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浏阳菊花石雕工艺创新的研究 　　[摘 要]湖南浏阳菊花石作为一门古老的石雕艺术，素有“全球一”的称号，越来越被广大的艺术爱好者所关注。但是，由于菊花石的不规范生产、雕刻艺术风格的边缘化、销售市场的不稳定性以及粗制滥造等问题的出现，使这种上亿年前产生的珍贵矿产资源将面临枯竭和损毁。本文对菊花石的雕刻工艺发展现状、菊花石雕刻行业的困境及其成因做出了细致的分析，并就湖南省菊花石雕刻行业的工艺创新提出了一己之见，希望能真正解决一些具体的问题。 　　[关键词]菊花石 雕刻工艺 行业发展 工艺创新 　　一、浏阳菊花石雕工艺发展现状 　　1、 雕刻工艺文化身份边缘化，行业识别性低 　　纵观浏阳菊花石雕刻工艺和产品现状，和其它中国著名高档工艺品相比较，各个方面均存在一定的差距。造成这种差距最主要的一个原因就是浏阳菊花石雕雕文化身份含糊，行业识别性低。中国传统玉雕流派，有南北派之分：北派量材取料，以“俏色”见长，色彩绚丽，玲珑剔透；南派的玉雕色彩柔和、细腻动人。北派注重造型，一般从玉雕的质地、色泽、雕工和纹理入手，色润形美。南派则注重融合创新，将绘画、雕塑、书法、石刻、民间皮影和剪纸、当代抽象艺术等各种美的形式融为一体，产生了“上海工”、“苏州工”、“扬州工”、“福建工”、“广东工”等多个玉雕流派，其中尤以“上海工”为代表的“海派玉雕”风格为见长。“海派玉雕”出现了穆宇静、黄德荣、宋鸣放、戴永才、瞿惠中、李玉华、蒋大雄、钟建林、韩永年等一大批玉雕艺术大师。我国在木雕方面有东阳木雕、乐清黄杨木雕、广东潮州金漆木雕、福建龙眼木雕、北京宫灯、台湾木雕、宁波朱金木雕等几十个木雕流派，木雕大师更是多不胜数。当下，随着红木制品的大量需求，全国木雕行业产值上千亿，一位资深的木雕大师身价堪比商界CEO。由此可见，浏阳菊花石雕虽然发展了260余年，但和中国传统雕刻艺术相比，其文化底蕴相对较浅，艺术风格不强，文化身份模糊，市场影响力较弱，都是浏阳菊花石发展道路上所面临的严重问题。 　　2、没有自己的独特雕刻技法和表现题材可以被传承 　　以中国传统木雕为例，木雕常采用镂空雕、浮雕、浅浮雕、圆雕、阴镂空雕等雕刻技法，表现飞禽走兽、花鸟鱼虫、海洋生物、十二生肖、古代神话故事、民间传说、寓言故事等题材，作品多层镂空，富立体感，玲珑剔透，典雅富丽，可谓丰富之极；玉雕则通常采用“琢玉”与“碾玉”的方式，将阴线刻、深浅浮雕、立体圆雕、镂空雕等多种技法融于一体，形成了“浑厚、圆润、儒雅、灵秀、精巧”的基本特征，以其独有的艺术魅力“因料设计”、“化瑕为瑜”，表现人物、神仙、吉祥纹样、器具、鸟兽、花卉等艺术题材，也有别针、戒指、印章、饰物等小件作品，都深受各类消费人群的欢迎。反观浏阳菊花石雕，雕刻技法难成体系，题材表现并未根据菊花石的特点而创新，行业影响力有限，市场关注度、知名度、美誉度都不太高，年青一代何以为传？ 　　3、浏阳菊花石雕没有充分发挥菊花石的个性特征，没有与传统石雕、玉雕拉开差距 　　浏阳菊花石分河料和山料两种类型，河料黑白两色，花朵小，颜色单一；山料硬度与玉石相当，花朵大，颜色丰富，被国家地矿部分类为“彩玉”。菊花石行业暂时并无相对恒定的行业标准，创作随意性较大，所用雕刻工具与传统石雕和玉雕相似，盲从于石雕或玉雕技法，在石雕和玉雕之间尴尬生存。其实，浏阳菊花石应该将粗犷和细腻的表现风格相兼容，细密之处做到细致入微，而粗放之处则体现出大自然原生态之美，将菊花石雕与传统石雕和玉雕的艺术风格强烈拉开差距，形成自己独有的艺术面貌和雕刻手法，否则，菊花石依然会继续徘徊在传统石雕与玉雕的边缘。 　　二、 浏阳菊花石雕行业当前的困境的成因分析 　　1、生产、管理理念陈旧 　　经本人对菊花石产品和生产企业的观察和思考，笔者认为当前浏阳菊花石的生产企业还存在一定的问题： 　　（1）管理者依然按照中国传统的雕刻行业管理理念来管理一个现代企业，依然将产品的艺术水准之高低、作品之好坏完全建立在雕刻师的个体雕刻水平之上。由于浏阳菊花石雕的历史发展期较短，各种积累较少，企业要获得高级专门人才，必须从其他雕刻行业（石雕、玉雕）引进。价钱高且不论，这些人才相对于菊花石而言并不是真正的专门人才，再加上这些人才一般年纪都不小，学历也不会太高，创新精神也相对薄弱，很难再次对菊花石发展燃起激情。 　　（2）按照现代企业要求，员工的分类管理、工作岗位细分、责任细分、奖惩制度的建立、激励措施的保障、设计部门、质监部门单独的设立都将有利于企业的良性运转。例如，“老总一言堂”、“设计、生产、创作一人包干制”、“评价机制缺乏”、“监督、质检部门缺失”、“市场研究、推广部门的缺失”等都是“家庭作坊式企业”的基本特征。 　　2、 石雕从业人员艺术素养水平参差不齐 　　（1）高级专门人才严