创造的快乐 张子扬艺术实践评述.pdfVIP

不重复 自己的导演 在 世纪 年代末期到 年代初期，中国电视综 艺节 目经历 了前所未有 的繁荣时期，屏幕上涌现 出一大 批群众喜闻乐见的相声、小品和歌 曲。中国电视有 了自 红高梁 》、《卖 己的电视 明星，《超生游击 队》、《大米 · 鞋》、《张三其人》、《婚礼》、《拍卖》、《亚洲雄风》、《两 棵树》、《涛声依 旧》等精彩节 目让黄宏、宋丹丹们红透 了半边天，至今活跃在舞台上 。这些脍炙人 口的节 目竟 然都出 自同一个导演之手 ，这个导演就是张子扬 。如 同 一个作家因为作 品的影响而其名亦响一样，张子扬也因 为一台又一台成功的晚会而声名鹊起 ， “晚会奇才 ”、 “小品大师”等雅号都安在当时还很年轻的张子扬头上。 人们开始关注他、研究他 ，于是各种媒体开始追踪他、 报道他 ，透过这些报道 ，我们发现张子扬所处的艺术地 带，是众多电视人钦佩与羡慕 的一种境界。于是，可 以 毫不夸张地说，没有多少 中国人完全未 曾领受过他 的文 化辐射。 从首次引入现场观众到第一次使用卫星双 向传送节 目，再到第一次打破封 闭的舞台格局，引入大屏幕 ，第 一次 以竞标 的方式夺得 “春节 晚会 ”总导演 的资格等 等，他所创造 的一系列 “第一 ”，体现 出他 “不模仿别 人，也不重复 自己”的创新精神 。艺术贵在创新 ，张子 扬追求创新 。这个志在进取、乐在创新、寻求 自我突破 的人，以自己的实力在 电视综艺节 目领域赢得了自己光 荣而显赫的地位 。同时我们也看到，在创造 的路途上， 他走得有多辛苦 ，总是来不及道别就又踏上征程 ，不知 道 自己将要去 向何方 ，只知道要去的那个地方，需要用 生命的智慧开拓。 明快 流 丽 刚健 洒 脱 中央 电视台元旦晚会观后 刘扬体 我对 电视晚会节 目，素来有些挑剔，而看 了以 《跨入 年 代 》为题 的元旦晚会之后 ，却感到十分喜悦 。也许 ，可 以用 明 快、流丽、刚健、洒脱来概括这台晚会的风格，并 由此想到，一 台节 目式样纷然杂陈、艺术风格很难统一的晚会，能在它所涵负 的主题、在辉映主题的风神气度上统一起来，从 内容与形式的协 调上达到相对的完整与和谐，实在不容易。仅此就值得 向导演张 子扬和晚会演职人员表示祝贺！ 国庆、元旦、春节三 台晚会很难拍 。夹峙于两者之 间的尤其难 。 撇开人力财力彼此悬殊、社会舆论要求不一等等制约艺术又实非艺 术的因素不谈，对于导演说来，恐怕首先碰到的问题，还是晚会主 旨 确定之后的节 目选择与安排。整 台晚会让人感到手法简练、结构紧 凑、神采斐然者，看来都与此有关，即其在短时间内物色与创作出了 一批有质量 的新节 目。新颖别致 ，富涵新意，便成为这 台晚会成功 的首要 因素，使这一因素发挥得淋漓尽致 。给晚会添 了光采 的，是 它所展示的那几个令人笑得前仰后合、发噱不止的小品。它们之 中 有的不仅在艺术形式上有所突破，内容也倜傥不俗，不显山不显水 地将生活哲理寓于清转 自如的形象形式与精彩纷呈的表演之中。 不妨将它当作寓言看的 《卖鞋》，将相声、播音戏剧化地揉合在一起， 使人在笑声 中，省悟到“偏差或过失，往往来 自一成不变 的实践经 验 ”这一平凡的真理。至于 《大米 红高粱》，乍看似是一则生活小闹 剧的片断摹写，但它在令人捧腹大笑之后，却别有一番耐人咀嚼的 辛辣味。当然还应提到压轴小品 《超生游击队》，戏写得精练有味， 形与神偕 的表演，是那样有色有声，堪称双绝 。我相信忍俊不禁 的 观众，在粲然笑过之后不会忽视这一小品主题的严肃性。 历来晚会遭人讥评的因素之一，是它几乎形成了一种 自我作 茧的模式。从节 目样式到整台节 目的穿插安排，总有一些人所熟 知 的手法和你抄我袭 的套路 。一旦形成 ，竟像坚冰一样难 以打 破 。这种 电视 晚会模式 ，这次被打破 了。《跨入 年代》没有出 现喧宾夺主的主持人、报幕员，砍掉了插科打诨的过场戏，不但