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电影七月与安生叙事策略研究 　　摘 要：本文通过对电影《七月与安生》情节的文本分析，最终得出：该电影利用“?蛑兄?书”的嵌套叙事结构，通过交互与转换让三个结局连连反转；同时，其旁白设置不显累赘反而让影片悬念重重，不仅调控了叙事，还优化了观影体验。二者共同给故事标注了叙事段落，建构了精彩的故事情节。 　　关键词：《七月与安生》；叙事策略；研究 　　中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）09-0095-02 　　本文拟在分析电影《七月与安生》的故事情节的基础上，剖析其叙事策略背后的实质特征，进而为当下国内电影的制作和拍摄提供一个良好的范例。 　　一、电影叙事策略的具体表现 　　《七月与安生》在叙事策略上有诸多值得学习借鉴的方面，尤为关键的是其“戏中之书”的嵌套叙事结构，以及看似不甚讨巧的旁白设置。 　　（一）内外层嵌套叙事 　　该电影巧妙地构造了一种“戏中之书”的嵌套式叙事结构，为原著单薄的故事增加了一个叙事层级。总体而言，这种叙事结构分为内层和外层。外层叙事为影片中的现实层面，落在现在的时间线上，从家明与安生在地铁偶遇展开；内层叙事为小说层面，落在了历史的时间线上，是全片主干。二者来回交互，为我们展现了七月、安生与家明之间的感情故事。现依次论述七段叙事。 　　1.外层叙事：在地铁与家明相遇后，回到家中的安生阅读《七月与安生》这本小说，后展开内层叙事。内层叙事：从七月与安生的相遇，一直讲述到安生在出租房里得知了苏家明的存在，后转回外层叙事；2.外层叙事：安生下班回家洗澡后，打开了卧室房门，镜头转到了熟睡的小女孩身上。此处交待出了李瞳瞳的存在，也为其真实身份留下了悬念。安生见孩子在睡觉，满意地笑了，然后回到自己的房间里打开电脑继续阅读《七月与安生》这部小说，再次转入内层叙事。内层叙事：从安生与家明的相识，安生与家明暗生情愫，讲述到安生离开家乡，七月彻夜哭泣；3.外层叙事：安生仍然在床上看网络小说，看得十分专注，镜头随即转入内层叙事。内层叙事：七月依旧过着平静的日子，安生四处漂泊直到疲倦，镜头从安生孤独地蜷缩在小房间里转向外层叙事；4.外层叙事：安生将苏家明的名片放进珍藏着明信片和家明玉坠的红色铁盒里，安生再次打开笔记本电脑阅读小说，由此转向内层叙事。内层叙事：从七月送家明坐上去北京的火车开始，直到安生与家明决定再不相见为止――镜头从家明望着安生离去的背影，闪回到当年安生在火车站离开家乡时回头冲家明告别的场景，而后镜头再次转向望着安生的家明的脸，由此第二次内层叙事告终，影片叙事再次转向外层；5.外层叙事：安生看着小说睡着了，小女孩推开安生卧室房门走进来，帮安生把笔记本电脑合上，然后从红色盒子里，拿出了苏家明的名片；镜头转到苏家明，他打开了笔记本电脑，继续读小说，从而再次进入内层叙事。内层叙事：从苏家明回到家乡和七月结婚又逃婚，到七月自由地流浪漂泊为止，第一结局落幕，影片转向外层叙事；6.外层叙事：天已亮，家明接到小女孩的电话邀约，在小女孩学校门口的咖啡馆里与其见面。小女孩告诉家明《七月与安生》是自己的妈妈安生写的，并推测家明就是自己的爸爸。此刻前来寻找女儿的安生冲进咖啡馆，与家明再次相见，安生告诉家明七月生完孩子后继续漂泊，第二结局落幕，转回内层叙事。内层叙事：家明听后黯然离去，安生则失魂落魄般地回到家中，洗手的时候泪雨滂沱，影片的背景音乐开始带有阴郁和悬疑感，安生为七月签下死亡证明，黑幕3秒钟。安生在电脑前写下小说的最终章，并经由旁白（小说文字）的叙述转向外层叙事，七月过上了自由自在的生活；7.外层叙事：镜头通过一组曲线的移镜头，展现了在反光的玻璃中，安生从自己的影子里看到了微笑着的七月，第三结局落幕。 　　综上，影片的第一结局被安生对家明的讲述扰乱，于是出现了第二结局，不料影片再次反转，指出这一讲述的虚假性，带来第三结局。三个结局都是在内外层叙事的交替下依次展开的。 　　（二）旁白设置 　　在嵌套叙事依次展开的同时，该电影还使用了大量旁白作为情节推动的辅助，也为整部电影的基调增加了不少色彩。 　　在正片开头，该电影就给观众留下数个悬念，例如安生为什么要对编辑否认自己的真实身份？安生与七月关系不和或绝交了么？安生、家明与七月之间到底发生了什么？通过整部电影，可以发现这些悬念的解答都与旁白设置有着密切关系，且每次旁白的出现，必然伴随着与镜头的配合，以及内外层叙事的转换。下文对九次旁白设置依次论述。 　　1.旁白内容：七月与安生相识。镜头场景：两位女主角在军训。第一次转入内外层叙事；2.旁白内容：七月与安生十三岁到十五岁形影不离。镜头场景：两位女主角在树林中嬉笑；3.旁白内容：安生一直没有告诉七月，她第一次见到家明，并不是七月介绍的。镜头场景：安生去找家明。第二次转入