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杜拉斯作品中的“自我” 摘 要：法国女作家玛格丽特?杜拉斯因其先锋的写作态度而使其作品具有巨大的阐释空间，“自我”则是其创作的一个基本要素。本文通过对其作品中不同版本的“自我”的分析，对塑造“自我”的手法的探索，阐释杜拉斯作品的独特魅力。 关键词：杜拉斯；自我；虚构；真实；叙述视角 杜拉斯是法国当代著名的女作家，她创作了大量的小说、电影、戏剧作品，她以先锋的姿态进行创作，作品呈现出极端个性化的风貌，其作品的多种可阐释性令世界迷醉。个人经验性地书写是杜拉斯私人化写作的显著特征，她曾说她写作是写贯穿在多少世纪中的自己，尽管她的有些作品极端淡化情节，甚至主人公没有姓名，但“自我”作为她私人化写作的一个元素，对我们理解其作品有很重要的提示意义。这种“自我”在作品中以多种方式出现，可以是第一人称“我”口中的“自我”，也可以是他者口中的那个“自我”。 一、不同版本的“自我” 在《广场》中，两个没有名字的主人公开始了对话。她说：“我向往的变化，作为开始，就是自主，能掌握、占有一些什么，哪怕是一些无关紧要的东西，但必须是属于我”“总有一天，我要醒过来，总有那么一天”“我决不这样安于现状”。作品中没有具体的故事情节，而从自始至终的谈话中，作者向我们勾画了这样一位少女形象：渴望改变，渴望打破秩序，渴望自由，但在迈向行动的过程中却充满了迟疑，缺乏足够的勇气，有时会安于奴隶状态。“事情就如此这般安排就绪，后来，终于有一天，一切都已成为定局，哪怕仅仅想变一变，也会叫人大吃一惊。”杜拉斯第二个创作阶段的作品实际上支持了法国的女权主义，在与“父权中心”的对立中带有激进色彩。她根植于女性心灵，将长期生活在父权中心下的女性心灵的痛苦细致入微地刻画出来。作品中的女主人公内心涌动的激流正是杜拉斯所期盼并宣扬的，对女主人公内心世界的描述道出了杜拉斯自身的冲动。虽然杜拉斯并没有提出明确的主张，但她这种个人化的写作表明她抗拒女性长期以来的卑微命运。 《情人》是杜拉斯晚年时一部带有自传性、回忆录性质的作品。无论出于何种原因，写这种性质的作品，总是想通过创作来留给他人一个某种自我形象。童年的苦难经历使她心中留下了自卑的阴影，当自我出现不足与残缺时，便导向了自恋心理。她的《情人》开头便由一个男性的角度道出她的魅力，于是小说将记忆与想象相混合，营造出一个虚幻的“我”，作者借助中国情人的眼睛，认识了自我并强化了对自我身份的确认。他者眼中的我与第一人称口吻下的我，毫不掩饰地直面了少女时代的欲望冲动，对自己的装扮、个性、身体得到自恋式的满足。在这种坦率的写作中，作者将笔触大胆地伸向常人所不敢触及的地方，通过对心理世界的纯粹的勾画，拷问现代社会中人的生存状态，以心理世界的非理性对现实世界的理性发出诘问。虽然作者说她并不在乎意义、含义，但这种先锋式的写作背后，对个体生命体验的重视却体现了她内心深处的人道主义情怀。 二、“自我”的创作手法 1.真实与虚构的混淆 传统的小说中，真实与虚构相对立而存在，作者是作品的创造者，在文学四要素中占据主导地位，作者远远高于读者，作品世界与现实世界相互区别，读者很容易入乎其中又出乎其外。但二十世纪以来，作者与读者的地位不断发生变化，随着语言意识的兴起，作品的阐释空间越来越大。杜拉斯的作品虽然具有自传性质，但我们却难以对其做考据式的分析。她尽可能地混淆真实与虚构，将现实与想象最大限度地结合起来。“写作是充满我生活的唯一的事”[1]对杜拉斯来说，写作就是生活，生活就是写作。以《情人》为例，这是一位70多岁的老人身处现实中对半个多世纪以前的往事的回忆，这种回忆是片段的、零碎的，同时夹杂着作者此时此刻的心境，回忆本身就是有情境的。她希望自己是什么形象，或者说她希望留给世人什么样的形象，这种愿望便会无意识地篡改了现实，使作品中呈现出一个理想的“自我”。 谈到《情人》时，她说：“这个故事完全真实，因为它从头到尾都是我想象出来的。”[2]她这种将真实与虚构相混淆的写作，使读者难以顺利地介入作品，但这也是其作品的魅力所在。一部作品的生命力，在于它丰富的阐释空间，杜拉斯极具个人化色彩的写作方式，在为读者设置阅读障碍的同时，又引发人们更迫切地继续探索。作者看似毫不整理的语言，在絮絮叨叨之间将真实与虚构的界限打破，在白日梦般的呓语中隐隐显出小说的真实性，而思绪的自由攀爬又用虚构将其遮掩。她大胆的实验勇气，将“自我”完美地呈现又隐藏在不同的版本中，让人们迷醉于她的创作里。 2.叙述视角的转换 叙述视角的不断转换也是作者塑造“自我”的一大手法。杜拉斯笔下的人物往往面目模糊，甚至没有确定的名字，自始至终只以代词“她”、“他”来称呼。《爱》是杜拉斯极端先锋的一部作品，作者首先站在旁观者的角度，对沙滩上的三个人物“他”、“他”、“她”做出勾画，这种旁观者的远景视角之后转为旅行者的视角，透