试论歌剧魅影中幽灵形象音乐塑造.docVIP

试论歌剧魅影中幽灵形象音乐塑造 　　【摘要】本文以《歌剧魅影》中“幽灵”这一人物为实例，探讨音乐剧人物形象在戏剧的音乐展开中的塑造。作者通过探讨音乐发展推动下的戏剧情节和埃里克这一人物一系列主动性戏剧动作和咏叹调所承担的剧情与情感发展推进使命，理清其从戏前人物一步步走向“丰满形象”的过程。 　　【关键词】“幽灵”；戏剧动作；戏剧音乐综合高潮 　　安德鲁·劳埃德·韦伯的《歌剧魅影》中“幽灵”一角是音乐剧史上的经典人物。“幽灵”与另两位主人公之间的一系列情感冲突和剧中多次推动剧情的戏剧动作，更是成为全剧综合美感呈现的关键。这些戏剧冲突的产生，总会激荡起人物内心的情感波澜，在一首首精心编织的瑰丽唱段中，制造出一个个情感高峰。情感的起伏又进一步推进了情节的发展，最终在戏剧音乐综合高潮中，达到人物形象塑造的“彼岸”。 　　一、戏前状态 　　作者为埃里克设置了的人物定位是：一个相貌丑陋从小遭人唾弃的可怜人，与社会隔绝隐居，常常制造事端引起剧院恐慌，被人们称为幽灵，但天赋的音乐才能让他傲视一切。幽灵躲在暗处，与世界若即若离，靠传递纸条操控歌剧院的演出和演员安排。他极端自卑又极其自负，怕受伤害又渴望爱情，一直通过暗中为克里斯汀上课的方式，寄托自身的音乐理想，并完成了自身对美好情感的向往和对自身的救赎。他对克里斯汀用情至深，但这种情感只限于精神之爱。他的神秘莫测不但让克里斯汀产生了刺激式的依恋，也带给观众对神秘人物一探究竟的好奇心。拥有这种矛盾扭曲性格的戏前人物状态天然孕育着巨大潜在能量。当其进入戏剧情境中时，势必呈现出极其活跃的动态状态，并依照自身的性格逻辑与其他人物发生相互影响，最终达到形象完成的“彼岸”。 　　二、性格初立 　　埃里克这一人物从剧本中的文字和剧照中的片面形象，展开戏剧冲突，从第一幕开始。幽灵躲在暗处为克里斯汀上课，并通过舞台事故帮助克里斯汀从无名小卒瞬间引起人们的关注，他的音乐理想和对爱情的掌控已初显成效。此时，另一位男主人公劳尔的出现打乱了他的这种精心布局。当克里斯汀和劳尔久别重逢后充满情愫的对话被埃里克听到，他妒火中烧，在“Mirror”（《镜子》）中愤恨地责备劳尔企图坐享其成引诱克里斯汀离开自己精心营造的音乐国度，并用神圣而不可抗拒的声音将克里斯汀引入密室，以在这场爱的战争中抢占先机。“至此，三人的情感纠葛正式上演。而克莉斯汀最终会选择哪一个，便成为了这条情感线索中贯穿始终的主要悬念。”在之后的二重唱“The　Phantom　of　the　Op-era”（《歌剧魅影》）中在幽灵那突如其来，带有强烈戏剧化效果的动机中展开。在紧张而激动的音乐气氛中，克里斯汀那天籁般的声音充满迷惑，与幽灵强而有力又魅惑十足的嗓音交织在一起。在调性的不断转换中，最终在埃里克催眠般地“Sing，my　angel　of　music！”中，克里斯汀陷入情绪的癫狂，二人之间压抑已久的情感得以释放，营造了本场的一个情感高潮。如果说之前的两首重唱揭示了埃里克强烈的嫉妒心和控制欲，那么之后的“The　Music　of　the　Night”（《夜之音乐》）则展现了他性格中的另一个侧面，埃里克将克里斯汀催眠，同时用温柔无比的呢喃之音，向其讲述自己的音乐梦想，暗示自己对女主人公的无限爱意。尽管克里斯汀醒来揭开了他的面具，掀开了他的“伤疤”——“Stranger　than　you　dreamt　it”（《我比你想象得更怪异》）。但他的咆哮，只是一个可怜人对于凄惨身世的诉说，他并未因此怪咎克里斯汀。在《歌剧魅影》和《夜之音乐》这两首有关埃里克的主题旋律中，他的复杂多变的性格得到基本展示。一个侧面，克里斯汀寄托了他对女性和音乐的双重梦想，他对女主人公柔情缱绻，却因自身的缺陷无法近身靠近，《夜之音乐》让人感受到了他的敏感细腻；另一面，他又是一个自负、偏执，具有极端控制欲的人，一旦其所求偏离设想，他性格中的这一面势必将无限放大，超越人性中美好的侧面，最终走向残忍、毁灭的极端死角。《歌剧魅影》的摇滚曲风局促中带给人强大的不安定和压迫因素。“柔情”与“邪恶”两大因素公共存在于埃里克身上，矛盾复杂又符合这一人物的性格逻辑发展。 　　三、冲突确立与展开中的戏剧动作与性格裂变 　　幽灵为了实践借克里斯汀实现音乐理想的目标，用传纸条的方式，命令剧院让已经一鸣惊人的克里斯汀担任《耳背亲王》中的女主角。但剧院经理害怕得罪歇斯底里的卡洛塔，并未满足埃里克的要求。埃里克留下了那句疯狂宣战：“现在，我们之间的战争开始了。”至此，围绕着剧院剧目展开这条线索，幽灵与剧院方的冲突正式确立。《耳背亲王》的舞台毫不意外成为了冲突升级的秀场。埃里克的报复是疯狂的，他先让卡洛塔突然失声，发出了蛤蟆叫；又让舞台成为了谋杀现场；紧接着在谢幕时吊灯坠落的恐怖场面，将冲突推向一个戏剧小高潮。第