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剪影式造型对中国人物画的影响-美术学专业论文
独 创 声 明
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学位论文作者签名: 导师签字:
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学位论文作者签名: 导师签字:
签字日期: 年 月 日 签字日期: 年 月 日
目 录
中文摘要 I
Abstract II
引 言 1
第一章 中国画剪影式造型及其产生发展的基础 2
一、剪影式造型的概念定义和基本特点 2
二、剪影式造型产生发展的基础 3
(一)剪影式造型产生的生理学基础 3
(二)剪影式造型产生的客观基础 3
(三)剪影式造型产生的美学基础 4
(四)剪影式造型的哲学基础 4
(五)剪影式造型的物质基础 5
第二章 剪影式造型的发展及在中国人物画发展中的地位和作用 6
一、剪影式造型自发阶段——原始绘画 6
二、先秦时代,剪影式造型在绘画中的自觉表现——帛画 8
三、秦汉时代,剪影式造型以展现动态为主。 8
四、魏晋时期,剪影式造型从动态的展现转向精神的展现 11
五、隋唐时期,剪影式造型开始展现人物的体量感 12
六、宋元时期,剪影式造型向继承传统和融入文学色彩两个方面分野 15
(一)文人精神影响绘画,文人画与画工画分野 15
(二)宋代造型写实的时代精神 16
(三)宋代造型写实的时代精神下文人画的分流 17
(四)画工画,继承传统,倾向写实 19
(五)剪影式造型对传统绘人物画和文人画的整合作用 19
七、明清时期,剪影式造型展现出中外融合,兼收并蓄的风貌 22
(一)继承传统,创制新仕女形象的唐寅 22
(二)摹古变形的陈洪绶 23
(三)纳西法入肖像画创作的曾鯨 25
(四)清职业画家的文人趣味 26
(五)“洋为中用”承前启后的任颐 26
第三章 剪影式造型在古代中国人物绘画中的进步作用 28
一、剪影式造型与线条 28
二、剪影式造型是笔墨生发的舞台 28
三、剪影式造型的抽象性是中国人物画意象变化的基础 29
四、剪影式造型与背景构建意象空间形式 29
第四章 剪影式造型基础上中国古代人物画的人体结构意识 31
一、中国古代画家对人体解剖结构的认识 31
二、相学在中国古代人物画中的地位与作用 32
(一)相学中的骨法在绘画中的转换和延伸: 32
(二)相学中的面相对于绘画的作用 33
第五章 剪影式造型技法的总结性表现 34
一、画诀与画谱 34
二、线的总结十八描 35
第六章 现代语境下剪影式造型对中国人物画意象造型的启示 36
一、在现在对人体造型的认知状态下看剪影式造型 36
二、现代中国人物画的造型和笔墨的探索 36
注 释 41
主要参考文献目录 42
致 谢 43
攻读硕士学位期间发表的作品目录 44
山东师范大学硕士学位论文
山东师范大学硕士学位论文
山东师范大学硕士学位论文
山东师范大学硕士学位论文
I
I
中文摘要
文章对剪影式造型进行定义,论证了其特点、产生和发展的基础、在人物画中的地位 以及作用,认为剪影式造型是中国古代人物画的基本造型方式;论述剪影式造型的平面性 特征对中国人物画线条、笔墨等技法发展的促进作用;论述剪影式造型的概括、夸张、抽 象的特点,促成了中国人物画写意性表现性的特点;论述剪影式造型近于平行投影的独特 透视规律,是中国画独特意象空间产生的基础。
本文推崇文学对绘画有深刻影响的观点,认为剪影式造型脱离了对客观现实的机械描 摹,使画家在创作中不为形役达到为文为赋的精神自由,能较好的传达画家的主观感受。 本文认为,由于历史的原因,中国古代的人物画家不能很好的了解掌握人体的解剖构 造,对人物形体的塑造常借助哲学认知和绘画中总结的画诀,表现在以剪影式造型为基础
的人物画造型上,多有千人一面,动作呆板的缺点。 本文指出在现在西方造型观念影响下,中国人物画要发展,既要借鉴西方的造型观念,
化西法为我法,也要继承剪影式造型不为形役的自由精神,以便更好的继承传统笔墨的精 髓,发扬中国人物画独特的人文特点。
关键词:中国画、人物
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