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美狄亚舞美的设计 　　【摘 要】 以《美狄亚》为例阐述了完整的舞美设计过程，从前期对于剧本的把握、背景资料的准备，到构建模型、加 减法完善舞台呈现，再到演出中的布景调度。 　　【关键词】 舞美设计；舞台形式；景片；加减法；呈现过程；布景调度 　　文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2015.11.013 　　古希腊三大悲剧作家之一欧里庇得斯生活在雅典由盛转衰之际（伯罗奔尼撒战争），他的作品反映在雅典崇高的神受到怀疑这一危机的时代背景，他十分善于描绘人物的心理，特别是女性心理，被后世称为“心理戏剧的鼻祖”，《美狄亚》是其代表剧作之一。 　　《美狄亚》是根据希腊神话《伊阿宋智取金羊毛》改编而来，欧里庇德斯本人处于雅典政治经济危机时期，他拥护雅典民主，但反对对外高压、侵略政策，同情被压迫的奴隶，同情妇女的“无权”地位（在剧本中有阐述）。亚里士多德给悲剧下的定义是：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行为的模仿。”本剧恰恰符合此定义。 　　该剧为西欧戏剧史心理悲剧的开山之作，极具代表性；恰恰又是舞台美术设计者最难实现的舞台类型之一。在舞台设计中，深入分析主人公美狄亚的心理活动是设计的关键，颜色、材质、线条、结构都有符合《美狄亚》的专属，怎样找到并且合理运用是难点之一；同时可以充分利用舞台技术，例如转台、升降台、车台、吊杆、声光电。下面将系统全面阐释这一问题。 　　1 舞美设计的前期准备 　　1.1 分析剧情 　　剧中描写希腊城邦时期科尔基斯的女子美狄亚为了爱情，不惜背叛国家和父亲，和丈夫伊阿宋及两个儿子来到科任托斯城国（相对繁华的城邦），后伊阿宋为了地位及荣耀，抛弃美狄亚，另娶科林斯公主格劳克；美狄亚为此进行报复，毒死公主和国王，杀死她与伊阿宋所生的两个儿子，然后乘龙车逃走。 　　作者展示了主人公复杂的心理层面：对自己多年付出却没有收获感到委屈；对伊阿宋无法抑制的愤怒；对即将成为新娘的公主的嫉恨；对孩子们没有道理的利用和矛盾心理；这些使她始终处于极度的痛苦之中。笔者通过分析美狄亚复仇心理，研究如何多层次地、更合理地进行舞美设计。 　　1.2 舞台形式的选择 　　《美狄亚》出自古希腊。古希腊是西方戏剧的发源地。古希腊剧场的舞台位于剧场的圆心部分，后边的建筑为更衣棚，而三面都是观众，这种观演关系一直延续到古罗马时代。现如今，这种观演关系衍变为一种名为伸出式舞台的演出剧场，就是依然采用三面观众的观演方式。为了和剧本所著时代时的剧场舞台感觉相似，选择伸出式舞台作为演出场地，使整个剧本能在近似于古希腊时期的场所中进行演出，这样也许能最好地诠释出那个时代的人文场景。 　　常做演出场地的舞台是镜框式舞台，演出空间都在建筑台口以内，除观众席面都被建筑结构所遮挡，舞台设计一般都与箱式布景的“三面墙”联系起来。还有一种实验式舞台，在剧场建筑（是剧场，而不是舞台）的中央，而观众则围绕着中央舞台四周观看演出。 　　伸出式舞台则不尽相同，虽部分舞台同镜框式舞台一样，但在建筑台口以内的空间深度则小很多，而在台口外则延伸出的舞台可大可小，在演出时可以灵活使用，观众席则环抱在延伸台的三面。伸出式舞台虽然观演关系比镜框式舞台灵活一些，给观众的亲切感更多一些，但在建筑台口内侧的舞台进深严重不足，这就导致不能采用镜框式舞台设计采用的大换景，只能在舞台有限的空间内进行尽量多布景的变换；还有就是不能同时兼顾三面观众的视觉需要，这时就要做出选择 ，以舞台正面观众席为主看台，而两侧观众则尽量兼顾。因此，对于伸出式舞台的设计，尽量多地考虑空间设计，让它的变化尽量丰富，有更多的舞台呈现。 　　1.3 收集资料呈现设计 　　查阅资料及设计步骤：一次资料（感觉阶段），手绘草图；二次资料（加法阶段），所有场景复原图，初步设计；三次资料（深化阶段），修改设计以及最终呈现设计。 　　1.3.1 感觉阶段 　　从剧本中的文字生成合理的3D的舞台形式，其中最为基础也最为重要的一步就是查阅资料。在熟读了剧本《美狄亚》后，会产生不一定的感觉，例如对颜色、形象、空间、组合等等都会有不尽一致的看法，怎样抓住这初次的感觉很重要。通常是浏览大量的图片，涉及风景、建筑、创意等领域。有些图片可能与剧本有关，如古希腊雅典卫城局部的速写，符合剧本描述时期的建筑，画面上可见古希腊神庙的轮廓和大概的房屋结构，柱头形式为科林斯式。在古希腊有三种柱头形式：爱奥尼、科林斯和多立克，爱奥尼和科林斯因其柔美的形象多象征女性，多立克式多象征男性。需要重点说的是，绝大多数查阅的资料是与剧本情节完全没有关系的图片，但分别有符合剧本所描述的心理感觉、空间感觉和色彩感觉的东西。 　　《美狄亚》是典型的心理悲剧，主人公也是女性，通常应该采用小空间曲线设计，但笔者认为大而高的空间