麦积山127窟壁画中山水因素分析.docVIP

麦积山127窟壁画中山水因素分析 　　内容摘要:文章从麦积山127窟壁画本体入手,对壁画本身描绘的山水因素作具体分析,对127窟北魏时期山水图形进行分类研究,将其放入山水画发展的历史文脉中来判断,探索其对后来山水画发展的具体推动作用。 　　关 键 词:麦积山127窟壁画 山水因素 　　 　　一 　　 　　我们目前所了解的有关中国早期山水画的记载,一般多以刘宋时期宗炳和王微的论著作为记载起始。在这之前的相关山水画的描述性记载并不多见。陈传席在《中国山水画史》中根据张彦远《历代名画记》卷一《论画山水树石》中记载:“魏、晋以降,名迹在人间者,皆见之矣。其画山水,则群峰之势,若钿饰犀栉,或水不容泛,或人大于山,率皆附以树石,映带其地,列植之状,则若伸臂布指。”陈传席的文章以敦煌257窟北魏时期的《鹿王本生故事》与249窟西魏的壁画作为分析对象,得出以上文献记载与敦煌壁画的实际相符的结论:“这些早期山水画,(一)群峰排列,犹如犀栉锯齿;(二)比例不称,人兽禽皆大于山,水不容泛;(三)树皆简单,多如伸臂布指,且树的比例大于山;(四)山中点缀很多复杂的禽兽之属;(五)不但有表示上下的高度、有向左右延伸的表示长度,也有表示纵深方面的画境,但空间感的效果不太好。”① 　　笔者于2007年10月赴西北丝绸之路考察,途经麦积山,见到麦积山127窟北魏壁画中所绘的山水背景与以往美术史所说所见不同,故有兴趣对其作进一步的研究。 　　关于麦积山的研究已经有很多②,他们主要是从麦积山127窟壁画中从表意符号到创造视错觉空间的发展过程进行探讨,提出了魏晋时期鸟瞰、平远、深远的空间表达探索。本文则从壁画本体入手,对壁画本身描绘的山水因素作具体分析,对127窟北魏时期山水图形与历史画论作比较,将其放入山水画发展的历史文脉中来判断,探索其对后来山水画表达的具体推动作用。 　　 　　二 　　 　　本文主要以麦积山127窟壁画中山水背景作为研究对象,对其进行分析研究。 　　(一)关于麦积山石窟第127窟壁画的年代断定问题 　　在127窟的时间年代问题上金维诺先生的《麦积山石窟的兴建及其艺术成就》文中第三章节中指出:第121窟为北魏窟,第120窟为北魏晚期窟,第127窟当为西魏初年窟。③ 　　王宁宇先生在《孝子变相?畋猎图?山水平远――麦积山壁画〈??子本生〉对中国早期山水画史的里程碑意义》一文中也谈到相关问题,最后断定120窟应晚于127窟。④ 　　张宝玺在其《麦积山石窟壁画叙要》一文中将第127窟断定为北魏晚期至西魏的代表作。并在文章中对麦积山石窟的佛教故事画及经变画做了列表,文章中还出现了127窟的多幅线描草图。 　　刘俊琪先生早期将127窟壁画定为西魏壁画,在近几年的研究中将其定为北魏。在近几年出现的关于127窟的研究中学者也延用了其北魏时期的年代判定。 　　判定127窟壁画的年代,对研究其背景山水画部分的内容有直接的和重要的关系,北魏时间的确定,对早期中国山水画的雏形的认知提前了年代跨度,更显示出中国艺术创造的价值。 　　(二)具体分析127窟中的山水背景因素 　　1.树种的分类 　　在麦积山127窟多幅壁画中,笔者将其背景中有树的部分壁画进行归类,发现在表现手法上有4种树的固定描写刻画。其中的山水环境、地理形势颇与天水一带所见实际地貌相似――秦岭西稍近山地带,山脉河川梁坡与丘石溪涧陂池相间――甚至从麦积山石窟栈阁上南眺就会得到很强烈的认同印象;黄土层中时时可见大块砾石岩夹杂,也是这一带坡地的地址特点;许多树木也具有鲜明的地域特色。 　　①杨柳 　　以127窟窟顶左披萨垂那太子本生故事为例。图中截取了萨垂那太子饲虎后二兄驰马还宫报讯的画面。在两批快马的后面,可以很明显地看出两颗树木,树干粗大,干为白色,树枝繁多,具有北方典型的杨柳特征。工匠所绘并非偶然,在127窟前壁上方右侧对于七佛的描写中,佛祖身后的背景绘有明显的树木,叶子为对称排列,一枝多梢,明显具有柳树的特征。树枝刻画生长有方向感,疏密组织有序,生动具体。 　　②松树 　　在127窟中另一种常见的树,树干较细,树冠形状如伞状,成团成组,被枝节所托,错落有致。有些树枝还做盘绕回枝状,具有典型的松树特点。以窟中窟顶前披?子本生图局部和窟顶正披本生故事中的树为例。 　　同时,当时的绘画者已成功地将树木作为前景,生长于坡石之间,给观者新的视觉感受,人成为树丛空间中的一部分,近景、中景、远景依次为:树石、人群、树林。符合视觉审美感受。此种树在所绘的城池周围都有出现,常与人群相配合出现。人物与树木之间的穿插关系错落有致,树前有人,人后有树,树后又有人,人后有树林,形成多层关系复杂的空间处理。 　　③小杂树 　　在127窟中还能见到一种树,树干较细直,树叶形状