从明清肖像看中国画人物造型观的转变-美术学专业论文.docxVIP

observed from the Ming and Qing portraits. This paper studies the portrait o photo painting of the Ming and Qing dynasties, compared with the former andministration what subtle change in order to explore the changes in the characteristics of the Ming and Qing character modeling. Some controversial styling point of view, such as Zheng Jing: the debate had paintings of whales there are many, are broadly into two factions, one faction said he inherited a dynasty based on innovation, the school said he by Western murals, author of this article by the photoshop this modern computer mapping software on his work special treatment from the intuitive arguent had whale works tradition of fomer slightly more painting techniques. In addition, through the inspection of the books and materials collected, concentrated a large number of useful literature materials for comparative analysis, summarizes the characteristics of the Ming and Qing character modeling realistic vivid and exaggerated deformation of two derections. Keywords: portrait, expressive, true, romantic, sensibility 第一章 引言 第一节 研究课题的学术背景及意义 在我国人物画史上，明清时期的人物画不一定是最闪亮的，但一定是最独立的。在古 代，中国画的分科形式有很多，但大致被分为三科即：山水、花鸟、人物科。人物画至唐 宋以后就被渐渐忽视，肖像画更甚。主要原因是由于在古代，美术史大部分由文人士大夫 所撰写，他们对画工这一阶层本身就有一种蔑视，对他们的作品更是。他们认为画工的作 品没有文化底蕴，这一点有文献记载——苏轼曾说“观士人画如阅天下马，取其意气所到， 乃若画工，往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣，无一点俊发”。所以画工所做的肖像画及人物画 由于文人士大夫的错误的理论，导致世间的收藏家认为肖像画是无利的收藏品，也就限制 了肖像画的发展，从而导致了宋以后肖像画的逐渐没落的势态。直到元朝末期，肖像画、 人物画才开始有了复苏的迹象，到了明清时期，由于小商品经济的迅速发展，为肖像画的 发展提供了有利的社会条件，于是才有了我们今日所看到的极为珍贵的传世的民间肖像 画。在文人画占主流的社会背景下，这些宝贵的肖像画作品为我国的人物画的发展起到了 巨大的推动作用，由于前朝的断代，它也呈独立发展的势态。 这些史上传下来的珍贵的肖像作品，主要是由三种不同的人群所绘制：第一种是“民 间画工”所绘的普通市民肖像画；第二种是来自“宫廷御用画师”所绘的皇帝及皇亲贵族 的肖像；第三种则是“民间画派”的画家所绘的友人的肖像画。这些珍贵的作品无论是来 自“民间画工”之手还是来自“皇家御用画师”亦或是来自“民间画派”的哪位画家，都 是我国人物画发展史上的一颗颗璀璨的珍珠，在促进我国人物画史的发展上都起到了巨大 的推动作用。 首先，“民间画工”的作品的贡献尤为突出。这些画工由于长期生活在市井民间，对 当时的社会生活有着切身的体会和感受，他们的作品必然充满了对当时社会的反应，同时 他们的作品虽然朴实，但是却有一种浓浓的对生活的热爱之情；一般来说，民间画工大都 有自己的艺术作坊，他们通过走街串巷来招揽生意，通过写生的形式为有需求的客户进行 写像；这些作品和前朝的作品的最大的区别就是它们告别了以客户的满意为主的造型特 点，更加重视客观事实。其次是“宫廷御用画师”的肖像作品