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评话曲目风雨苍霞人舞美灯光设计 　　【摘 要】 分析福州曲艺团评话曲目《风雨苍霞人》舞美、灯光设计思路，探索在文物古迹演出环境中，舞台美术、舞 台灯光设计如何不破坏文物古迹、又与文物古迹相协调一致，实现文物古迹与文艺演出的高度融合。 　　【关键词】 文物古迹；《风雨苍霞人》；舞美设计；灯光设计；艺 　　文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.11.012 　　【Abstract】This article analyzes the design ideas of stage design and lighting in Fuzhou Ping-Hua CHI Art Story of Cangxia People， in the cultural relics performance environment，explore stage art and lighting how to abide by no destruction of cultural relics， and consistent with cultural relics， implement the high integration of cultural relics and theatrical performances. 　　【Key Words】cultural relics； Story of Cangxia People； stage design； stage lighting design； Fuzhou CHI Art 　　福州石塔会馆是有着数百年历史的文物古迹，福州评话、福州艺（唱）是有着数百年历史的国家级非物质文化遗产保护项目，在文物古迹演出环境中， 舞台美术、舞台灯光如何恪守不破坏文物古迹、又与文物古迹相协调一致的原则，实现文物古迹与文艺演出的高度融合，是舞台美术实践探讨的课题。 　　1 演出场所石塔会馆概况 　　石塔会馆，原称“石塔祖殿”，后改称“乌塔会馆”。会馆位于福州乌山南麓乌塔旁，曾是祭祀五帝的宫观。清光绪九年（1883年），辟为关帝庙。后又由某商会筹资，修建一座戏台，石塔会馆遂成为娱神聚会的场所。1992年，石塔会馆列入福州市级文物保护单位。近年，福州市政府对石塔会馆进行了修缮。 　　石塔会馆古戏台台基为石结构，台中四根方形石柱，后两根石柱间为木制屏风隔断，隔断两边是“出将”、“入相”上下台门，门后是狭小的化妆待场区，有台阶上下戏台。台顶藻井斗拱层层重叠，造型优美，刻画有山水楼台、花卉树木。两侧为两层酒楼厢房，楼前栏板精雕细刻。2013年起，石塔会馆成为福州市曲艺团“曲艺书场”的固定演出场所。 　　作为“曲艺书场”，参加演出的评话演员，大多一两人，即便是唱演出，也不过七八人，在近50 m2的古戏台上也还宽敞；但若中大型节目演出，便觉拥挤。2015年，福州市曲艺团创作排练取材于福州“世纪大动迁”真实故事的评话曲目《风雨苍霞人》，参加第六届福建艺术节演出，演员整容庞大，人数众多，若再局限于古戏台，就更觉拥挤了。 　　2 演出舞美设计 　　舞美设计师华山恪守不破坏文物古迹、又与文物古迹相协调一致的原则，将古戏台以及两侧的酒楼厢房列入营造舞台环境、拓展舞台空间的设计范畴。首先在“出将”、“入相”屏风后方设置1.5 m宽、15 m长、贯通舞台及两侧酒楼的木结构走廊，走廊上方有屋檐瓦顶与会馆南墙衔接，既可避风雨，又让走廊下白墙构成天幕。走廊的形制、用材、色彩与原建筑一致，如出一辙。为拓展舞台空间，还在舞台前增设半包围古戏台可拆卸、活动木结构凹型附台。附台高1.5 m，与1.9 m高的古戏台形成了高低差；附台12 m宽台口、3 m深台面，与古戏台7 m宽台口、5.2 m深台面形成面积差。附台两侧后端的凹出部宽2.25 m，有台阶直通地面，后方有斜坡通道通往两侧厢房。走廊、附台与古戏台衔接后，形成多个表演区。走廊是演员上下场通道，也是古筝演奏表演区；古戏台是评话演员主表演区；附台前端左右两侧，是唱主表演区；几个表演区高低错落有致、互不干扰，自成一体。附台表面，采用工程外墙专用仿花岗岩多彩涂料喷绘，效果与花岗岩古戏台台面、台基浑然一体，既遵守不破坏文物古迹的宗旨，又达到了与文物古迹相一致的艺术效果，还拓展了舞台空间、舞台通道，为表演、导演提供了充分的施展空间。 　　3 灯光设计 　　3.1 首要原则：节电、安全 　　舞台空间的拓展，既给灯光设计提供了可创造的丰富空间，也带来了难题。作为“曲艺书场”的石塔会馆，供电仅能满足白天不用灯光时的演出用电需求。为了保证夜间顺利演出，福州市曲艺团专门申请了一条3相25 mm2临时演出电缆。这已经是文保单位石塔会馆的供电极限，其可用电量对于演出依