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日韩现代设计趋同和差异研究 　　日韩现代设计历程与欧洲的设计发展有明显的区别：日韩现代设计可以说不是“自发”的，而是从属、并依附于经济，有其独特性。日韩长期沐浴于中国儒家文化，战后又同受美国重商主义和大众文化的影响，以及战后国际工业技术发展的整体时空环境，致使现今日韩现代设计显性表征的趋同化倾向，在分析其共性的基础上探寻差异化的来源及其现代表征。 　　日韩现代设计经历了半个多世纪的盛衰嬗变，从模仿起步到兴盛直至走向卓越。首先得益于战后经济的巨大成功，并以经济发展的自信力影响到现代设计发展；相似的东方历史和文化圈背景，以及在美国的作用下彼此贸易往来和设计交流的加深，再加上技术的日益同质化，自然地形成了日韩现代设计趋同化倾向。然而，差异化并没有被泯灭，日韩现代设计师一直秉承本民族的艺术传统，努力学习和运用世界主流现代设计理念和思想，兼容并蓄，修正与重组出各自极具特色的现代设计风格。今天日韩现代设计以相对统一的秉性影响了整个世界市场，成为战后乃至新世纪世界设计史上一支俏丽的东方奇葩。 　　日韩现代设计发展模式 　　从日韩现代设计史来看，两国的发展历程均经过了仿造加工-政府推动-市场主导——倒金字塔递进式发展范式。（图1）日本与韩国等东亚国家与欧洲国家不同的是，东亚国家的现代设计可以说不是“自发”的，而是从属、并依附于经济，有其独特性。因为战后特定的时间阶段，日韩又同受美国现代设计文化的冲击，再加上国际经济发展的迫切要求，两国“被迫”从延续的传统工艺中转向现代工业的发展。对于相对传统“封闭”的东亚国家来说，很明显时间与空间上都不允许设计本身花费相当长的时间来“潜移默化”。日韩初期的劳动密集型加工工业道路，随着生产的扩大以及竞争的加剧，受到诸如台湾、新加坡、中国香港等带来的严重挑战，再加上国家发展中的严重挫折，单纯依靠工业自身的“抗体”，很难迅速恢复元气，对于急于追赶欧美等西方国家的愿望来说，寻求一种健康的、可持续的、有力的解决方式，是当时的日韩的首要问题，尽管两国发展有时间和空间上的差距，也有后者向前者学习的迹象，但最终都选择了现代设计——这一有效增加附加价值的发展方式。 　　工业的活力在于市场，但当遭遇例如金融危机等灾难时，市场本身也疲于自我修复的漫长等待，这时国家的调控至关重要，也正是日韩在这一时刻的有效政策，使两国的发展历程充满东方式神奇色彩。设计被提到国家发展日程上来，地位被“扶正”，除了大政方针上的“袒护”外，对内努力发展设计教育、组建设计团体与设计政府部门，对外积极推动国际设计交流，树立国际设计形象。生产方式在改变，市场在不断完善。毫无疑问，设计最终将成熟于市场，政府的扶植很大程度上是为了缩短与设计强国的差距，加快设计在本国的发展速度，这些在一定的条件下会大大促进设计的前进步伐，但一旦市场发展到相当程度却成为设计发展的绊脚石，因为政府的行为是脱离市场经济体制的一厢情愿。在这方面日本已经把现代设计推向市场，而韩国市场化的步伐才刚刚迈出。 　　显而易见，这一发展范式从某种意义上来看，为现代设计非起源国家和地区提供了发展模式，因为模仿要比从基础发展起来更省力，引进要比从头创造收效快。似乎如此“经济性”的计算满足了经济本身发展的要求，也成为政府在谋求经济发展的前提下大力推崇现代设计发展的原因，日韩政府的做法正好给我们今天的设计发展做了榜样。不过必须牢记的是：日韩现代设计发展模式并不是放之四海皆准的法则，除却国际背景这一必要的外因，市场经济体制与相对成熟的制造体系则是最基本的内部条件，也是现代设计非起源国家设计振兴的前提，只有在这些条件促使经济达到一定程度，政府的推动作用才能发挥更大的成效。 　　日韩现代设计的趋同性 　　战后日韩现代设计从整体上来看极为显著的面貌：都较注重于产品的经济性、功能合理、新技术、新材料的运用，以一种产品的系列化、形式统一性和质量上的信誉来赢得市场，并强调充分利用技术来获得实在的社会效益，强调建立自身高品位的产品来影响市场。除此以外还有以下具体因素，致使目前日韩现代设计显性表征的趋同化。 　　1.文化环境趋同 　　中、日、韩东亚三国是一衣带水的邻邦，同属汉文化圈。日本与韩国作为与中国有着悠久历史渊源的国家，历史相当长的时间上韩国又构架了中国与日本之间的“文化导管”，共同舞蹈与享受中华文化圈的璀璨文明。因此三国文化资源与文化传统具有同源性，在审美观念、价值观念和伦理观念上多具有相似性。设计思维透过日韩现代设计形式的诸多表象，归纳、总结，自觉与不自觉间便形成了几乎相同的感官经验，并映射到日韩现代设计产品的物态形式。 　　2. 技术趋同性 　　战后日韩经济依靠微电子技术发展壮大起来的，这一点是相同的。战后日韩出口型经济都以微电子加工工业为经济增长点，尽管两国发展初期有所偏重与差异，但随着