漫话美国现代艺术市场与.docVIP

漫话美国现代艺术市场与 　　 　　美国现代艺术的市场与收藏应该从现代主义在美国的传播说起，一般认为，最早在美国传播现代艺术的是摄影家斯蒂格里茨（Alfred Stiegllitz1864－1946）。 当年，摄影家斯蒂格里茨利用在纽约曼哈顿第五大道上的一处房产开设了画廊，按照门牌291号命名为291画廊，谁也没有想到在若干年后，这个小画廊会在美术现代艺术史上有着如此重要的地位。在美国人还专注于传统的写实艺术、不知道现代主义为何物的时候，斯蒂格里茨已经开始以这家画廊和他创办的《摄影作品》杂志为阵地，传播欧洲的新思想了。从1908年开始，斯蒂格里茨不断地举办欧洲现代艺术家的作品展，如1908年举办马蒂斯(Henri Matisse1869-1954)展览，是马蒂斯在海外的第一个个人展览；1909年举办了劳特累克(Henri de Toulouse-Lautrec1864-1910)的个展；1910年举办了法国原始主义画家亨利?卢梭的展览；1911年又分别举办了塞尚和毕加索的个展。即使是在欧洲，这些艺术家尚未被大多数人所理解和认识，美国人就更加不理解。展览当然也还伴随着销售活动，当斯蒂格里茨在毕加索展览结束后，斯蒂格里茨建议大都会博物馆花2000美元买下毕加索的这批画作时，被当时的博物馆负责人婉言拒绝，因为他认为那不能算是真正的艺术品。 　　1913年2月17日，在纽约军械库为300多位欧洲和美国的画家举办了大型艺术展览，展出了他们创作的1600多件艺术作品，其中有三分之一的作品是欧洲艺术家的画作，三分之二是美国艺术家的作品。军械库展览前，美国画商所能接受的最前卫的欧洲艺术只到印象派为止，欧洲的现代艺术还只是在一些小画廊零星的传播，谈不上有什么市场和收藏。这个展览之后，美国画商一下子把收藏作品的年代提到当前，并立刻开始动手收购当代欧洲艺术家的作品。他们从军械库展览会上一次就走了132幅欧洲人的现代艺术作品，纽约大都会博物馆这次也肯掏出6700美元买下了该馆第一幅塞尚的画作。 　　 　　美国人对于欧洲现代艺术的收藏从上世纪20年代开始就不断增加，一些大的艺术收藏家和艺术赞助人开始接受并喜爱上了现代艺术，以至于在20年代由三位有影响力的艺术赞助人莉丽雅?布里丝小姐（Miss Lillie P. Bliss），科尼利厄斯?苏立文夫人（Mrs. Cornelius J. Sullivan）以及约翰?洛克菲勒夫人（Mrs. John D. Rockefeller）倡导下，建立了美国第一个现代艺术博物馆――纽约现代艺术博物馆。 　　随后在1929-1930年，66岁的美国企业家所罗门?古根海姆开始大量收藏现代绘画如康定斯基、保罗?克利等人的作品。所罗门?古根海姆在一位年轻德国艺术家和理论家希尔?里贝（Hilla Rebay）的指引下，于1930年到了康定斯基的工作室，他最终买下了康定斯基大约150幅作品。30年代，所罗门?古根海姆常在自己纽约的私人寓所里举办一些小型展览，展示新购得的艺术作品。藏品数量的不断增加，促使所罗门下决心建造一座博物馆。1937年，所罗门?古根海姆基金会成立，并创建了古根海姆博物馆。 　　以上这两个大的博物馆的建立，表明了美国在20-30年代对于现代艺术已经由私人收藏转向公共收藏领域，博物馆成为了市场上现代艺术作品最大的藏家，因为两个大型的现代艺术博物馆都自觉不自觉地通过藏品来再现、构建现代艺术史。 　　 　　然而，美国现代艺术并没有在西方现代艺术中占据地位。因为30年代还没有形成真正的所谓美国现代艺术，直到40年代，抽象表现主义的诞生，才有了第一个美国现代主义艺术流派。美国现代艺术的诞生有多种因素，尽管许多美术史家和艺术批评家都乐于把美国抽象表现主义这一美国现代艺术与文化冷战联系起来，与纽约现代艺术博物馆对抽象表现主义的展览运作联系起来，但是，无论如何，这种新艺术从诞生到迅速成长，都离不开美国社会对本土现代艺术的收藏及市场的运作。 　　佩姬?古根海姆是美国现代艺术发展中的一个重要人物。她从1938年就开始收藏欧洲的现代艺术作品，其中包括超现实主义的作品。她个人的猎奇和审美趣味与40年代的抽象表现主义的产生有着重要的联系。也是她在收藏与市场领域把欧洲的现代主义与“美国式”的现代主义联结起来。因为她的生活圈子就可以构成一部现代艺术史：不仅超现实主义艺术家马克斯?恩斯特曾经是她的丈夫，而且艺术家马塞尔?杜尚、超现实主义画家伊夫?唐吉、抽象画家蒙德里安、康定斯基，立体派画家莱热、摄影艺术家曼?雷、雕塑家布朗库西、贾柯梅蒂、卡尔德，建筑大师柯布西耶都是她的好朋友，在这个好友圈子里当然也不乏像美术史家赫伯特?里德、艺术批评家和现代主义理论家克莱门特?格林伯格这样的人物。当然，佩姬也最早发现和收藏了杰克逊?波洛