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鸟人长镜头美学的研究分析 　　内容摘要：长镜头是一种相对于蒙太奇一样的拍摄手法，而长镜头的使用，指的并不是实体镜头的外观或焦距，也不是拍摄的远近，而是拍摄开关机之间的时间距离，准确的说也就是影片的长短。这种拍摄的方式相对于普通拍摄而言，对导演特定的构思和审美能够完全展示，所以长镜头可以说是对某一场景进行连续拍摄，从而形成比较完整的一整段影片。而《鸟人》对长镜头的运用就比较到位，因此文章从长镜头美学特征着手，针对《鸟人》作品的长镜头美学进行了研究性分析。 　　关键词：鸟人 长镜头 美学研究 　　长镜头拍摄手法的出现，被拍摄家们认为是电影美学上的一次改革，因为在长镜头理论提出之前，蒙太奇是电影拍摄使用的唯一理论，基本上完全支配了电影拍摄家们的思维模式，所以在研究蒙太奇理论的时候，很少会将电影与照相的关系结合在一起研究，也很少会换一个角度研究电影的特征。但是，巴黎却将电影的特征归结为了照相性，并从这一特征出发，强调电影的纪实性，总结出了长镜头的使用美学功能，推动了电影的改革和创新，因此文章从长镜头美学的特征出发，针对《鸟人》电影片段进行长镜头美学研究分析。 　　一.长镜头美学的特征 　　长镜头美学在电影拍摄方面，主要有三个最基本的特征。其一，长镜头拍摄所记录下来的时间、空间都是连续性，并且时间、空间的进程与实际上具有一致性，解决了蒙太奇延长实际时间和将镜头分切压缩的问题。长镜头拍摄的空间都是真实存在的，在镜头运动的过程中实现真实空间的自由转换，将局部和整体的场景进行了结合，解决了蒙太奇剪接拼凑空间的问题；其二，长镜头拍摄讲究的是一拍到底的真实性，主要针对的是某一个过程进行连续拍摄，中间没有任何的间断，将事件发展的全过程和气氛得以重现，而且镜头在运动的过程中可以时而突出细节，时而又能够调动整体氛围，不仅保持了整段拍摄的完整性，同时又令人产生一种真实、自然、生动的感觉；其三，长镜头的拍摄具有不容置疑的真实性，不仅包括了时间上的真实性，还包括了空间、过程、气氛以及事实上的真，将一切拍摄作假、替身的可能性加以排除，所以在真实性上毋庸置疑【1】。 　　二.针对《鸟人》的长镜头进行美学研究分析 　　1.长镜头的拍摄将生活的真实得以展现 　　电影艺术的拍摄目的是将生活中的点点滴滴真实的再现在镜头下，将导演要表述的思想通过动态的方式进行传递。但是在如今社会科技迅猛的发展下，很多的电影都习惯性的将电影拍摄进行剪辑拼接，从而推动情节发展，制造紧张的情绪等。但是《鸟人》电影的拍摄却将长镜头拍摄运用其中，将生活中的真实得以完美展现，很多人觉得长镜头的拍摄方式是一种炫技的方式，但是真实并非如此，它更可以说是一种将真实生活状态通过直接方式进行展现的手段。整篇电影讲述的是一个过气的好莱坞明星的故事，它渴望通过精心编写的舞台剧重归大众视野，而电影中主人公的经历合唱不是真实中迈克尔?基顿的真实写照，剧中剧外就如同照镜子一般彼此呼应，而“鸟人”的存在既是成功的条件，又是痛苦的深渊。比方说，在电影《鸟人》中的一个片段，是瑞根与Mike打架回到屋里超能力使用的片段，在整个片段的拍摄中，长镜头都一直在跟随着瑞根而运动，包括瑞根的手与桌子上物品同时上升、物品被摔在墙上、镜头中化妆灯突然亮起和爆裂所有的情节，都是通过一个长镜头进行的完整拍摄，在这一整段的长镜头拍摄中，观众们能够切实的感受到瑞根隔空取物的超能力，而且在整??毫无任何剪辑拼接的长镜头运动中，瑞根的超能力显得特别的真实，甚至让观众怀疑超能力的真实存在性，这种长镜头的拍摄将整个画面更加的真实化，体现了长镜头真实性的美学特征【2】。 　　2.固定长镜头的拍摄 　　长镜头不仅是加深了叙事的作用，同时也加深了叙事过程中的情绪变化，固定长镜头的拍摄一般都会将场景特别固定在某一处，在拍摄的过程中没有或甚至只有比较细微的变化，给观众留下足够想象和思考的余地，就像整篇电影刚开始的1分53秒到2分05秒之间，电影导演采取的是中景景别的拍摄，整个拍摄主要从观众平视的角度出发，将静止悬浮的瑞根放置在整个画面构图的中心，真实的表现了瑞根具体的工作和生活的环境情况，当时瑞根为了筹办百老汇大舞台，手头资金有限，只好将自己工作的地方和办公地方结合在一块。当时室内的光线比较的昏暗，窗外透入进来的一丝光线成为了室内唯一的光源，而长镜头对其室内杂乱环境的拍摄，则将他的生活情况真实的表现了出来，甚至当时内心的独白也表现了其对生活的不满。再加上影片39分到41分整个片段的镜头中，展现的是父亲瑞根在发现自己女儿私藏毒品大麻之后，与自己女儿发生争吵的画面。整个片段采用的都是固定镜头拍摄方式，强烈的表现了两人争吵的激烈之处，瑞根对女儿的职责、女儿对父亲瑞根的质问和还击，通过长镜头近景固定的拍摄，都将两者的面部表情和动作拍摄的淋漓尽致，甚至使