陈洪绶《博古叶子》研究-美术学专业论文.docxVIP

四川美 四川美术学院硕士学位论文 中文摘要 I I 陈洪绶《博古叶子》研究 摘 要 本文分为两部分，前半部分主要讨论陈洪绶版画《博古叶子》的文本。陈洪绶 的版画《博古叶子》取材于万历年间汪道昆的《数钱叶谱》。汪书中选择了从西 周到北宋的 48 组历史人物（有两位为虚构人物），按照历史人物的财富多少进行 排列而编撰的用于喝酒行令的叶子谱。在该叶子中，人物的财富越多，酒牌的面 额就越大。一般来说，酒牌的面额越大，所选人物的历史地位也越高。但汪书在 人物选择时，不同于正史中以道德结合出身（官阶高低，是否是贵族等）的选择 的人物选择标准，而单纯以个人财富的多少进行排序，反而将正史中的反面人物 如董卓、石崇、董贤等人设为面额较大的牌，而历史上更加著名的杜甫、陶渊明 等人牌面却很低。这与汪道昆兼具商人与文人的双重身份有关。除汪道昆外，同 时期的许多精英文人都体现出对商业与商人的态度变化，这与晚明时期工商业的 发展与商人地位的提高有关。因此《数钱叶谱》体现了晚明士绅阶层历史观念的 变化，即随着商人的历史地提高，士绅阶层对商业与财富的态度变化。本文的下 半部分主要论述陈洪绶的版画《博古叶子》。陈洪绶一生经历了家道中落、屡次 考试落第、国家灭亡等诸多不幸，在去世的前一年，亦即创作该版画那年，他贫 病交加，又遇到“生绡剪”、“借王叔明画”和马士英逼画等事件，从该时期的 诗文中，流露出他对权贵、财富感到反感。但迫于生计，他必须通过卖画谋生。 “叶子”即酒牌，是明清职业画家和商人用于牟利的商业出版物。因此他以万历 年间汪道昆的《数钱叶谱》为文本，创作了该版画。在晚明纷纷逐利的时代，汪 道昆这种按财富排名的历史故事更容易吸引消费者。这种理想与现实的矛盾心理 也体现在《博古叶子》上，加之其文人身份，使其在以通俗题材创作商业绘画的 同时，采取了不同于当时《酣酣斋酒牌》和其他历史小说插图的强调故事性的方 式，而采用了晚期卷轴画中特有的古雅风格描绘，巧妙、含蓄地地处理了“博古” 这种“雅”，与故事性人物传记这种通俗题材的关系。当然，这种雅俗结合的方 式也能更好适应不同阶层的消费者的审美。同时，在《博古叶子》中，陈洪绶以 遗民的心理，以其晚期的古雅风格描绘了人物优雅的动态，在描绘人物活动的环 境时，常描绘带有复古风格的器物。与他在该时期大量怀旧诗文一样，表达了他 对明朝覆亡后对前朝生活的追念，追忆昔日江南的生活。陈洪绶也希望通过该作 品，在较有文化素养的阶层或共同经历的人中，引起共鸣。 关键词：陈洪绶，博古叶子,汪道昆，数钱叶谱 I II Research on Ch`en Hung-shou’s Boguyezi ABSTRACT Ch`en Hung-shou’s wood engraving Boguyezi was based on Wang Daokun`s Shuqianyepu which was wrote in 16th century. This paper is made up with two parts. The first part discusses how Wang Daokun chose figures and made classification in his Shuqianyepu. I believe that Wang Daokun’ two identities ——businessman and literati made him not only high value business and also think highly of moral. This phenomenon revealed that the change of historical concept of elite class, thus the improving of businessmen’ status in middle or late Ming dynasty. The later part of the paper focused on Ch`en Hung-shou, a scholar and professional painter who maneged the formal theme of antigue skillfully and implicitly, balanced the relationship between elegance of historical allusion and the popularty of narrative biographies. Therefore, style showed in Boguyezi reflected compromises for cate