新时期“娘婿”题材剧中女婿形象刻画的研究.docVIP

新时期“娘婿”题材剧中女婿形象刻画的研究 　　【摘 要】近几年，中国家庭伦理电视剧广泛活跃于银幕之上，深受社会关注。新时期家庭伦理剧对女婿形象的塑造趋于多样化，女婿形象的刻画大致可以从女婿形象刻画的平民化、女婿形象塑造的相形对写、女婿形象的语言风格三方面进行叙事分析。这些不同的形象类型，反映了家庭中传统伦理道德与现代意识之间的碰撞、融合，映射出了真实的社会生活问题和婚姻问题。 　　【关键词】娘婿剧；女婿形象；叙事研究 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0128-02 　　由于电视剧的预设观众大多是女性，再加上女性在家庭中地位的变化，促使婆媳剧繁荣发展，同时也导致了男性形象的失衡。近几年，婆媳剧的发展达到了顶峰，为了突破固有的故事情节和视角，导演和编剧们将视点转移到了男性身上，以此来展现男人在婚姻中所承担的责任，尤其是“女婿”这个角色。新时期的“丈母娘女婿”剧在近两年才开始兴起，丈母娘和女婿之间的矛盾冲突也随着社会的发展而发生变化，从而刻画出新的“国民女婿”形象，如《新上门女婿》《新女婿时代》《虎妈猫爸》《大好时光》《还是夫妻》《夫妻那些事》《那金花和她的女婿》等剧中所展现出的女婿形象。 　　丈母娘女婿题材剧主要是以全新的女婿视角出发，围绕丈母娘和女婿之间、连襟之间、女婿和小姨子之间的矛盾冲突展开叙述。这类“丈母娘女婿”题材的家庭伦理剧，我们可以简称为“娘婿剧”。“娘婿剧”与“婆媳剧”在叙事方式上大体相似，因此“娘婿剧”同样脱离不开日常生活的叙事方式，就如苏联著名电视剧导演梁耶大所说：“电视剧最重要的一点就是让观众相信，他所看到的是真实的生活。”[1]娘婿剧主要是以寻常百姓作为叙事的研究对象，大众性和可视性是娘婿剧重要的创作理念之一。因此在近两年兴起的娘婿剧中，编剧对女婿形象的塑造尤为凸显平凡人物的气质，不管是对女婿角色的社会背景定位，还是在女婿性格特征的塑造上都显现平民化特性。 　　一、女婿形象刻画的平民化 　　在中国的电视剧市场中，如果能够迎合观众的口味和引起观众的共鸣，那么该剧的收视率就一定不会差。这主要是由于观众大都是寻常老百姓，因此故事内容就应更加贴近百姓日常生活的家长里短，讲述普通人的酸甜苦辣。导演和编剧所塑造的人物形象也必是现实生活中平凡小人物的再现，体现人物的平民化特征。如《新女婿时代》中对大女婿丁胜利的塑造，丁胜利是一个来自农村的北漂族，在北京打拼了十几年却只混了个物业公司的副总经理，还过着无房、无车、无存款的“三无生活”，因此得不到丈母娘的认可，与他处境相似的还有《新上门女婿》中田冲的形象，他们真实地再现了北漂一族在生活中面临的种种问题。因此，这种贴近现实生活的富有生命力的平凡形象更能吸引观众，更能表现人物形象和故事的真实性，符合电视剧的创作要求。 　　二、女婿形象塑造的相形对写 　　大多数的家庭伦理剧在塑造人物形象时都用了相形对写的手法，即以正衬、反衬的手法来刻画人物性格。正衬是用相似或相近的人物性格来衬托出更为突出的典型人物性格形象；反衬则是用相对对立的人物性格反衬典型人物性格，以此体现一种二元对立的特征或多角度的细微刻画方式。该特点在《那金花和她的女婿》中表现得尤为突出，剧中大女婿何兆海对丈母娘及其家人的大爱无私与二女婿任忠明的背信弃义、自私自利形成鲜明对比。这正是在人物性格塑造上运用了相形对写的手法，借用二女婿的这种不仁不义的形象反衬出大女婿的大仁大爱，给观众展现出了两个极为生动鲜明的女婿形象。在《新女婿时代》中，编剧塑造的大女婿丁胜利是一个有担当、成熟稳重、真实、真诚、真挚的好男人形象，二女婿则是一个不成熟、不靠谱的富二代公子哥形象，编剧正是借助相形对写的方法，塑造了两个鲜明生动的典型人物形象。 　　三、女婿形象的语言风格特征 　　在家庭伦理剧中，人物语言风格和台词的设计有助于人物性格的塑造；在娘婿剧中，对女婿形象的语言风格设计最显著的特点是闲聊式的风格，这是一种口语化和家常式的语言风格。在《新女婿时代》中有这么一段闲聊式的对白，胜利借车去接向美丽上班，在车上说：“就对我这种单身汉来讲最重要的就是攒钱，攒钱娶媳妇。要是能娶个像你这样漂亮的媳妇，我可真知足了，我死了我都值了。所以得攒钱，将来媳妇喜欢什么车，咱就买什么车，就算媳妇不要车，那也没关系，你说两个人要谈个恋爱，不得花前月下嘛，不得喝喝咖啡，听听音乐，喝喝啤酒，当然你不能总花前月下，大热天，万一让蚊子咬一身包怎么办。我是工薪阶层，可能一辈子挣的钱，没有人家一天挣得多，更得攒。尤其是我这种模样没有竞争力的人来说，更重要。”[2]从这句台词中，我们可以大致了解到丁胜利是个在生活中精打细算、幽默诙谐的人，同时也映射出现实的婚姻问题。 　　方言的加入，不仅丰富了人物的性格特