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郭忠恕界画形式因素分析透视和构图 　　【摘 要】郭忠恕是五代末北宋初杰出的界画家，其界画“栋梁楹桷，望之中虚，若可蹑足，栏楯牅户，则若可以扪历而开阖之也。以毫计分，以寸计尺，以尺计丈，增而倍之，以作大宇，皆中规矩，略无小差” i。由此可见郭忠恕的界画逼真、精确，这跟他运用的透视方法和巧妙的构图有着很大的关系。（元）汤垕评曰：“界画则唐绝无作者，历五代始得郭忠恕一人” ii本文就从绘画的形式因素——透视与构图方面分析郭忠恕的艺术。 　　【关键词】郭忠恕；焦点透视；精确；巧妙 　　一、运用焦点透视 　　李膺评郭忠恕《楼居仙图》曰“栋梁楹桷，望之中虚，若可蹑足，栏楯牅户，则若可以扪历而开阖之也。” iii很明显这是焦点透视的效果，结合郭忠恕《雪霁江行图》中的两艘船严格遵循着透视规律，可知郭忠恕深谙透视原理。赵子昂在教其子雍作界画时说： 　　“诸硒或可杜撰瞒人，至界画未有不用工合法度者。”“画屋木者，折算无亏，笔画匀壮，深远透空，一去百斜。如隋唐五代已前，及国初郭忠恕、王士元之流，画楼阁多见四角，其斗拱逐铺，作为之向背分明，不分绳墨。” 　　这里的“向背分明”也证实了郭忠恕对焦点透视的运用。中国画由于追求作者主观意向的表达，所以既遵循透视规律又不为其束缚，采用移动的视点来观察对象，达到“步移景异”的效果。 　　郭忠恕界画一改过去惯用的散点透视为焦点透视，使屋宇楼阁看起来更符合视觉原理，从而达到逼真的艺术效果。苏轼语： 　　“长松搀天，苍壁插水。凭栏飞观。飘渺谁子？空蒙寂历，烟雨灭没。恕先在焉，呼之或出。” iv 　　焦点透视需严谨的科学分析和精确的计算，其实中国一直不乏这方面的人才，东汉科学家张衡、唐代天文学家僧一行v、南北朝时数学家祖冲之vi等，所以在科学分析和精确计算方面，中国人是擅长的，并且曾经走在世界的最前端。郭忠恕是擅长精确计算的“以毫计分，以寸计尺，以尺计丈，增而倍之，以作大宇，皆中规矩，略无小差” vii，进行如此精确的计算需有良好的数学功底，郭忠恕是具备这个条件的。后唐同光三年五月礼部贡院奏文云：“郭忠恕同光二年，七岁举童子及第”，《天成三年七月敕 》敕文曰： 　　“宜令今后诸色举人，委逐道观察使慎择有词艺及通经官员，各据所业考试。及格者即与给解。仍具所试诗赋，经帖，通精数，一一申省。未及格者不得询私发解，兼承前诸道举人，多于京兆府寄、应例以洪固乡宵贵里为户，一时不实，久远难明。” viii 　　根据这则资料可知，郭忠恕在童子科考试时必考“诗赋，经帖，精数” 等课程，郭忠恕七岁童子及第，应对这些课程学习的很透彻，“学优登科”。“精数”即是数学计算，由此可知郭忠恕的数学根基相当深厚，在精确计算方面是擅长的，所以在娴熟的运用焦点透视的基础上，又融合了中国画的笔墨精华于界画，开界画新风尚，他不愧为界画之祖。 　　二、构图巧妙 　　郭忠恕的界画“离绝匠艺，非规矩绳墨者可求”，从以下这些资料可见一斑。 　　“郭从义镇岐下，延上山亭，设绢、素粉、墨于坐，经数月，忽乘醉就图之一角，作远山数峰而已，郭氏亦宝之。” ix 　　郭忠恕“乘醉就图之一角做远山数峰”这种只在图的一角画景物，其他地方留白的构图方式，非一般人能理解。从郭从义“宝之”来看，郭从义是能欣赏并理解郭忠恕的艺术的，但是这种不走寻常路的构图方式，并非都能得到欣赏者的认可，毕竟像郭从义这种艺术上的知音是不多的。以下这位富人子便是不懂艺术的人。 　　“岐有富人子喜画，日给淳酒，待之甚厚，久乃以情言，且致匹素。恕先为画小童持线车放风鸢，引线数丈满之。富家子大怒，遂绝” x。 　　郭忠恕画孩童放纸鸢，“引线数丈满之”，对于不懂艺术的富家子来说，此等构图方式是在应付他，于是大怒。晁补之评道：“离绝匠意，此又岂规矩笔墨可求者哉。”，由此可见郭忠恕构图的巧妙。沈括评道： 　　“忠恕楼台真有功，山头突出华清宫。用及象坤能画鬼，角嘴铁面头蓬松。” xi 　　沈括称郭忠恕在山头画宫殿，这种宫殿即主体位于画面上方的构图方式是不多见的。董其昌记郭忠恕《谿山行旅图》说： 　　“余得之长安，馆师韩宗伯见而奇之，谓此图如沧海沈珠、荆山韫玉，卞和一出，真是绝凡。余每叹服斯言。” 　　董其昌称赞郭忠恕《溪山行旅图》：“如沧海沈珠、荆山韫玉，卞和一出，真是绝凡”这也再次印证了郭忠恕的“离绝匠艺”，不同凡响。 　　郭忠恕《雪霁江行图》据明詹景风记载： 　　“前作远山疏林数重，林木不满寸许，山与木称。末作一舡迳尺，尾系一脚船，迹迳四寸。前作数人岸上拽船，船中器具与船人理船之事备极。”xii 　　现存的《雪霁江行图》是被割裂后的残卷，只剩下两艘船的部分，结合詹景风的描述，还原后的构图与张择端《清明山河图》开卷的部分类似，《清明山河图》首段汴京郊区风光。疏林、浅滩、茅