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徜徉于真善美时空 　　读瞿艳丹的作品，起始于2003年岁末，起始于《三角洲》这本文学双月刊。从那年的第6期《哥哥》一篇开始至今，她仅仅在这一本文学期刊上，就已连绵不断地发表了19篇不同题材的作品。其中包括2004年第4期的个人作品小辑中的8篇，即《江南》、《零碎的笺纸》、《心语》、《乡村》、《雨润帘纱》、《再望紫琅》、《木槿》和《絮语》。而到了2005年，瞿艳丹在《三角洲》上，已显露出了一发而不可收的奋勇跃进之势。是编辑因情有独钟而偏爱有加，还是瞿艳丹的作品已凸显出独特的迷人之状，料定凡是关注瞿艳丹的读者，自是会有自己的判断。 　　读瞿艳丹过往的这19篇作品，最大的感触，莫过于她总是把笔触牢牢地指向人，指向她笔下的人物（包括她自己）、指向这些人物的生存状态、生活情态、生命姿态。并且，总是让融和着善与美的真实情感，作为统领，把读者带进浓烈的真情于萦绕中弥漫、于弥漫中涌动的境界，使读者不知不觉地被感动、被打动、被激动，在此情境下的读者，早已忘记了自己所阅读的瞿艳丹的那些文字，倒底是属于以真人真事为主体躯干的散文，还是属于有着更大想象空间和创作空间的小说了。 　　为此，如果对瞿艳丹在《三角洲》上已发表的作品所呈现出的作品概貌、风貌做一点剖析，我们似乎可以有以下三方面的印象。 　　其一：艳丹的笔，再现着她亲历的生活与她艺术想象中的生活。 　　这里，有她的亲人、同学、老师。在描述这些人与事时，常常呈现出一种逼真的真实之状。但是，这一切有时似乎又不纯粹，又很模糊而迷离。有些场景，有些人物境遇，好像是源自她周边的生活，但只要详加思辨，似乎又是她这样的年龄很难亲历的生活。比如，她给她的好友常常冠以动听、动人的诗意的名字：如含雁、宜均、九月、枫韵、秋水等等，使人觉得生活中人们取名，似乎没有这么多诗意的汇合和巧合。但是，她所写的人物，又都是那么活灵活现，那么真实感人，情不自禁地，我们已觉得我们生活着的这个世界已变得十分美好、纯粹、可爱起来。想象着穿一袭白色棉衣布裙、梳一尾长辫的女学生们，沐浴在阳光中的背影，聆听着女孩子相互间神秘的私语或执拗的手势，那楚楚动人的美，便在校园的晨香中荡漾开来，也于读者的脑际弥漫开来，一时间，竟然会让我们全然忘却了，这是在常常让人感到压抑沉闷的毕业班教室呀！正是随着瞿艳丹空灵秀美、跳跃活泼的描述，竟然让我们那样轻盈地绕开了高考的雾阵，嗅到的不再是剑拔弩张的烟火味，而是幽远沁脾的芳草香。是的，每当我们翻开杂志，开始阅读艳丹的作品，总能闻到一缕缕的草叶的清新，一阵阵花朵的馨香。这是因为在瞿艳丹的文字中，总是大量地描写主人公眼中的各色植物的形态和香味，一时间，那情那景，倒底是洒落一地的桅子花瓣？是飘落肩头的木槿花蕊？还是学校花圃中的风仙，校园路灯旁繁盛的广玉兰？此时的读者，只有陶醉的份儿，而无分辨的能力了。而在这般的陶醉中，读者已是宁可相信，这正是众人心中长盛不衰的多种植物混合而成的馥郁无比的香味，正在我们的鼻尖氤氲着长久的统治与熏陶呢。而这种统治与熏陶，自然是缘自艳丹那颗栽种美、收获美的芬芳之心了。这也正是艳丹文字里最难能可贵的元素。她摒弃校园文学作品里常有的颓废不羁，摒弃一切对考试、课堂的埋怨，摒弃一般学生对乏味生活的厌倦，从容而恬淡地在许多人还处于高考的噩梦统治的时候，巧妙地经营着自己美丽的一隅，书写着如此美丽的文字。而这些文字，既反映着她所处的学生年代，却又虚化了她的学生生活中某些缺乏美感的元素构成，让我们感受到的是一股神秘的力量。这股力量，已深入骨髓。她是对美的感佩与礼赞，是对美的欣赏与享受。 　　其二，艳丹的笔，描摹着她诞生的故乡与她想象中的故乡。 　　这里有她祖居的乡间，有她成长的小镇，有她放飞过的纸鸢，有她记忆中的令她刻骨铭心的梅雨和她幼时嘴馋的桂花枣泥月饼……但这一切，又似乎不全是她的亲历中的，不是她曾真实地拥有过的。这些场景，仅仅会出现在她的梦境之中。她的文字里多次提到苏州，提到江南，而从她的祖籍江苏通州这一特定地域概念上讲，自然并不属于江南。可她为何是那样偏爱江南的烟雨及残荷呢？以至于连小说里的人物，也被赋上“芦囡”这个极具江南气息的名字呢？我想，这除了作者对美的情不自禁的追求外，还跟她广泛涉猎并钟爱有如性命的书籍和文字分不开。 　　艳丹真的是读了不少书，尤其是读了不少唐诗宋词和现代作品的。为此，她的文字中，才那么自然地流淌着唐诗宋词的韵味与节奏，才那么清新地展示着极具古典美的情境与情致。艳丹精心地读过许多，并把读过作为自己的一种财富的积累。而这种积累，不但是巧妙地左右逢源地融入了她的笔端，更是融入了她的思絮和血脉，变成了她自己的才华。李渔的《闲情偶寄》，洪?N的《长生殿》，沈复的《浮生六记》，这些即使是专业的文学创作者也可能束之高阁的书，却在这位女学生的阅读与写作生涯中，散发着独特的