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评纪录片南京叙事技巧 　　[摘 要] 本文以影片《南京》为研究对象，运用电影叙事学的研究方法，分析影片《南京》中的叙述者，通过剖析叙述者在影片中“扮演”的角色和独特的叙述方式，剖析出整部影片主要就是由三条线索展开，通过对大屠杀中处于屠杀者、受害者和拯救者位置的当事人进行的采访，揭示导演的拍摄意图和日军的暴行，真实再现了当时日军犯下的惨绝人寰的罪行，从而能够有助于观众对真实的南京大屠杀进行更深入的了解，唤起人们对这段悲惨历史的记忆。 　　[关键词] 南京；屠杀；叙述者 　　彼得?诺威克认为，一旦被建立起来，记忆就可以被定义为永恒的事实，对群体中的成员而言，伴随记忆的是一种永恒的身份。在当今机械复制时代，影像生产正在频繁地进入到人们的日常生活中，高速运转的电影工业不断地生产着人类的集体记忆，成为记录历史与社会状况的一种重要手段。近些年来，许多好莱坞导演从对发生在二战期间的“大屠杀”的历史记忆入手，拍摄了一系列以这些悲惨的历史事件为主题的影片。很大程度上，这些影片重新唤起了人们对那段历史的记忆。近几年来，随着国际社会对“南京大屠杀”的关注，在美国拍摄了多部以“南京大屠杀”为主题的影片。其中的纪录片《南京》以其独特的叙事特色和真实的再现当时的历史场景而备受观众和影评人的关注。该影片第一次从西方人的视角讲述了1937年发生在南京的那段历史，客观地还原了那段对西方普通观众来说十分陌生的浩劫，真实再现了当时日军犯下的惨绝人寰的罪行。 　　纪录片《南京》没有悬念丛生、跌宕起伏的情节，也没有色彩斑斓、美轮美奂的画面，但是该影片却深深地吸引了每一位观众，主要原因除了其真实地再现了中国历史上那段惨痛的记忆之外，还在于导演采用了独特的叙事技巧来讲述那段历史记忆。两位导演通过对叙述者的叙述方式的巧妙安排，真实地展现出日本侵略者在南京所犯的暴行，从而加深了观众对历史事实真相的了解，强化了观众对这段历史的记忆，同时也揭穿了日本右翼分子企图抹杀史实的邪恶意图。 　　叙述者是叙述学的核心概念之一，是推动故事情节发展的主要动力，也是分析叙事文本或影片的重要概念。里蒙?凯南认为，叙述者是文本的叙述“声音”或“讲话人”。根据叙述者与故事的关系，经典叙事学家热奈特提出了同故事叙述者和异故事叙述者的概念。前者位于叙事事件之内，其不但是故事的讲述者，还是故事事件的参与者，是故事中的人物之一。《南京》是一部典型的纪录片，影片的全部素材来源于对当事人的采访，以及引用当事人的日记和书信。因此，《南京》中的叙述者属于同故事叙述者的范畴，他们不但讲述当时发生的事件，而且还参与到事件之中。 　　口述历史是一种文献之外的历史，它的本质是对事实的尊重，也可以说是对正统的、文献的、强势文化的质疑。《南京》采用了多元口述的方式，导演通过采访26位当事人，来讲述1937年发生在南京的那场浩劫，对角度地再现那段人们知之甚少的历史。在影片中，每一位被采访的当事人都是一位叙述者，他们都亲身经历了1937年的南京浩劫。导演根据当事人在屠杀中所处的地位和角色，加以甄别地选出能从不同角度讲述这场悲惨的浩劫的被访者。在影片中，两位导演主要选取了在屠杀中处于屠杀者、受害者和拯救者位置的当事人进行采访，从多个角度让在屠杀中“扮演”不同角色的当事人讲述这场历史浩劫。整部影片主要就是由三条线索展开的，这三条口述线索的叙述者都是南京大屠杀的当事人：参与这场屠杀的日军官兵；南京大屠杀的幸存者；组织南京安全区的西方人士。 　　《南京》中的屠杀者是参与这场屠杀的日军士兵。在影片中，两位导演主要采访了9名日方当事人，这些当事人皆为亲身参与过血腥屠杀的日军军官和士兵。这些屠杀者从自己的视角和所信奉的意识形态出发，用口述的方式讲述了自己所经历的事件。在很大程度上，他们的口头叙述只是再现了当时的某些具体场景，并不带有过多的评价功能。他们叙述的主要内容是当时日军所犯的暴行的具体情景，如Teramoto Juhei（日本士兵）说：“已婚的妇女明白这是怎么回事，但当我们把年轻的女孩按倒在地时，她们就害怕得颤抖。其实除非是你情我愿的，强奸的感觉并不怎么样。”在具体的叙述过程中，影片以符号化脸谱化塑造这些屠杀者，直接表现他们的恶行，通过表面上的直接展示日军的血腥罪行，进而达到唤起人们对大屠杀的历史记忆以及对日本军国主义进行控诉的目的。 　　在以大屠杀为主题的影片中，受害者是屠杀者直接或间接施暴的对象，主要是无辜的市民和普通百姓。在《南京》中，两位导演总共采访了14位中方当事人，他们都是经历过南京大屠杀的幸存者。受害者的叙述是展开叙事的基本线索，而且影片中通过当时所拍摄的画面再现的各个屠杀场景也是由这些受害者的叙述组织起来的。和屠杀者单纯地只承担叙述功能不同，这些受害者却承载着双重的叙事功能，即在担负着基本的叙述功能之外，还