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浅谈豫剧唱腔语言艺术 　　【摘要】在我国几乎每个传统区域都有自己区域的代表剧种，因为各个地方的语言存在明显的差异性，就造就了地方剧种之间的差异性，也就是说不同剧种之间存在的差异性，实际上也就是语言表达上存在不同性。豫剧作为传统的四大剧种之一，以其独有的语言艺术，形成我国河南地区的代表剧种。本文通过分析豫剧的源流和流派，探讨语言和豫剧唱腔的关系，分析豫剧语言的演唱艺术和豫剧语言的运用。 　　【关键词】豫剧 唱腔与语言 语言运用特征 　　豫剧在地方上也被称为河南梆子，顾名思义是我国河南省的代表剧种。如果按照声腔对我国戏曲的剧种进行分类，河南豫剧则属于梆子腔中的一个代表形式。豫剧产生历史悠久，影响深远，除了在河南本省，在山东、河北、陕西等地也受到了人们的喜爱，是我国民族戏曲的代表之一。豫剧在河南的形成有着许多的地方特色形成了多种流派，并流传到今天，已经成为我国传统艺术的瑰宝。现今随着民族融合的发展，各地的代表戏曲经过了不断的交叉、融合和吸收。但是各地的剧种依然保持着自己的区域特色，这与地方语言的影响是分不开的，各地的地方语言、土话是剧种保持自身特色的重要力量。因此戏曲的唱腔和语言有着紧密的联系。 　　一、豫剧唱腔的源流和流派 　　（一）唱腔的源流 　　在《辞海》中曾经记录，豫剧的唱腔是明代的秦腔和蒲州的梆子流传到今河南地区与当地的民间小调相互融合而形成的。还有的认为河南豫剧是在河南民间音乐的基础上，经过不断的地域融合和发展而独自形成的。由此可见对于豫剧的形成源流到现在还没有一个固定的答案。笔者认为我国戏曲剧种之间的差别分析主要是腔调和语言表达上的差异性。所以《豫剧源流初探》中，曾经指出豫剧来源于东路的秦腔，有一定的道理。首先在两者都是利用枣木梆子来区分唱腔节奏和音调的变化的，另外同州梆子里面旦角所用的唱腔也与豫剧呈现相似特性。再者虽然两者的板路的名称存在差别，但是实际比较来看板路的内容也存在相似性。因此可以看出豫剧的腔调和梆子腔具有一定的内在联系性。 　　（二）唱腔的流派 　　豫剧唱腔通过不断的衍生和发展，存在多种唱腔流派。如豫东唱腔、豫西唱腔、高调、沙河调等。促使豫剧也在河南整个区域中存在多样的支流。但是到今天随着豫剧艺术家之间的交流和融合，各派的艺术家相互之间进行了吸收和融合，打破了过去豫剧的地域内部分界，形成了新的流派，其中著名的豫剧大师常香玉就是新唱腔形成的重要代表。常香玉最开始是唱豫西调的，但是随着艺术的实践和吸收，常香玉也在继承豫西调的基础上，融合了豫东调的长处。所以发展成当前豫剧腔调中既有豫西调委婉柔和，也有豫东调的慷慨激昂。例如常香玉唱的著名的豫剧作品《白蛇传》中，上部分就用了豫东调，下部分就运用了豫西调，拓宽了唱段的音域，也使豫剧唱腔得到了发展。 　　二、语言与豫剧唱腔的关系 　　（一）语言与唱腔旋律 　　豫剧的曲调有自己的独特性，一般情况下豫剧的腔调与当地的方言的语调存在一定的联系。虽然有些腔调为了追求某一个字或某一句子的特殊效果，与当地方言存在差别性，但是从整体上来看，豫剧和河南方言的语调具有一致性。所以说豫剧的腔调既有着“以字行腔”的说法，也存在特殊的“以字就腔”的说法。河南方言与普通话中平仄的四声发音不同，具有阴平、阳平、去声、入声等多样声调之间相互转化的音调，由此奠定了豫剧唱腔多样的旋律性。所以说河南方言是豫剧唱腔的旋律形成的基础。河南方言中文字平仄的表达与普通话存在差异，所以独特的语气表达也凸显出豫剧剧目的情绪。豫剧方言的声调有时并不是体现在一个整体的唱腔旋律中，通常也由一个小节、一个词语或一个字中表现出来。例如豫剧《吵宫》这一个剧目中，其中正旦所唱的第二小节中，有一个“母娘”这个词，“娘”字的发音，如果按照普通话来唱“娘”字发的就是三声调，接着上面的“母”字，那么整体的旋律就是上扬的。如果用方言来唱，“娘”字的发音就是四声“去声”调的，所以整个词语的声调就呈现下降的旋律。由此可以看出豫剧中独特的语言形式，凸显了豫剧腔调的特殊性。 　　（二）语言与唱腔腔调 　　唱腔的腔调是不同剧种在某些地区中通过不断的衍生和发展而形成的一种具有剧种特色的音调体系。豫剧的唱腔会根据不同的区域和风格被分成多个流派，每一个腔调都有自己独特的音调形式和特点。主要的有豫西调和豫东调两种区别性。老一辈的豫剧艺术家，通常将豫西调的腔调称为“上五音”，而豫东调的腔调就被称为“下五音”，从整体的曲调特点上来看，豫东调的音域比较高，而豫西调的音域就比较低。那么从语言上来看，豫东调的形成主要以河南开封为中心形成的。豫东调的语言特点就是在吐字上比较轻快，多用唇音和假音，因此构成了豫东调较高的特性，尤其是女声的发音更是较细、较尖。豫东调中的“念白”也多为假音，体现出腔调的高昂、激情、明快的特点。所以总结来看豫东调的整