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由玛莎.施瓦茨引发景观设计思考 　　摘要玛莎?施瓦茨将艺术与景观结合,设计出了许多极富个性的景观作品,但这些作品很容易让一些设计师忽视对环境的分析和场地的理解,而一味追求设计的个性艺术。联系我国实际分析了施瓦茨部分作品,以期为我国景观设计师正确理清设计思路提供借鉴。 　　关键词玛莎?施瓦茨;景观设计;艺术性;功能 　　中图分类号 TU986.2 文献标识码A文章编号 1007-5739(2010)08-0232-01 　　 　　玛莎?施瓦茨是20世纪杰出的景观设计师,同时拥有景观设计师和艺术家双重身份。她一直努力将景观和艺术结合起来,因此她的作品极其富有个性,拥有艳丽的色彩、广博的设计材料、令人惊叹的创造灵感。大师都是具有模范性的,其作品是大家竞相效仿的对象,其理念是大家争相吸取的营养,然后很少有人会问:大师的理念是如何产生,其设计的出发点在哪里,其设计如何解决场地中的问题。 　　1对场地的分析 　　施瓦茨大部分作品都存在于美国,这与美国对待新事物的开放态度是分不开的。在相对传统的欧洲,她的极富个性的作品就极少出现,即使出现,其作品中的个性成分也被抹杀殆尽。其一部分景观作品位于美国城郊,大多展示大地艺术的魅力。由于郊外的设计条件单纯,场地上没有多少功能要求,所以设计师可以随心所欲释放自己的创作激情。该文着重探讨其城市中的景观作品,因为设计这些景观的原场地都有功能要求,我们可以从中看到大师如何在功能性和艺术性之间的抉择。 　　1979年,著名的“面包圈花园”在施瓦茨自己家中落成(图1)。这花园无疑是景观界的一颗重磅炸弹,在业界引起了激烈的争论,产生了深远的影响。花园的设计可以用离经叛道来形容,面包――一种不可思议的设计材料的选择给花园诙谐、幽默的面貌增添了些许温暖和亲情。在这里,施瓦茨以自己的方式对景观规划设计行业的准则提出了挑战[1]。但是,如果亲自看看设计的场地――花园,就可以理解,即便再怎么离经叛道的设计都完全可以成立,因为这是在自己的私人空间,自己的领土,与处界有一定界限,设计师完全可以不受任何景观条框的限制来完成自己的作品。 　　施瓦茨在欧洲的一个项目――曼彻斯特交易所广场设计(图2):几段弧形的矮墙在给市民提供座凳的同时和谐地解决了高差问题,铺装分隔带上的火车模型同样是可以滑动的座凳,强调了曼彻斯特是一个伟大工业城市,铺装材料的颜色和周围的建筑和谐统一,另外再加上一段水渠和一排遮荫乔木构成了整个设计。表面上看该场地完全是主流设计,并不能把它和施瓦茨挂上钩,然而却正是因为该作品的朴实,才更显难能可贵。她在这里收敛了个性,基于对场地的尊重、对文化背景的尊重,摒弃了明艳的色彩、明显的形式和独特的材料。对“面包圈花园”,我们可以看到,在功能性并不重要的地方,可以完全自由地去追逐艺术,然而在具有严格功能性要求的地块上,艺术性就被放在了次要的位置,设计师压抑自己的创作激情,转而做出中规中矩的设计。这种风格的转变都是施瓦茨在对场地的分析和社会背景分析之后的必然抉择[2]。 　　 　　北京西单文化广场的设计和整改(图3):西单文化广场地处繁华的西单商业区,巨大的人流量和车流量一直困扰当地的居民。因此,广场的设计初衷就是要缓解交通压力,给市民提供休闲活动的场所。然而在广场建成后发现整个地块被均匀切割为8 m×8 m的方形绿地,大面积的绿地将市民挤向并不宽敞的人行道(虽然方形绿地中间有道路,但调查结果显示利用率很低)。由此可以得出结论:西单广场的设计没有解决交通集散问题,反而增加了交通负担。由于没有解决客观存在的问题最终导致广场在投入使用的几年后进行了大规模整改――大面积的草地被铺装取代,增加了大乔木构建林荫广场(图4)。 　　从广场整改前后的对比可以看到,原来的方案非常具有韵律感,广场的设计完美地融合于周围建筑林立的环境(下转第234页) 　　之中,不能不说非常具有艺术性,然而最基本的交通集散问题没有解决,因此整改建设在所难免;整改后的广场从形式走向功能,从艺术走向质朴,虽然艺术性降低了,但是集散功能得到了满足,市民使用起来更加方便。 　　2对理念的理解 　　景观中的“理念”应该在了解当地文化背景、分析场地存在的问题之后,与解决该问题同时产生。如果设计师忽视功能而夸大“理念”在设计中的比重就等于好高骛远,“理念”将不可避免成为掩盖设计功能缺陷的保护伞。 　　在玛莎美国迈阿密国际机场隔音墙的设计中,混凝土墙面印有竖向条纹,曲线的墙体和地形一起变化,墙上不规则地凿有大小相同的圆洞,并在圆洞中镶上五颜六色的玻璃,阳光照射下色彩斑斓。这样的设计使一堵死墙具有了生命,墙体的设计理念就是“用光线激活墙体”,但是设计的基本出发点却是为了避免从北面的社区看隔音墙成为一座冰冷的死墙。设计的关键是为了人的视觉感受,“理念