晚年的哀苦，是她生活史上的幕景，同时也是她不同时期创作的基本色调。我们从其作品中，可以领略到词人的精神风貌和创作上独特的艺术风格。 　　李清照词作的艺术风格一个显著的特点就是流丽婉秀，明快活泼，长于抒情。从其作品所反映的内容来看，李清照词中的闺情词、爱情词、乡情词的数量较多。在其闺情词中，影响较大的是两首小令。 　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜?金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。[点绛唇] 　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。[如梦令] 　　这两首小令写青春少女对户外生活的向往，在春光明媚中对于自由幸福生活的追求，[点绛唇]“蹴罢秋千”中塑造的少女形象，通过“袜?金钗溜”、“和羞走”、“倚门回首”这样具有特征意义的几个动作，就把她那多情的内心世界和妩媚婀娜的外表情态都活生生地刻画出来了。[如梦令]中“绿肥红瘦”只四个字，单纯明净，凝练确切，就把被摧残的花和人所惋惜的情态呈现出来，绿情红意，含蓄而委婉，读来余味浓厚。 　　李清照从少年时代起，就有理想、有抱负，聪明博学。可是，她生活在封建社会里，在政治、经济各方面都处于无权的地位，因而被剥夺了参与广阔社会生活的机会；同时，她生活的那个时代恰是宋代理学家们变本加厉地提倡封建礼教以控制女性的时代，她在有文化的家庭里所培养起来的卓越才能以及她的抱负和理想不仅得不到充分的发展，还要受到社会力量的压制和束缚，以致李清照虽不安于寂寞深闺的狭小樊笼，要求有更广阔的生活和精神的活动世界，而这种愿望又不可能得到实现，这就给她带来了封建时代的妇女不可能避免的苦闷。同此，她的闺情词多为饮酒、惜花之作。这些闺情词反映出了大家闺秀的那种极其悠闲、风雅的生活情调，它们的基本情绪虽然是健康的，但是，总不免带有一些抑郁、伤感的成份。李清照的闺情词也有另一种表现形式。 　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。 水光山色与人亲，说不尽无穷好。 　　莲子已成荷花老，清露洗苹花灯草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。[怨王孙] 　　这首词是以秋景为题材，词人以愉悦的心情歌咏秋色的宜人，洋溢着浓郁的生活情趣和诗情画意。这首词运用口语而不用典故，以乐观的情调表达出对大自然的热爱，用拟人化的手法表现对鸥鹭野鸟的亲近。李清照所习用的这种表达方式即是人们所熟知的“李易安体”。 　　李清照还有一部份作品是表现真挚的夫妇之爱，抒写离愁别恨的。她生于名门，婚于宦族，婚后的生活也是美满幸福的。他与夫君赵明诚二人伉俪相爱，但夫君负笈远游，短暂的离别却给她带来了不尽的相思和忧愁。她是一个深于情、专于情，而又勇于表