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美国好莱坞惊悚类型片叙事模式 　　[摘要]惊悚电影是好莱坞经久不衰的类型片之一，其诞生和兴盛与人们内心的欲望息息相关。就惊悚片而言，好莱坞无疑在世界电影中占据领头羊位置，在长时间的探索中，好莱坞已经形成了一套较为稳固的叙事模式与商业操作手法，而前者又直接影响着后者，因此对好莱坞惊悚电影的叙事模式进行简要的分析，是有助于我们把握这一类型片的脉络的。文章从缺乏理性的叙事逻辑、类型性的角色塑造、开放性的叙事结构三方面，分析好莱坞惊悚片的叙事模式。 　　[关键词]好莱坞；类型片；惊悚；叙事 　　惊悚电影是好莱坞经久不衰的类型片之一，其诞生和兴盛与人们内心的欲望息息相关。人们早就有在能勾起人类恐惧感的艺术作品中释放情绪的审美体验与审美习惯，哥特小说的流行便是这一需求的典型例证。电影的诞生是工业与科技进步的产物，然而也正是伴随着工业和科技的不断膨胀，其负面作用也日益突出，人类日益对外部世界产生了某种不可控制的恐惧和无助感，尼采所提出的“上帝死了”便是20世纪人们惶恐心态以及对自己命运产生无可奈何之感的代表。[1]在这样的情况下，惊悚类型片的出现起到了与哥特小说类似，同时又具备文字所无法匹敌的作用。惊悚电影通过种种将人类置于绝境的叙事展现着人类的担忧、紧张与无助，吸引观众与剧中角色一起感到惊悚，将观众人性之中深藏的恶尽量地释放出来。同时，因审美距离（如惊悚电影中的叙事背景往往与现实生活有着较大差异）的存在而使观众感到某种安全感，这有利于观众在日益紧张的快节奏生活重压之下进行排解。就惊悚电影而言，好莱坞无疑是在世界电影中占据领头羊位置的，在长时间的探索中，好莱坞已经形成了一套较为稳固的叙事模式与商业操作手法，而前者又直接影响着后者，因此对好莱坞惊悚电影的叙事模式进行简要的分析是有助于我们把握这一类型片的脉络的。 　　一、缺乏理性的叙事逻辑 　　在通常情况下，电影的叙事逻辑是追求理性的，主创必须在电影中提供给观众一个完整、合理、流畅的叙事。人类之所以对惊悚电影有需要，正是因为目睹了现实生活中理性存在着种种局限性，人类无法凭借自己的理性来掌握命运，操纵世界。[2]如美国人在当代经受过的最大创痛“9?11”事件，以及随之而来的此起彼伏的恐怖袭击等。这些事物既让人类意图回避，又吸引着人类对其靠近。因此惊悚电影必须给观众展现一个秩序被彻底破坏了的，日常中的理性不适用于此的世界。在这一世界中，存在一种未知的、巨大的破坏力量，其提供给人类的难题也是常人在现有条件下（如当代科技与武力）难以解决的。只有将观众置于这样的叙事语境中，情节才可以顺利地推进，叙事的惊悚效果才有可能最大限度地发挥出来。 　　以《恐怖蜡像馆》（House of Wax）为例，这部电影可谓是经典的好莱坞惊悚电影，分别有1953年由安德尔?德?托斯执导的版本以及佐米?希尔拉于2005年推出的新版。在老版中，杰罗德?亨利教授原本醉心于雕刻艺术，建立了一个美轮美奂的蜡像馆，可惜收益不佳。于是生意伙伴马修?伯克为了骗取保险金而纵火焚烧整座蜡像馆，亨利教授也在火灾中失踪，人们以为亨利已经殒命火场时，他却奇迹般地复活并且开始了残忍的复仇行为。在他的复仇行动中，他不仅杀死了伯克和伯克的情人，甚至还打算杀死情人的室友苏?艾伦。在谋杀未遂后，亨利开办了一家新的以死亡和暴力为主题的蜡像馆，吸引着艾伦前去观看。亨利准备将艾伦囚禁起来制作成一个圣女贞德的蜡像，艾伦逃脱之后报警，亨利在与警察的混战中落入了滚烫的热蜡中。故事的非理性逻辑在于，伯克骗保的行为本就已经足够骇人，亨利在死里逃生之后却没有采取法律的手段揭穿伯克的罪行，而是自行复仇，并且将仇恨转移到了伯克的情人以及完全无辜的艾伦身上。而在设计杀死艾伦的过程中，亨利又一心想将艾伦做成蜡像。在电影中，亨利的行为是荒诞的、非理性的。 　　而新版《恐怖蜡像馆》则完全改变了故事梗概。在电影中，小镇上的一对夫妇生出了连体婴儿，在将他们分开时，哥哥被毁容，而弟弟的后脑也失去了一大块皮，成年后的兄弟俩因为遭遇镇上人的歧视而展开了疯狂的报复，将全镇人都做成了惟妙惟肖的蜡像。而小镇的罪恶因为一伙外来游玩的年轻人而被揭穿，丧心病狂的兄弟俩开始了对年轻人的杀戮。电影的叙事在这里也失去了正常故事中的理性，首先，连体婴儿一般不会呈现前脸连接后脑这样的状态，其次，兄弟两人维持这样一个近乎无人区的小镇正常运转的基础是不存在的。但是在这样的条件设定下，小镇诡异、安静，看似平静有序，实际上全由蜡像构成，加上电影中兄弟俩用蜡将人活活封住的恐怖场面，已足以使观众的内心为恐惧所攫取，忽视叙事上的不合理处。 　　二、类型性的角色塑造 　　如前所述，惊悚类型片的叙事手法紧密关系到其在票房上的商业运作，这其中较为明显的便是惊悚电影的模式化，遵循一定套路的惊悚电影看似因循守旧，但实际上也在