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解构和重塑电影艺术文学性研究 　　摘要：电影艺术天然存在文学性，不论从原创剧本到电影，还是从文学作品到改编剧本再到电影，电影作品与文学作品血肉相连，文学性的存在是电影成为艺术的基点。从文本语言到画面语言的解构与重塑的过程中，建构起电影艺术文学性的转换生成。在传媒社会强大的视觉图式冲击下，从传统电影到数码电影文学性产生消解趋势的同时，电影艺术也将丧失其本质所在。 　　关键词：解构；重塑；电影艺术；文学性 　　中图分类号：J904 文献标识码：A文章编号：1001―4608(2008)02―0155―06收稿日期：2007―10―08 　　作者简介：夏曼丽，南京师范大学文学院博士生210097 　　 　　法国的卢米埃尔兄弟于1895年拍摄的电影短片《火车进站》标志电影这门新兴艺术的诞生。一般认为，以爱森斯坦《电影的形式》为代表的苏联蒙太奇学派为电影理论史上的第一个里程碑；以巴赞《电影是什么》为代表的现实主义美学为电影理论史上的第二个里程碑；以麦茨《语言和电影》为代表的电影符号学为电影理论史上的第三个里程碑。从巴赞开始，电影成为独立的研究领域，电影性成为电影的本质特性得到确认。 　　从爱森斯坦到巴赞再到麦茨，他们关注的焦点均是电影本体，即是对电影的核心本质元素――画面的深刻剖析。这一方面将电影从理论上与其他艺术形式区分，从而奠定它的独立地位，另一方面又使电影理论停留在技术的结构框架内。同时在另外一条理论战线上，一批理论家沿着不同的道路为电影开辟了另一方新的天地。闵斯特堡《电影――一次心理学研究》到爱因汉姆《电影作为艺术》再到米特里的《电影美学与心理学》，为电影最终走进艺术殿堂做出了不懈努力，令我们意识到电影除了画面的本质特性外，还包含艺术及美学特性。从此，电影艺术理论完成了电影作品从影像一符号一艺术的历史上提升，电影与文学并列成为七大艺术形式之一。百年以来，电影艺术理论经过几代电影工作者及理论家的不断深入探索，不断磨砺廓清，逐渐形成了独立的电影艺术理论。 　　美国艺术批评家格林伯格在谈到艺术的发展时曾言：“每门艺术都不得不通过自己特有的东西来确定非它莫属的效果。”…卯所以，各学科之间的界定是需要的，但在界定之后不是必然的割裂关系，它还存在着相互渗透与交叉的现象，每种定义的延展都是无穷尽的。电影艺术与其他艺术形式也是这样，即既独立存在与发展，又与他者存在千丝万缕的联系，其中电影艺术与文学艺术更是血肉相连，电影艺术中文学性的存在是电影成为艺术的基点。 　　“文学性”由罗曼?雅可布森首先提出，是俄国形式主义流派的两大理论支柱之一。根据乔纳森?卡勒的概括，形式主义者认为：“文学语言是通过强化、凝聚、扭曲、缩短、拉长、颠倒等手段，使日常语言陌生化”，以唤起我们对事物、世界新鲜的感知。文学性即指文学作品的本质。雅可布森认为文学性是只有文学作品才有的特质，经过德里达、乔纳森等人的演化发展，90年代诞生了“文学性扩张”的理念，一条广告、一台晚会、一个创意策划都可以充斥着文学性，文学性渗透进日常生活行为中。形式主义对文学性的界定过窄，是基于语言材料的特殊性上；而“文学性扩张”带来的“日常生活审美化”又企图将不同的艺术形式间的界线抹去，这是两个极端。对文学或文学性来讲，可能没有一个无懈可击的定义，比如文学即人学这样一个宽泛的定义已成为解释文学引用最多的定义。文学性存在于话语从表达、叙述、描写、意象、象征、结构、功能以及审美处理等方面的普遍升华之中，存在于形象思维之中，形象性和文学虚幻性、多义性、暧昧性是文学性基本特征。所以，文学性非文学作品所独有，并且存在于其他的审美建构中，这其中就包括电影作品。不论从原创剧本到电影，还是从文学作品到改编剧本再到电影，都是从文本语言到画面语言的解构与重塑过程中建构起电影艺术文学性的转换生成。 　　 　　一、电影艺术与文学性的联系 　　 　　上世纪80年代初期，我国曾爆发过一场大讨论，在某次导演会议上，张骏祥作了题为《用电影手段完成的文学》的发言。发言中，张骏祥提出了“电影就是文学”的观点，这和说电影是戏剧、电影是音乐一样，否定了电影作为一种独立的艺术形式存在的价值和意义。目前这种理论已被颠覆，但随之而来的是对电影艺术文学性的质疑，关于电影特别是商业电影是否存在文学性，意见不一。事实上电影艺术的文学性与电影性同时并存，电影性是维持其电影特质的核心元素，但同时电影艺术的文学性也在其中扮演着重要角色。 　　 　　(一)电影艺术文学性的来源与特点。在人类迄今为止所创造的所有艺术形式中，电影艺术是最具特殊性的一种艺术形式。中国最早的电影《定军山》，就是把京剧艺术一代名角“谭叫天”谭鑫培表演黄忠的一场京剧表演用影音方式留存于历史中的戏剧文化资料。电影从戏剧脱胎而来，而戏剧是文学艺术形式的一种，故而电