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陶艺本体语言 　　摘 要:本文通过陶艺本体语言确立,概述了媒介之与本体语言的重要性,提出工具、泥、火、釉、技术是陶艺本体语言主要内容并予以着重论述,以期对陶艺理论和创作有所裨益。 　　关键词:陶艺;本体语言 　　中图分类号:J502文献标识码:A 　　Ontological Language of Clay Art 　　JIN Wen-wei,YANG Qing 　　 　　每一种艺术形式都有它们各自独特的本体语言体系,而媒材是任何艺术创作的前提和基础,艺术家“靠媒材来思考,来感受,媒材是他审美想象的特殊身体。①”在一定意义上讲:“艺术家的思想和感受是生活在他特殊艺术材料中。”而且“某种材料只能产生某种其它材料无法达到的效果。②”艺术家为了创作某类艺术品,必须拥有相应的物质材料及工艺技术,这些相异的材料及工艺技术就是不同的语言。由于各种材料所具有的特性和产生的效果不同,鲍桑葵指出:“每个艺术家对于他所使用的媒材都具有特别的嗜好,对于它的性能也都有特殊的了解,不过,有一点我们须特别留意是,这种嗜好与了解不只是当他实际进行创作时,他才会感到他那迷人的想象便生活在他那媒材的能力之中。” 　　陶艺亦如此。制作陶艺的工具、和泥、火、釉是整个陶艺活动的物质媒材基点,它们制约着陶艺语言的特征,又是陶艺语言的重要组成部分,因此,我们要想了解并掌握该语言,就得从考察工具、材料、技术与陶艺语言的关系入手。 　　 　　一、工具与陶艺语言的关系 　　 　　工具属于陶艺作品中不以形象显现的物质因素,当陶艺作品完成之后,工具就无声遁去了。我们只能在泥土和坯体中寻找和体会到工具的存在和作用。对陶瓷工具的研究,也就意味着对工艺技术语言的理解和释放,对人类创造思想的认识。材料的变革和创新势必引导新工艺技术的产生,而新工艺技术又催生了新的工具。现代陶艺中一个重要的语言特征便是考察泥在外力作用下所产生的形态语言,所谓的外力,很大程度上指制陶工具包括窑炉,而陶瓷成型方式的丰富以及烧成手段的多样决定了其制作工具的甚多,不同的成型和烧成方式,所用的工具也不尽相同,最后陶瓷的语言特征也相差甚远。五大名窑之所以特征明显,个性鲜明,在一定程度上也是工具、工艺等的差异而形成。如,陶泥和瓷泥拉坯成型的割线、刮板、及各式多样的修坯刀具不尽相同,拙器与圆器的工具和技术相去甚远;泥板、泥条成型中的毛笔、滚子、泥条机、泥板机;雕塑成型中的各种硬质工具等等,不同的工具在制作中作用于泥后所产生肌理、形态各不相同,即我们通常所说的“肌理”。肌理作为现代陶艺中的语言形式之一,已在工具的作用或辅助下得到充分的展示和挖掘。如,拉坯的产生的流动性、柔软性、迷离性、泥质性;泥条盘筑的严谨性、敦厚性;泥板成型的敏感性、脆弱性、冷峻性等,这些视觉审美特性是工具外力作用于泥的视觉形式给陶艺家潜在意识的影射,成为一种艺术语言形式的先导,而当陶艺家突破这引起视觉形式的影射时,那些富有特征的语言因素便得到了更加充分的展示。如,割线是切取泥的工具之一,许多艺术家感动于切割后自然、淋漓、硬朗的雕塑感觉,并保留和作为一种特殊的语言形式予以张扬和表现。又如,起粘接作用的泥浆在现代陶艺中往往可以看见有意保留两个形体相挤后的形态特征,充分展示陶瓷特有过程美感。再如,修坯的“跳刀”、陶瓷绘画的毛笔笔触等等都展现了工具的美学特征。 　　应当承认:好的陶艺家对工具和媒介的性质有一种直觉的敏锐,陶艺家的构想借助物质材料和工具等更完美地传递出来,而材料及工具的各种性质也会影响到作品的形式。毫无疑问,工具在作品形式中的意义和语言的表达能力在现代陶艺中有了新的认知和定义。尽管它不以物质的形式出现,但是作为现代陶艺的一种语言之一已是不争的事实。 　　 　　二、多变的泥 　　 　　什么是泥?泥能做什么?如何运用泥来表达?这是学习和研究陶瓷的本质问题。欣赏一件陶艺、考察一个陶艺家,我认为很大程度上是看陶艺家对待泥的态度。不同时期、不同文化背静都是决定这种态度的因素之一。如二十世纪八十年代以前所谓的传统陶艺追求“光”、“亮”、“整”,主题的内容和形式大于材料本身的释放,这种态度在我国陶瓷艺术界甚至工艺美术界覆盖面极大,也决定了陶艺作品的结构模式以一般的形式美法则为基础,材料在作品中地位是手段而非目的。八十年代后,材料本身美感的发现和释放以及材料主体地位得以确立,作品表达和阐释自己信奉的哲学和价值观。同时,材料的逻辑所体现哲理也是表现之一,泥是表现的手段也是目的。 　　从结构疏松的软质陶到坚硬致密的瓷,从一元配方到二元配方,从物理变化到化学变化,其间所产生的尺寸的收缩、以及从深到浅泥的颜色变化,甚至形体的开裂、歪扭、塌陷等,这些特征不仅为陶艺家提供灵感,也是陶艺家再创造的对象,陶艺家也势必会发现与自己心理和视觉相契