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中国土家族打击乐初析 　　摘 要：“打溜子”是中国土家族打击乐的代表乐种，是深入到土家族人民日常生活中不可缺少的一部分。“打溜子”仅使用钹、锣等四件金属打击乐器、用纯粹的节奏语言就能够生动形象地表现出丰富的音乐内容。本文将通过对“打溜子”典型谱例的分析比较来总结其配器、节奏特点，归纳其音乐的发展、变奏规律，并结合笔者的教学经验概括这些特点、规律在音乐教育教学中的运用方法。 　　关键词：打击乐 “打溜子” 节奏 编配 音乐教育 　　“打溜子”①是中国土家族打击乐的代表乐种，又称“打挤钹”，土家族语称“家伙哈”，主要流行于湖南、湖北、四川、贵州一带土家族聚居地。几乎在土家族的每个村寨、每个乡社，甚至每个家族都有自己的“溜子”乐队，在农闲、休憩的时候，人们以演奏“溜子”来自娱自乐，在婚嫁、年节、聚会等场合，人们也常打起“溜子”来表演、助兴，村落之间还常常有“打溜子”比赛，看哪个乐队演奏的技艺高，哪个乐队演奏的曲牌多，哪个乐队表演得最精彩。“打溜子”是深入到土家族人民日常生活中不可缺少的一部分。 　　“打溜子”现有常用曲牌七十首左右②，这些曲牌表现内容丰富，节奏语言生动、形象。它们几乎从头到尾仅使用四件金属打击乐器③，绝大多数情况下只运用节奏④（没有旋律的参与）来作为音乐的表现手段。本文将通过对“打溜子”典型谱例的分析比较来总结其配器、节奏特点，归纳其音乐的发展、变奏规律，并结合笔者的教学经验概括这些特点、规律在音乐教育、教学中的运用方法。 　　一、土家族“打溜子”的编配规律与特点 　　1.“打溜子”的配器特点 　　“打溜子”通常由四件乐器组成，头钹、二钹、马锣和大锣。依据乐器音色、音区和在音乐中的主要功能特点可以把它们划分为三个声部：马锣声部、头钹与二钹声部、大锣声部。 　　马锣，发音清脆、明亮，音区较高，常常起到起板、强调节奏骨干音等作用。 　　头钹和二钹，音色实在、顿挫感强，处于乐队的中音区（二钹的声音比头钹略高）。头钹与二钹通常配合演奏（头钹一般演奏正拍，二钹一般演奏反拍），共同构成节奏主线，是“打溜子”的主奏乐器。 　　大锣，音色浑厚、绵长，处于乐队的低音区，常常担当演奏节奏骨架音，强调节奏重音、结束音等任务。 　　由下例可以清楚地看到“打溜子”各声部的节奏特点： 　　例1《锦鸡出山》（田隆信编曲）片段1 　　由上例可见，“打溜子”各声部功能明确、配合得当。土家族民间艺诀生动地形容了各声部在乐队中所处的地位和相互关系：“头钹二钹对面讲话，大锣故意从中打岔，只有马锣猫跳狗跳，到处找些空子来插。” 　　2.“打溜子”的节奏特点 　　1）“打溜子”的节奏时值与组合特点 　　“打溜子”曲牌的节奏时值组合比较简单，绝大多数是将四分音符、八分音符、十六分音符进行各种变化组合，其节奏律动大多流畅、自然，节奏语汇清楚、简练，音乐情绪一般比较活泼、欢快。就节奏主体而言，“打溜子”最大的特点在于其节奏主线是由两件不可分割的乐器——头钹与二钹共同完成的。头钹、二钹的等时值交替进行（即头钹演奏正拍，二钹演奏反拍），以及常用的二钹后十六分音符加花等节奏是“打溜子”最常见的节奏语言，成为“打溜子”有特色的节奏形式。 　　例2《古树盘根》片段 　　2）“打溜子”的音色组合特点及由此形成的节奏特征 　　a.横向音色组合变化所形成的节奏特点 　　乐器的交替进行所形成的音色变换本身就形成了一种节奏。大多数“打溜子”乐曲在音符时值变化不太多的情况下，主要以音色的交替进行来形成自己独具特色的节奏。马锣、头钹、二钹、大锣的基本音色分别是：“呆”、“七”、“卜”、“当”，由这四种音色的变化组合形成的节奏成为“打溜子”“音色节奏”的主体。仍以《锦鸡出山》片段为例，例3这个乐句，音符时值以十六分音符为主，由于四种基本音色的变化组合而形成了一种节奏。 　　例3《锦鸡出山》片段2 　　另外，改变敲击技巧和乐器的敲击部位，还可以得到丰富的变化音色，如头钹的“丁”、“的”、“耍”、“其”，二钹的“配”、“可”、“戏”、“各”等。将这些音色加以有机组合，可以形成相当丰富的“音色节奏”变化。 　　例4《锦鸡出山》片段3 　　b.纵向音色层次变化所形成的节奏特点 　　“打溜子”是一种合奏音乐，不同乐器的纵向音响组合变化是其形成独特节奏的另一种重要方法。 　　例5《古树盘根》片段 　　上例中①②③④⑤分别标记了五种不同的纵向音色叠加方式。①是头钹与大锣的叠加，②是马锣与头钹的叠加，③是马锣与二钹的叠加，④是二钹与大锣的叠加，⑤是马锣、头钹与大锣的叠加（除此之外，还有根据音乐表现的需要而使用的其他叠加方式）。这些乐器的纵向叠加与分离所产生的音响变化使乐曲的“音色节奏”更加的丰富且层次鲜明。 　　3）节奏重音及由此形成的节奏特点