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谈谈道具在舞蹈中作用 　　摘要：中国是一个历史悠久、幅员辽阔的东方古国。它人口众多，由五十六个民族组成。经过漫长的历史岁月和丰厚的文化积淀，在广袤地域中的五十六个兄弟民族都有着蓬勃的发展史。不同的生态环境和历史文化背景，使众多民族发展成为具有独具特色的人为景观。中国民间舞蹈是一切舞蹈之母，民间舞蹈源于民族文化。在民间舞表演中，绝大多数的舞蹈与道具相配合已经成为民族文化的一种标志，扇子、手绢，甚至轿厢、车船，形制各样、品种繁多。舞蹈中道具的运用，首先体现出舞蹈的风格种类和情感氛围，强调角色身份；其次与舞蹈动作共同构成了动态造型结构，增强舞蹈的表演性。许多道具还作为中介，使演员充分展示技巧，增强了舞蹈的观赏性，更显示出这一民族文化的悠久。 　　关键词：实用性；分类；重要性 　　中图分类号：J714.2 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-355-2 　　一、中国民间舞中道具的分类 　　中国民间舞中所提及的道具种类是非常之繁多的，因为我国是一个多民族的国家，所以各个民族民间舞的特殊性要了解，同样舞蹈背后以及在舞蹈中使用道具的渊源、背景要了解。 　　（一）按照类型划分 　　1.乐器类 　　鼓、芦笙、三弦、胡琴等都属于乐器类。最有代表性的是鼓类，其中山西的威风锣鼓、陕西的安塞腰鼓、满族的太平鼓最为盛名。 　　2.生活物件类 　　手绢、扇、烟袋、伞等为生活物件类。这些道具使人们充满了浓郁的生活气息，并加强了舞蹈的表演性。如扇、手绢在秧歌中的运用，使表现力大大增强。另一方面，这些道具在生活中具有一定特殊的意义，如：汉族民间舞的手绢“害羞时用它遮面，见客时用它整衣服掸灰尘，笑时用它捂嘴，泣时用它揉眼，高兴或者无聊时还可用它耍耍花，谈恋爱时更用它送给情人，拉拉扯扯或遗失在地上被人捡去作某种丝连”。东北秧歌的手巾花，洋洋洒洒地表现出民间的耿劲儿、浪劲儿和美劲儿。折扇是汉族民间舞中运用最为广泛的道具，小巧美观、张合方便，演员通过它以虚拟写意或虚实结合的手法，巧妙地刻画各种人物形象，抒发细腻的感情变化，它还可以表现特定的环境与情节，如花园中捕捉蝴蝶、春风中放风筝等。 　　（二）按照民族划分 　　1.汉族 　　东北秧歌中的手绢花和扇花；安徽花鼓灯中的盘鼓；山东鼓子秧歌中的鼓、棒、伞；优美轻盈的云南花鼓灯；兼融南北风韵的安徽花鼓灯；还有诸如灯舞、安塞腰鼓、广东英歌、湖南花鼓、辽南高跷等。 　　2.藏族 　　藏族舞中的热巴，是由专业艺人持手铃、手鼓表演，其中铃鼓舞中的牦牛尾和铃铛、单柄手鼓和长鼓槌都是主要道具。开始时，男女一起表演，男挥铃纵跳，女击鼓旋转，非常热烈欢腾；接着男艺人表演个人拿手技巧，如“躺身蹦子”“原地跨腿转”“空转小蹦子”等。这些高难的技艺，既反映出艺人过硬的功夫，又体现了藏传佛教“右旋为上”的宗教观念，这正是高原文化型民间舞蹈，特别是藏族舞蹈中的宗教文化色彩。 　　3.蒙古族 　　蒙古族舞蹈中的筷子舞和盅碗舞，流传于内蒙古伊克昭盟地区。筷子舞，是婚礼、喜庆节日欢宴时，在弦乐及人声伴唱下，由舞者原地单手或双手握一把筷子，两臂松弛流畅地用筷子击打手、腰、腿等各个部位。击打时肩部环绕耸动，腕部翻绕灵活，敲打的声音清脆、节奏鲜明，情绪热烈欢快。 　　4.维吾尔族 　　盘子舞，俗称“顶碗小碟舞”，表演时用弦乐伴奏，女舞者两手各持一小的碟子，指挟竹筷，和着音乐，边打边舞，边舞边转，并在头上顶着盛水的碗，以增加难度。手鼓舞，原是以手鼓为伴奏的即兴舞蹈，后来发展成为技艺高超的表演性舞蹈形式，并多在舞台上演出。 　　5.朝鲜族 　　长鼓舞，多为女性表演的舞蹈，表演者身挎杖鼓，左右手持竹键敲打鼓面，击鼓起舞。象帽舞，多为男性表演的舞蹈，舞者戴特别的头盔，上有可以旋绕的长缨，舞时摆动头部使长缨在头顶、身侧旋转和飞舞，技巧越高，头上的长缨就越长。 　　二、民间舞道具在舞台的运用 　　道具的使用可以极大地丰富舞蹈的艺术语汇，在舞台上增强艺术表现力及感染力，增强运动人体的静态表现从而完成舞蹈者内心世界及感情的表达。 　　（一）舞台上道具的运用可以提醒人物的情感 　　运用道具是中国民间舞独有的特点，道具的恰当运用，既能表现出舞蹈作风体裁的特有式样，又能显示出舞蹈的环境特点；既能发明共同的情感气氛，又能为扮演者提供物质的支撑条件，有助于他们展现技巧。 　　经过对道具的不同的处置运用，可以恰到好处地表现人物的喜、怒、哀、乐等种种神态，烘托和反映了编创者增强作品效果的意图，也烘托和提示了舞蹈者的角色身份以及所处的时代和环境，显示了此时此刻舞者所要表现的意境和心境，从而使许多单凭肢体举措很难完成的心态表现得淋漓尽致。 　　（二）舞台上道具的运用可以表现舞蹈意境 　　舞蹈道具是表现舞蹈意境