浅谈电影美丽大脚.docVIP

浅谈电影美丽大脚 　　[摘要]《美丽的大脚》是2002年由杨亚洲导演的一部反映西部题材的影片,虽然影片剧情比较普通,但在人物、技法等方面却非常成功,使得本片在第11届中国电影金鸡奖的评选中获得七项提名。 　　[关键词]《美丽的大脚》　人物　细节冲突　技法 　　 　　《美丽的大脚》是杨亚洲导演,李唯编著,2002年出品的,展现发生在黄土地上一个乡村女教师张美丽的故事。虽然电影的剧情比较普通,但是其中的感情、人物、技法等却总在人们的脑海中挥之不去。 　　 　　一、题材分析:西部的继承与创新 　　 　　从上个世纪八十年代出现了很多关于西部的电影,这些影片从表现的地域风情来看,可以算是中国的“西部电影“,诸如《黄土地》、《老井》、《一个都不能少》等,这些曾经赢得过大众并且为中国电影在国际上赢得了巨大声誉的影片,所表现的基本上都是我国西部地区的生活,《美丽的大脚》也是这样。 　　在艺术创作中,经常有这种现象:在某个时期内,一些题材和风格近似的作品联袂出现。这不是谁模仿了谁的问题,而是艺术创作中的一种不约而同,这样的作品集体确定了一种艺术风格。一旦某种艺术风格形成,风格的负面效应便同时出现并给后来的创作者带来巨大的困难和压力。在电影创作中,这种现象更加突出和明显。所以当中国的西部电影成为一种风格化的作品后,便进入了痛苦的沉寂时期。但在这种痛苦的沉寂中,创新正在酝酿着。任何创新都不大可能是全新的创造,而是在继承的基础上的部分出新。 　　我认为《美丽的大脚》在题材和构思上强烈地受到以前西部片的影响。那种黄土高原上的小学校,就像是《一个都不能少》的翻版;前半段的矛盾发生在小学里,到后半段进入城里的镜头,反映出城乡的对比与反差。甚至演员的运用上也有一点相似之处,如演赵面粉的戈治均就是在张艺谋的《秋菊打官司》中演村长的那位演员。还有那种近似《一个不能少》中张慧科的王大河,构成了西部乡村的孩子们的木讷中透着绝犟的个性的总体特点。但《一个不能少》中透着张艺谋一贯的电影的无奈,所有的人都是无助的,影片中的人物残酷地被搁置在一种貌似自然主义的氛围里,影片中的女孩,始终没有放弃她的寻找,但她的这种动机,仅仅是一种本能,而没有升华成一种自觉,张艺谋始终拒绝浪漫,绝不肯为这个人物涂上一些闪光的亮色。在对故事进展的处理上,张艺谋一点也没用一种超越生活的臆想的浪漫来改变现实中的残酷。而《美丽的大脚》,尽管与张艺谋一样反映了一个极其相似的题材,但编导们无疑是采取了一种温馨的态度,强调了编导主体对戏剧进程的干预程度,使影片洋溢着一种人性的美好。我认为《美丽的大脚》继承了西部电影的几乎所有因素,并赋之于新意。 　　 　　二、人物形象分析 　　 　　《美丽的大脚》给人印象最为深刻的就是它的人物塑造特别成功。影片在对比之中,着重展现了西部一个乡村女教师张美丽的人生经历,在她的影响下,都市来的志愿者夏雨也完成了对人生的新认识。夏雨的介入,在与张美丽所形成的鲜明反差中,增加了张美丽这个人物形象的深度。影片中的张美丽是一个很不幸的人,她由山东嫁到陕西,丈夫因为没有文化,偷盗电缆造成重大财产和人员损失,被处以死刑。张美丽年轻守寡,一个人带着孩子生活,不幸的是孩子死了。随后她一个人办起了小学校,从此张美丽把学生当成自己的孩子,将全部精力投入到学校的教育中来,为了这些没文化的孩子有学习的机会而不懈地努力着。夏雨是一位年轻、漂亮的大学毕业生,抱着投身教育事业的拳拳之心来到这个偏僻的地方,为此她不惜与男友争吵,负气离家,作为志愿者来到这个漫天黄土的偏远地方来支教。我认为北京志愿者夏雨,在这个荒凉村落的出现,是富于象征意味的,这是一种文化增援,也是一种文化的“入侵”。她带来了被大众认为的先进,也带来了自身的落后。她部分地改变了这里的人,这里的人也部分改变了她。志愿活动结束了,夏雨也从“黄土大学”“大脚班”“毕业了”,她在这里,体验了情感的秘密,理解了生活的本质,领悟了生命的真谛。她与乡村女教师大脚张美丽的冲突,首先是文化的冲突,然后才是个人的冲突。在这种冲突中,她们彼此改变了对方,最后实现了双赢。同理,张美丽带领着学生的北京之旅,也是一种“入侵”,但这种“入侵”对张美丽来说是一次全胜的“掠夺”。她带回了金钱,带回了给情人购买的新衣,更在这里找到、强化了人的自尊与自信――也是西部的自尊与自信――并把它带回她们的西部,这次“入侵”更深层次地改变了她自己,使她更加明确地去追求自己的理想。 　　 　　三、细节冲突推动情节发展 　　 　　为了推动情节的发展,表现张美丽和夏雨两个人经过相识、产生矛盾到互相理解的过程,导演在影片的进程中加入了许多细节,作为情节线索发展的推动力,塑造丰满的人物形象。 　　(一)关于水。黄土高原是个异常缺水的地方,因此张美丽为远道而来的夏