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闻着诗歌芳香前行 　　草地的风、草地的雨、草地的羊群、草地的帐篷、还有那提着奶桶的卓玛、以及那年的莺飞草长的草地行吟；那次的川西行，当我与诗人流岛到达马尔康，蓝主编与编辑部的几位朋友用“神沟九寨红”葡萄酒招待我俩，他们的热情，他们的藏歌以及他们的酒，将我俩灌醉在招待所里。收到蓝主编的诗集《一个人的草原》，有好些日子了，一直想写写读她的诗歌的感受，一直又被一些事务纠缠，就一拖再拖，总也完不成，很是抱歉，由此的心里总是惦记着这件事。 　　诗歌《一抬眼，秋天就来了》、《春天的夜晚》、《快要枯竭的河床》和《做一滴水真好》，是女诗人蓝晓的诗集《一个人的草原》里的其中几首诗歌，在她整部诗集里，我很喜欢她这几首诗歌。当然，这并不影响我对她整个诗集里的诗歌的喜欢。 　　一抬眼 　　秋天就来了 　　像一幅画 　　抖落在我眼前 　　生活中 　　不知我是否 　　也像忽略秋天的脚步一样 　　忽略着那些靠近我的事物 　　蓝晓的诗歌――《一抬眼，秋天就来了》 　　在诗歌的创作中是很忌讳用“大词”的，但是有的“大词”如果运用得好，一样可以出彩，只是这样的词语运用很不好把握。由此，诗歌的以小见大，以及平凡的语言来出彩，那才是好诗，诗歌的“寻思”过程，才是诗歌创作所要经历的过程，这种“寻思”，首先要有清晰的思维空间之“弥漫”，也就是我们常说的若即若离的一种客观“幻象”。我欣赏女诗人蓝晓的《一抬眼，秋天就来了》这首诗，正是诗人以“文”的“简洁”和情感里的一些哲思”，为我们展开了“像一幅画／抖落在我眼前”的开阔诗意，一幅画之后的转折，我们的生活，。除了季节的变换，还会被谁靠近而又“忽略着那些靠近我的事物”的生存悖论(“抖落”与“靠近”的反义之融洽)。诗人在这里所说的“忽略”，只是暂时的忘记，或暂时的不屑一顾。“一抬眼／秋天就来了”，多直接的语言，一开始，就开门见山的直接处理，简洁，干脆利落，将读者的心紧紧地抓住。其实，展开在自然里的文字，不仅能为我们提供更多的想象空间，还会在情感与理性的“投影”里，给予我们一个无形的“挤压”。由此看来，它绝不是简单之下的“空间”闪烁，它在或明或暗里，渐次遮蔽与打开，那些“也像忽略秋天的脚步一样”的结果，这也正是我们不想去：“忽略着那些靠近我的事物”结果的内核里其实一直都闪耀着一种与我一样的孤独。尽管我们感觉到的是“一抬眼／秋天就来了”，那样的金黄世界里，此刻的世界，其实一直都在季节的丰盈与饱满里，它一点都不虚空着。在看似一个人的草原，有一种孤独里，诗人的家乡一直都是繁花似锦的世界，除了冬天的白雪，就是莺飞草长的春天以及七月花开草原的世界，由此我们可以看出，诗人的执着与不放弃，只是她想要的一个人的草原，是更加纯净的爱与一种自然回归。 　　与其说诗歌创作是一种幸福，不如说是一种痛苦。当写作成为一种病或是阵痛。当一个人获得一种创作的成功，或领略了诗歌创作带来的非同寻常的沉醉感之后，由此而产生的一种喜悦，很难再抛开对于诗歌的热爱。尽管诗歌给一个人的人生不能带来任何真正有益的东西，它实际给人带来的除了写作自身的烦恼外，或许还会产生对世界的陌生感。只是在这种陌生感里，每一人的生活环境的不一样，其感受也不一样。 　　春天的夜晚 　　听见梨树吮吸月色的声音 　　梨树的花像手臂一样次第伸展 　　纯洁地在枝头绽放 　　春天的夜晚 　　有梦在树下悄悄生长 　　从渴望一片清凉 　　享受酸甜的果子 　　到每一片花瓣都长出诗歌的羽毛 　　蓝晓的诗歌――《春天的夜晚》 　　特定的时间或季节，会营造出一首诗歌之深刻意境，让诗之情愫在一个又一个的：“情”与“景”的场景里渐次展开，当这些“物象”，成为诗歌的意象语言时，由此特定的“景”，与特定的“情”作为诗歌“有意味的形式”出现，它将既要的“规范”，变换于某个“瞬间即逝”的空间里，让一个氛围与内蕴更加的丰富起来。 　　诗人对物象：“听见梨树吮吸月色的声音”的“肢解”与“融通”、乃至“弥合与蔓延”，是需要诗人的心静而为之完成的。“心”为“象”之“转移”，“象”为“心”之“涌动”，这就是诗意相辅相成的立面。女诗人蓝晓的诗《春天的夜晚》：因此解决了这“三维”空间的“次第伸展”。夜色，就好比是一个可以被“囚禁”的(笼子)与诗人的眼在月色里被“放开”，或是越过“枝头绽放”，由此形成一种“春天与夜晚”的“纠缠”之美，让“渴望一片清凉”，长出“诗歌的羽毛”，因此的“每一片花瓣”之美，更增添了诗意与浓郁之“心象与神往”，从而，达到有效地支撑“春天的夜晚”以及它的内核与全景，使该诗多了些“震撼”之力。 　　《春天的夜晚》这首诗歌的第一小节，为第二小节的打开，进行了很好的铺垫服务，在打开与遮蔽的常态下，由此形成一个宁静夜晚的图象，尽管让我们：“听见梨树吮吸月色的声音”，其实这样的声音