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论王尔德喜剧人物独创性 　　内容提要：王尔德的喜剧突破了以亚理斯多德为代表的西方喜剧理论的框限，将传统喜剧中的下层人物排斥在舞台之外，喜剧中的人物皆来自上流社会，而且大多数都具有贵族头衔。对这些喜剧人物，王尔德的态度总是暧昧不明，读者、观众也很难对他们进行明确的价值判断。因此，王尔德的喜剧人物在审美价值上显示出与传统喜剧人物的差别。王尔德喜剧人物的独创性基于他的生活经验以及维多利亚时代的观众构成等诸多因素，既反映了王尔德对人性的深刻认识，也标示着他对喜剧艺术的创新。 　　关键词：王尔德 讽刺喜剧 抒情喜剧 喜剧人物 　　作者简介：吴学平，文学博士，广州大学人文学院中文系副教授，主要研究英美文学。本文是教育部人文社科研究项目“西方唯美主义文学的影响研究”【项目编号：07JA752002】的阶段性成果。 　　 　　Title:Originality of the Characters in Oscar Wilde’s Comedies 　　Abstract: Oscar Wilde’s comedies broke the traditional theoretic conventions of Western comedy initiated by Aristotle;all of the characters in his comedies lived in upper-class society and most of them were aristocrats. To these characters Wilde’s attitude was ambiguous and it is difficult for the audienceto judge them clearly by common views. Thus, the characters in Wilde’s comedies are different from those in traditional comedies. The originality of the characters in Wilde’s comedies is connected not only with his own living experiences, but also with the Victorian audience and many other factors. From these characters we can see Wilde’s deep understanding of human nature and his innovation of the art of Western comedy. 　　Key words: Oscar Wilde satirical comedy lyrical comedy characters in comedy 　　Author: Wu Xueping is Ph.D., and associate professor of Chinese at the College of Humanities and Social Sciences, Guangzhou University (Guangzhou 510006, China). Her research areas are English and American literature. Email: zwxpjc@ 　　 　　一 　　 　　 在西方喜剧理论中，从亚理斯多德开始，就对喜剧人物的身份、地位作出了界定。亚理斯多德指出：“喜剧总是摹仿比我们今天的人坏的人，悲剧总是摹仿比我们今天的人好的人”(亚理斯多德 8－9)。在亚理斯多德看来，悲剧与喜剧在本质上的不同，就在于后者只是与下层人物有关。亚理斯多德对喜剧模仿对象的界定影响深远。古罗马时期，戏剧家普劳图斯和泰伦提乌斯写过许多喜剧，但他们的剧作并未受到重视。因为受亚理斯多德喜剧观念的影响，在当时的评论家眼中，喜剧只是文学作品中的一个低级品种，写的都是下层人；在中世纪，悲剧严肃地描写高贵人物，喜剧则轻松地反映平民百姓；及至文艺复兴时期，亚理斯多德的理论甚至成为划分悲剧和喜剧的标准。英国戏剧界权威尼柯尔指出：“从最早的时代起，人们就发现悲剧与喜剧之间存在两个主要的差别，从而把悲剧与喜剧区分开来。据说，悲剧处理的是人们的逆境与不幸，为此目的，悲剧写崇高的人物；喜剧处理的是人们的快乐与欢笑，它写出身卑微的人。这些想法可以从亚理斯多德《诗学》的时代，向下延续到十八世纪”（100）。实际上，亚理斯多德对喜剧人物的看法一直延续到了今天。当代戏剧理论家马丁?艾思林认为：“在悲剧里，人物是高山仰止的