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简论雕塑形态与中国远古陶器关联性 　　内容摘要：本文以远古陶器为分析对象，简论雕塑形态与陶器构形的雕塑性语言特证及技巧和法则。 　　关键词：构形；象生；元语言 　　 　　Abstract:In this paper, the object for analysis of ancient pottery, sculpture On the shape and configuration of the sculpture pottery language skills and special permits and rules. 　　Key Words：contour,bionic,meta-language 　　 　　本文主要是从远古人类重要的生活资料――陶器的发生、发展来论述我国传统雕塑艺术的起源，陶器构形的雕塑性语言特征和雕塑形态体现在远古陶器中的实用审美性，以及实用和装饰相结合的美学法则。 　　一、早期人类生活资料的产生是雕塑艺术起源的摇篮 　　梁思成先生说过：“然而艺术之始，雕塑为先。盖在先民穴居野处之时，必先凿石为器，以谋生存；其后即有居室，乃作绘事，故雕塑之事，实始于石器时代，艺术之最古者也。”从考古中已得到证明雕塑艺术是伴随原始生活资料的创造使用而逐渐产生，距今六、七千年前的半坡遗址出土的彩陶，陶钵口沿上雕刻有符号二三十种，最常见的有“Ⅱ”“Z”“△△△”等符号，其中古字符“△△△”是近代字“山”的演变古源体，这可能就是中国原始文字的雏形，以至后来先民们用石器工具感性地以自然界物象模拟雕刻出图画形的字符，经过长期不断的与大自然与同类的情感交流、沟通，也就必然出现了人类最早的象形文字，它是人们相互传递信息的媒介平台，也是原始社会人类生活资料的重要组成部分。在距今四、五十万年前的旧石器时代北京西南周口店北京人使用的石器是较落后的粗放型打制，到后来逐步经过修整，利用不同石材的硬度相互打制，具有了一定的形制，使这具备了相应的标模，如“石斧”是什么形，在一个部落群体中就有了一定的标准，这也是石器文化从旧石器时代向新石器时代迈进的过渡阶段。到了磨制石器的时代，也是新石器时代，普遍达到整体较精确的雕塑成型，通体磨光的石器。由于塑造和雕刻的技艺不断进步，骨、石、陶等生活资料制品，从而实用又美观，雕塑艺术的观念和表现性同时也在人们生活中日趋清晰明朗。 　　二、远古陶器构形的雕塑性语言特征 　　陶器是远古人类重要的生活资料，有的用作盛物容器，有的用作炊煮器，甚或是乐器等等。不同用途的陶器具都因自身预设的功能而具有相应的结构和形式，即所谓的“构形”。实用功能决定构形。构形处在不同的层面上便具有不同的形态：一是纯功能结构型的，构形完全与实际功能相关；二是功能结构与装饰结合的，构形在功能上附有装饰性形态；三是功能结构与“象生”造型结合的，象生的构形即摹仿动物、植物等的形态，这类构形具有显见的雕塑性。 　　在我国不少地区的原始陶器中，出现了一些摹仿动物形象的造型。这件黄河下游地区大汶口文化的红陶兽形壶，更是饶有趣味。它同时具有两种层面的构形表象：装饰和“象生”。匠师以简朴的造形语言塑造了一只动人的陶狗形象：它四腿挺立、翘首短尾，正昂首张口吠叫，其神气活现的动态，使人如闻其声。这样的一件兽形壶，作为日用的陶器，在设计时匠师深知其制作的主要目的并不是为了如实地表现所摹仿的对象，而是借助于对象的意蕴，创造具有一定功能效用的陶器造型。因此制陶匠师在设计这一器物的构形时，首先考虑实用，然后在这样一个前提下以求生动，自然的艺术效果。试看狗头延颈、昂首、张口作壶嘴；壶身下略略撇开的四腿为四足，这些动态的处理都是为了适应实用的功能有意安排的。器物背上加塑提把和注水口，不仅摆脱了物象的自然形态而且显得更为装饰化。由此看出陶兽形壶狗的形象和陶器的构形达到了巧妙的结合。更体现出了这件陶器雕塑性语言的特征。 　　工匠艺人通过技艺制作器物的过程实际也是造型的过程，这与雕塑家的创作是不同的，工匠主观意识是造物，对“造型”是无意识的，通过造物完成型的塑造。但这种所谓的“无意识”，并非是对造物之构形的无视，相反，这种在功能的构建中实现的造型具有一种本质的“纯粹性”，是一种雕塑的“元语言”。它是雕塑艺术发生、发展的基础。 　　三、雕塑形态与远古陶器的实用审美性 　　1.陶器是原始社会人类重要的生活资料，它的实用审美特征是从改造自然的劳动中逐渐产生的。后来先民们观察到在陶器的烧制上能保留编织物的痕迹，应该说新石器时代陶器上最初的雕饰是受到了编织物的启发。 　　陶器是人类进入新石器时代生活资料质的飞跃。因为火的作用改变了它的化学性质，使它的雕塑性形态得以牢固地保存至今。距今六七千年前黄河中游地区仰韶文化遗址中考古出土的陶钵留有粗麻植物材料的编织物