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由皮亚佐拉探戈音乐而引发思考 　　摘 要：阿斯托尔?皮亚佐拉作为“探戈之父”创作了大量的表现形式多样的作品，他在创作中汲取丰富的民族音乐素材、使得他的探戈作品在世界音乐领域独树一帜，为探戈音乐的流传与发展做出了卓越贡献。 　　关键词：阿斯托尔 皮亚佐拉 探戈 手风琴 　　一、关于探戈 　　1、 探戈，是一种双人舞蹈。它的音乐特点是速度适中，采用四二或四四拍子，旋律音调与舞蹈性极强的节奏形成一种动静结合，相互交错，极具特点的舞蹈风格，以切分节奏为其主要的节奏特征。 　　一提起探戈，现在的人们都认为是阿根廷的音乐，但是关于它的起源，却有不同说法：一种认为探戈起源于非洲，是非洲部落中为逝去的族人举行祭祀时所跳的舞蹈，因此探戈音乐中包含有悲凉、哀婉的一些情感特征。一种认为探戈起源于西班牙，由于阿根廷曾是西班牙的殖民地，探戈是由西班牙人的“Tango”歌舞演变而来的，探戈是“Tango”一词的音译。还有一种认为探戈起源于古巴的哈巴涅拉”，是由古巴的海员传入到阿根廷的。但无论是哪种说法，阿根廷由于早期沦为殖民地，布宜诺斯艾利斯又是当时较大的贸易港口，各种文化在此进行广泛的交流，相互渗透，彼此交融，对探戈音乐产生了巨大的影响却是不争的事实。 　　探戈，从它诞生之日伊始，就与广大的基层人民紧密相连，被当时的人们认为是“低俗的、下层人群”的音乐。在其发展的过程中，不断受到来自其它文化的影响与作用，使其原有的舞蹈因素渐渐退化，从而形成了具有独特风格的、特色鲜明的乐曲形式。这种乐曲结构简明，动感强烈，音调优美，受到了广大群众，尤其是社会底层人民的喜爱与欢迎。但是历经多年之后，没有多大的发展与变化，没有跟上社会前进的脚步，同时也不断受到新的音乐形式特别是外来音乐的强烈冲击，人们对其也产生了审美疲劳，夕阳的光芒逐渐暗淡了下去。又由于其发源于社会下层并主要在社会底层中流行，使得探戈音乐始终处于“低俗”音乐的范畴而得不到整个社会阶层的认可。这一切，随着阿斯托尔.皮亚佐拉的出现而告结束。皮亚佐拉把代表高雅的古典音乐和当时风行的爵士音乐同阿根廷民族民间音乐有机地整合交融，给探戈音乐注入了新鲜血液与养料，使探戈音乐以一种全新的面貌呈现在世人面前，并把原本是“低俗”的探戈音乐一跃而跻身于严肃音乐之林，成为了阿根廷的一张特色鲜明的文化名片。 　　二、皮亚佐拉与探戈音乐 　　1.皮亚佐拉简介 　　阿斯托尔?皮亚佐拉（1921-1992），意大利裔阿根廷人，著名的探戈音乐作曲家和班多钮手风琴演奏家，有“探戈音乐之父”之美誉。 　　皮亚佐拉自幼学习班多钮手风琴，少年时期就加入到著名的探戈乐队并担任伴奏并为电影录制配乐，并对探戈音乐产生了浓厚兴趣，从此成为了他一生为之奋斗的事业。随着年龄的增长和乐队编曲的需要，开始学习有关作曲的一些知识，同时进行古典音乐和现代音乐的研究与写作，并以一部交响性的作品《布宜诺斯艾利斯》勇夺当时的作曲比赛第一名。这次获奖，为他赢得了赴法国留学深造的机会，这次赴法留学，成为了他之后音乐道路的转折点和里程碑。在法国，师从著名的作曲家、教育家娜娣亚?布列热学习钢琴和作曲。起初，由于探戈音乐出身卑微，不被当时欧洲主流社会所青睐，他隐瞒了自己探戈音乐家的身份，并潜心从事古典音乐的研究和创作。由于他对探戈音乐的热爱和展现出的创作天赋，布列热发现并及时地把他的创作方向从古典音乐转变为他所钟爱的探戈音乐领域，使他在成为一代“探戈音乐之父”的道路上迈开了新的步伐。 　　2.主要代表作品 　　皮亚佐拉是一位高产作家，一生共创作一千多部作品（表现形式多样，有独奏、重奏、室内乐、协奏、交响乐、歌剧等多种表现形式），主要代表作品有《再见诺尼诺》、《天使组曲》、《皮亚佐拉在纽约爱乐大厅》、《探戈》、《狂人之歌》、《自由探戈》、《辉煌的探戈》、《小手风琴协奏曲》、《布宜诺斯艾利斯》等。 　　3.皮亚佐拉的探戈音乐 　　皮亚佐拉把毕生的精力都献给了探戈音乐，在探戈音乐的创作中进行了革命性的改革与创新，并且取得了空前的成功，受到了全世界的瞩目。他在阿根廷民间探戈舞曲的基础上把古典音乐、现代音乐以及爵士音乐的创作手法和音乐元素加入到他创作的探戈音乐之中，使原本简单、呆板、缺少变化的民间探戈音乐获得了新的生命。他创作的旋律清新、流畅，表现力丰富。在节奏的律动中，改变了节拍中所固有的强弱规律，变弱为强，变强为弱，此起彼伏，错落有致，动力十足，特点鲜明。在和声的运用中，皮亚佐拉除了运用传统的大小调功能和声之外，还把20世纪出现的现代派和声及爵士乐的和声手法也引入进来，赋予了探戈音乐五彩斑斓的色彩变化和多样的立体音效。他还把复调的写作技术也应用到探戈音乐的创作中来，从而使主调性质的探戈音乐从单一的陈述变成了多层次的表达。在曲式结构方面，传统的探戈音乐大多采用简