激荡秦音交响.docVIP

激荡秦音交响 　　 　　扬剧：流行于江苏南京、扬州、镇江一带和安徽的部分地区以及上海等地。由“维扬大班”（香火戏）和“维扬文戏”（花鼓戏）融合而成。 　　假如在秦腔音乐创作领域里，有保守派与革新派同时存在的话，我会努力追求后者。于是就有了我对《王宝钏》的音乐诠释，有了《王宝钏》给我带来的异议与赞同。事实上，改编秦腔传统剧《王宝钏》的音乐唱腔创作及探索，为我积累了不少经验，现归纳如下： 　　 　　一、《王宝钏》的唱腔铺排 　　 　　和其它剧目的音乐创作相比，《王宝钏》的最大难度在于：它的某些腔调有深厚的群众基础，改编前有许多已成为脍炙人口的经典唱腔。要重新创作唱腔，既让老戏迷接受，又让新观众满意，实在是一件不好做的事情。改编的《王宝钏》就是在这种两难境地中开始音乐创作的。不管怎样，对这部戏的唱腔音乐创作，我首先根据剧情和人物角色思想的变化，采取了递进与深入的布置铺排，直到高潮迭起。再之，《王宝钏》由陕西省戏曲研究院青年团的“五朵金花”(任小蕾、张蓓、李君梅、李娟、李梅)饰演，在创作唱腔时，既要考虑到各场情境的发展需要，又要按照演员各人的嗓音条件和特长，谱写充分发挥演员自身优势的歌唱乐章。 　　第一场“飘彩”，宝钏步态轻盈，身姿婀娜，在良辰吉日里，飘彩为自己选择心爱的夫婿。当她出场唱到“十字街头扎彩门”一段时，前一句我采用了紧打慢唱的节拍形式，紧接其后的唱句则用欢快的